如果說有哪一位導演的作品堪稱“部部精彩、幾無次品”的話，斯科特算一個。
雷德利·斯科特，屬牛，1937年11月30日生於英國諾薩布蘭，英國導演、製作人。
雷德利的電影絕大部分都能夠贏得評論界的眾口皆碑，在影片的票房也很少失利，是一位注重商業與藝術平衡的大導演。也許雷德利·斯科特並不處於好萊塢最成功的導演之列，但有幾次他確實達到了電影事業的高峰。
今天，盤點斯科特最具代表性的的十部電影，都是歷久彌新的經典！
順便說一句：老雷啊，趁著身強體壯，感覺把異形弄完行不？
決鬥的人 The Duellists (1977)
雷德利大師的處女作，獲得戛納電影節最佳處女作獎。 如今看也是經典佳作，攝影精美絕倫宛如庫布里克的《巴里林登》，美工佈景都精益求精，完全看不出是處女作，自然光構圖尤其展現後來《銀翼殺手》的藝術功底。
取材至19世紀知名波蘭作家康拉德的作品,是一部以大時代為背景,探討狂熱、榮譽與暴力等元素的電影，兩位拿破崙軍官長，無聊瑣事引發的15年血腥決鬥史相當令人費解，但男主角命運中無休止的對手與糾纏彷彿具有卡夫卡式的荒誕寓言魅力，對19世紀陳腐的騎士榮譽和虛偽也鞭撻深刻，出人意表的結尾略具古希臘悲劇之美。
異形 Alien (1979)
“每一個人都是異形，每一個人的心裡都有一個異形。”
1979年，一部充滿黑暗色彩的科幻電影撼動了整個世界，它將嚴肅科幻與驚悚混搭起來，重新定義了這一類型片，被譽為科幻恐怖電影的開山鼻祖。
這，就是電影《異形》，一部被稱為教科書般的驚悚片。
從那以後，銀幕上出現的各種怪形生物，都繞不開與“異形”相提並論。
銀翼殺手 Blade Runner (1982)
從頭到尾都散發著超出時代的詭譎氣息啊，說這是2049年拍的我都信～
好看到令人流淚。眼淚是什麼？阿多尼斯說，它是最明亮的鏡子。羅蘭巴特說，它是為了證明悲傷不是一場幻覺。這部古典藝術科幻片，就像過於浪漫的詩歌，過於悲壯的歌劇。這場太多惆悵、滿溢著感情的長夢，像一面擺放在人類面前的鏡子，更是對生命註定要消逝的無盡感傷。
末路狂花 Thelma & Louise (1991)
忽然明白你為什麼鍾愛公路電影，它們在時間與空間兩重維度上都充滿了速度感 。荒沙漫起時，你所見的才是粗礪的真實世界。當最初也最根本的防線被迫坍塌，你所觸碰到的才是心裡、身體裡積壓變形呼之欲出的能量。 它來自於生命對本我的追求，來自於你曾經滄海難為水的苦痛，來自於你被生活磨起繭子的孱弱感官，來自於你給予自己的最後的機會 。
最好的旅途是不歸路 最純粹的出走是一去就不回頭 因為只有放得下一切 才能得到一切
角鬥士 Gladiator (2000)
在經久不息的片尾音樂聲中，我的心情也像角鬥士最後的勝利時刻，整個羅馬鬥獸場鴉雀無聲，久久地停留在肅穆之中...
