承、轉句中名詞的選位

例詩：

《五律 春水圖》

野渡荒原闊，遙山翠入圍。

落紅穿柳巷，釣叟飲苔磯。

淡酒和風共，飄香引櫓歸。

隔煙呼白鷺，銜得幾魚飛。

大家看中二聯的“落紅、釣叟、淡酒、飄香”， 因為句式相同，也就形成了“四平頭”，也稱為“四言一法”。

我們原來講過，律詩中二聯忌四言一法，指上聯與下聯句式完全相同。­又如“長城依曲渚，古渡入修林，長日多飛絮，遊人愛綠蔭”，句式雷同，平板呆滯。所以承、轉句，也就是中二聯名詞的位置很重要。

注意，在一句中，如果有兩個名詞的話，要儘量把他們分開放。

第一、四 或者第二、五 或者第一、三 。總之， 別把名詞安排得太近。

同類名詞都用在一個位置上，更是詩家大忌。如“巫山猿啼數行淚，衡陽歸雁幾封書，青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏”。不僅四個地名連用欠妥，而且“巫山”、“衡陽”、“青楓江”、“白帝城”都用在開頭，句法單調，語意拘束，詩味索然。­

多用形象化語言

使用敘述句，特別是抽象的敘述句。在說明應交待的事項後，應多用形象化語言、比擬手法。同時，要注意“惟陳言之務去”。­

惟陳言之務去是什麼意思呢？

言之務去”出自唐·韓愈《答李翊書》：“惟陳言之務去，戛戛乎其難哉！”, 意思是陳舊的言辭一定要去掉。指寫作時務必要去掉陳舊的言辭, 鼓勵努力創造、革新。

句式的選用

承轉句（律詩中二聯）要注意句式的選用，特別是律詩的頷聯與頸聯的句式，不要雷同。三句式、兩句式、一句式、半句式、名詞語句，錯位句等句式交錯使用，有利於疏密相間，常奇互濟，增加格律詩的美。

詩句不合格律要求時，必須調平仄

方法有三：

（1）換同義詞或能代替的詞，如中國、神州、華夏、禹甸、赤縣，意思一樣，但平仄不同，可以根據情況選用。又如以東風、惠風表示春季；以南風、薰風表示夏季；以西風、金鳳表示秋季；以北風、朔風表示冬季。也可根據情況選用。

（2）用倒裝句，如主移謂後：“粘衣欲溼杏花雨”；賓置謂前：“草色遙看近卻無”。­

（3）可用救拗法

我們要學習杜甫的“新詩改罷自長吟”，把改好的詩自己吟幾遍，看順不順口，聽其音韻是否能和詩的感情配合起來。如感覺不妥當的地方，就作進一步修改。­改好稿後，不妨放置幾天、半月或半年之後，再拿出來看看，就會發現仍有不滿之處，這時再改，還會提高詩的思想性與藝術性。

慎用入聲字

入聲字讀音短促，在一首詩中不可多用，不然就不好讀了。

五律一般不超過 4個 ；

七律一般不超過 6個；

七絕一般不多於3個；

起句不可太滿

律詩的起句，不可寫的太滿，若起太滿高，那後面的頜聯、頸聯、合句就無法安排，一起句就到了顛峰，那後面就不用寫了，所以，起句要有個度，不可以過高，要給後面留空白。

其實這和我們平時出聯一樣，上聯要給下聯留出想像和發揮的餘地，如果你一句說死了，下聯就不好發揮了。

比如李白的“花間一壺酒”起句，那你下面寫啥都可以，因為起的好，所以後文的續寫就相對容易了，記得原來看過一個起句，滔天任縱橫 ，做第一句，又滔天、又縱橫是不是寫得太滿了。另一個起句，浩渺長江水，這個也夠壯麗遼闊的了，也不適合在起句。所以，起句一定要起得清清楚楚，明明白白，起句的前後分句之間，銜接性一定要做好，最好形成一個互補關係或者前後相連關係。

多用非名詞 （動、 形容、 虛）

一首成功的詩詞中要有動詞把畫面活起來 ，整個詩中要少累積名詞，多用非名詞 （動、 形容、 虛）這點最難做到，所以大家在以後的寫作中要多練多用，熟能生巧。

我們知道，五律適合寫景，七律適合言情，所以，五律中有許多動詞運用的很好的例子：

才吟五字句，又白幾莖髭。

秋潭垂釣去，夜月叩船歸。

谷鳥隨柯轉，庭花奪酒香。

夕陽連雨足，空翠落庭陰。

石苔縈棹綠，山果拂舟紅。

夏雲生嶂遠，瀑水引溪長。

就是有了這些動詞，才能把畫面活起來所以，我們要學會煉動詞。