我們總在成長，也總在找尋，在尚未形成成熟價值觀之前，一切判別是非的能力，全然來自個人的喜惡，所以，我更願意把青春看作是一場與自我的鬥爭。懵懂無知且彷徨迷茫，未知誘惑帶來的新鮮刺激，總是不自覺的攪動著那顆想要被認可和被尊重的心，終於，在現實中遍體鱗傷的成長，迎來了自我的迴歸和生活的頓悟。
2019年，由田壯壯監製、白雪執導的電影《過春天》上映，如果，單純的把它歸類為“青春片”的行列，或許會顯得有些草率，我更願意把它看作是一部依託青春題材，卻時刻都在探討個人最終歸宿的電影。
外部環境的擠壓，內部自我的迷失，當親情友情和愛情全部崩塌之際，成長中想要的蛻變，只能依靠自己！
雖然，在整個觀影過程中，總是能夠感覺到一股撕裂帶來的陣痛，可是仔細分析就會發現，在撕裂背後反映的，卻是殘酷現實中，個體從迷失到迴歸的自我抉擇與鬥爭。
城市移民的身份設定，嵌套著犯罪題材的故事內容，在深圳與香港之間來回穿梭的同時，電影整體上都在傳遞著一種無聲的壓抑，而這種壓抑，帶著自我焦慮與生活尷尬。
生於香港，住在深圳的佩佩，擁有著一個不完整的家，她在享受香港福利的同時，又不得不面對著“單非身份”。對於愛的渴望卻不得，只能寄託在利益的支撐上，而利益帶來的短暫快感，卻無法填補精神空虛，最終，在一場如同鬧劇抓捕的收尾中，佩佩與生活達成了和解，這並不是妥協，而是清醒。
電影名字“過春天”的表面意思，是走私貨物安全過關，而藏在它背後的深意，便是個人在自我鬥爭中迎來精神的迴歸。
當從校園跨入到社會，現實的殘酷總是會無情撲來，而搖擺不定的身份認同，總在焦慮中對於未來充滿恐慌。一邊想要逃離，一邊卻總在留戀，究竟什麼才是更好的生活呢？是親情？還是物質？白雪導演並沒有在電影中給出答案，她只是在呈現現實狀況的同時，把問題拋給觀眾。
熒幕裡，佩佩在殘酷生活夾縫中找尋自我，熒幕外，觀眾帶著問題在現實中找尋答案。
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“漂泊”是這部電影給我的第一感受，大量手持攝像鏡頭下呈現的晃動畫面，總是傳遞著一種不安的情緒，這是每座極速發展城市共有的情緒。
電影裡，佩佩出現的時候，畫面裡基本都是她一個人，上學放學，出關口坐地鐵，這種將個體無限放大到宏觀社會背景下，慢慢凸顯出的個體孤寂與落寞，城市疏離與扭曲，正好折射出當下快節奏生活中自我認同缺失後的精神搖擺。
香港和深圳都是佩佩不得不駐留的城市，兩座城市代表著兩種文化，但是，電影並沒有徹底的將二者對立起來，而是利用佩佩在深圳與香港來回穿梭中走私手機的事情，巧妙的進行著某種融合，並嘗試的找尋所有城市的共性。
在利益供需關係的處理上，佩佩成為了中介人，可在情感的寄託上，佩佩卻成為了邊緣人。利益上的滿足，並沒有徹底實現精神上的迴歸，而親情與友情同時的破碎，更讓佩佩在利益泥沼中越陷越深。
從電影中我們可以發現，無論是佩佩的父親還是母親，甚至是她暗暗喜歡的阿豪，通通都生活在一種焦慮與迷茫中。
母親拼命掙錢只為了逃離，父親拼命掙錢只為了房子，阿豪拼命掙錢只為了走私獨大。所有人都希望依附利益來完成自己在社會中角色的昇華，可皮囊下面卻是對於自我錯亂的定位，而佩佩又不得不周旋在他們身邊。