生命轉瞬即逝，我們得慶幸老天把我們安排在這個時代，所以我們的生命才不會那麼輕易地被人奪取，男人們有生命張力的勇敢至多也就體現在流汗或流淚的競技場或情場，再沒有什麼了吧？
感謝這個電影照亮了新千一年我的瞬間，如果生命是花，就讓她盡情地綻放！如果生命是火，就將他點亮，熾熱地燃燒！不為別的，只因為生命本身需要舒展，因為我們需要感知我們正鮮活地存在著，活得尊嚴，活出力量，還能自由地去愛和被愛。
黑鷹墜落 Black Hawk Down (2001)
不久前我做過這麼一種表述：一部好電影就是讓我看過之後不能呼吸的電影，是在銀幕上看過之後從座位上站不起來的電影，是在屏幕上看的時候能夠感覺到自己心跳的電影，是會讓我接下來的一段時間裡都沉浸其中不能自已的電影。
雷德利斯科特把這樣一部可以說是打著維和的幌子入侵他國的電影拍得既讓人覺得中肯又覺得美國人是在為了正義和人道殺人，而那些索馬里黑鬼們不但是野獸而且是都該被殺死的野獸。影片最後提出一個很耐人尋味的問題：我們為什麼要來打別人的戰爭？這是本部影片的核心。
看過《黑鷹墜落》我最大的感慨是，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》拍得還是太軟了。
火柴人 Matchstick Men (2003)
“生活本來就是假的，只不過看你是要拆穿還是不拆穿。”很久以前一個前輩和我說這麼說過。
火柴人——美國俚語，說的是那種讓你掏心掏肺外加掏錢的騙徒……一個厲害的火柴人，即使他手上只有一盒火柴，他都有辦法用高段的騙術，誇張火柴的效能，並且讓一堆人捧著現金搶著向他買火柴。從這一點上看，與營銷案例中關於“如何把冰賣給愛斯基摩人”頗有些相似之處，因此才有了羅伊的那句話：“我從不使用暴力，人們都是心甘情願給我錢的！”
天國王朝 Kingdom of Heaven (2005)
影片中有一段對話堪稱經典：城下談判結束後，巴利安問薩拉丁：“耶路撒冷究竟有什麼價值？”薩拉丁回答說：“Nothing”，走出幾步之後，薩拉丁轉過身來，雙手豎起拇指，在胸前用力一揮：―――“Everything!”
不錯，這座“三教聖地”、千年古城，承載了太多的滄桑與歷史，今天仍然要不斷地舔著傷口前行，在“我們要屠殺”和“世界是一家”的反覆掙扎與較量中，它是“Nothing”還是“Everything”，全在於世人的抉擇。對巴利安而言，耶路撒冷之旅是一次路途與心靈的遠行，他尋找救贖，最終歸於“四海一家”的理想主義。對紛爭千年的宗教們而言，共存於神聖的、和諧的、和睦的“耶路撒冷”，也許這才是走向真正“天國王朝”的救贖之路。
Kingdom of Heaven，其實就在我們的心中。
普羅米修斯 Prometheus (2012)
普羅米修斯是希臘神話中的泰坦神族，宙斯的堂表兄弟，他的知名事蹟包括，人類創造者之一，為人類盜取天火，神族中的不安分分子，最終被流放受苦。
那麼有了這些信息，我們就能看懂開頭了，開頭出現的“工程師”，無疑就是人類的普羅米修斯，而他來到遠古地球，這個與母星環境類似，卻毫無生機的星球，目送飛船遠去，並喝下毒水。
我們很容易能理解，他是一個被文明流放的人，而進而我們可以推論，地球實際上是工程師的流放地。從影片中我們不難看出工程師文明是一個在有機生物學、遺傳學上極有造詣的文明。我們也很容易推想一下這種文明的世界觀。那麼很合理的一個假設是，工程師文明中的極刑，不僅是圍繞肉體消滅，同時也是從基因消滅的角度。地球是工程師的行刑地，他們將族群中的罪人流放到遠古地球，並給他們“黑水”。
火星救援 The Martian (2015)
科幻片能夠有別於一般的英雄電影，就在於能夠直接的面對自然和宇宙，能夠利用科學知識探索生命，克服那些非人為干擾所造成的困難。
該影片的側重點在男主角Mark在火星上的生存體驗，克服一個個生存難題，輔助以地球上的有關人員對他的營救行動。沒有所謂的壞人，沒有正義邪惡的鬥爭，沒有任何正義感或者情懷，沒有天馬行空的劇情和超現實的情節構思。一個如同記錄片一般的故事，一部比較樸實憨厚的電影，能夠做得如此震撼，非常不容易。NASA這次算是選對人了。對於各方面主題的表達應有盡有，但篇幅不多，做到了淺嘗輒止點到為止，乾淨，利落，簡單明快，不說教不死板，卻能引人思考。
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