佩佩是愛錢，但她愛錢是因為她不想被群體拋棄，在走私組織裡努力的表現，只為了得到一種認同和肯定。
起初，她試圖通過改變外部環境來讓自己漂泊的心擁有暫時的歸宿，可她不知道是，成人世界從來都是隻看利益，不看交情。於是，困在成人利益交易中的佩佩，不得不獨自抵擋著外部的打擊，這是成長必經之路，也是徹底丟掉幻想實現內部自我回歸唯一的辦法。
只有經歷頭破血流的教訓，才能領悟刻骨銘心的生活哲理，因為，生活永遠都充滿著爭鬥，外部的爭鬥關乎利益，內部的爭鬥關乎成長，當跳出利益的束縛，開始認清自己真正的需求時，才能迎來自我精神的迴歸。
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我很喜歡這部電影的結尾，佩佩帶著自己的母親，爬上了曾經和阿豪來過的山頂，在那裡可以看到香港的全貌。
這是一座被利益捆綁的冷漠城市，可佩佩和母親的和解，以及佩佩與生活的和解，卻讓這座城市擁有了些許的溫情。此刻，佩佩對於自我身份的認同以及對於自我需求的認知，都在慢慢朝著真實情感和精神靠攏。
她曾許願希望香港能夠下雪，而最後在山上，佩佩伸手好像抓到了雪花，這裡很明顯是一種理想化的處理。此時，雪花不再是具體的形象，更多的是一種抽象的寓意，包含著愛和希望，精神和認同。
電影中並非是單個人物的簡單呈現，而是諸多人物的同時交雜。利用佩佩與jio的友誼，引出了jio的男友阿豪，而阿豪的出現，又將圍繞在他身邊的其他個體通通帶了出來。
深圳和香港在人物互動中，站在了同一水平線，文化雖有差異，可核心卻是共同的，那就是，在快節奏的城市發展中，每個人都沉醉在利益的糾纏中，享受著物質帶來的的歡愉，努力想要擠進別人的圈子，最終卻不得不為了這種表面的融入，喪失掉自我。
當初，佩佩的出生就是一宗交易，深圳擁有安穩，香港擁有知識，可是，佩佩父母不知道的是，無論是香港還是深圳，試圖改變外部的環境永遠是徒勞的，而試圖依附利益獲得情感或是精神的充盈也是徒勞的。所以，最後佩佩在失去友情和愛情中，逐漸迴歸到親情上來，她開始理解著母親，也理解著自己目前的身份，這是自我認知復甦的開始。
雖然故事的框架建立在兩座城市之間，但導演並沒有撕裂兩座城市，也沒有對立兩座城市的人群，而是利用手機走私這件事，遊走在兩座城市文化差異的邊緣。顯而易見的矛盾和衝突被刻意避開，將最有共性的部分形成對接，沒有獵奇，沒有扭曲。當觀眾完全沉浸在劇情中，並在傳遞的情緒裡實現情感共鳴時，大概就會逐漸明白，原來，所有人的成長都是一場與自我鬥爭的過程，而利益永遠是精神迴歸的絆腳石。
那條被富人當作寵物的鯊魚，被佩佩私自放歸大海，可是，已經對人類形成依賴的鯊魚，怎麼可能適應物競天擇的自然規律，或許，迎接它的只有死亡。而佩佩也在頭破血流的教訓中，告別了自己的青春，被放歸到了成人的世界。
我想，寵物鯊魚似乎代表著另一種生活方式的佩佩，那裡只有被動與殘酷，依賴與麻木。幸好，佩佩在教訓中明白了過來，也清醒了過來，無論殘酷的生活給她何種打擊，實現自我回歸與依附精神支撐的佩佩，會倔強且主動地對抗這個凌亂不堪的社會。
成長總是猝不及防，我們也時刻都在與自我做著鬥爭，跌倒不怕，站起來繼續前行吧。
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