昨晚重看八一廠1982年拍的《風雨下鐘山》後，我上網搜索國民黨和談代表團首席代表張治中扮演者、西影老演員智一桐的情況，信息幾乎沒有，也幾乎沒人提及他。我感覺奇怪，按理說智一桐也是西影元老級演員了，拍過的影視劇少說也有70多部，怎麼會這樣被“冷落”呢？有點想不通，哎。這部片子講1949年國共兩個最高統帥部的決策人物對中華民族命運的不同態度，用對比的手法，表現蔣家王朝滅亡、新中國誕生的必然性。那時，儘管我“百萬雄師過大江”的準備工作一切就緒，仍不放棄一切機會進行和談，儘可能分化敵人，爭取民主人士，對全國人民進行輿論動員。
智一桐那個張治中，戴金絲眼鏡，不論穿著掛滿勳章的上將軍服，還是西裝革履、黑色中山裝，都是溫文爾雅，一派儒將風範。他憂鬱嚴峻，喜怒不形於色，為和談奔走疾呼，周旋於國共雙方之間。在國民黨頑固派的一片叫囂中，他力排眾議，舌戰群僚，清醒地提出要面對現實，民心不能戰，士氣不能戰，政治、經濟亦不能戰的明智論斷。他力主老蔣下野，大膽提出“請君流亡”主張，講出了別人不敢講的話。過江後，面對圍得水洩不通的記者，他嚴峻聲稱，心情如履薄冰，如臨深淵。談判桌上，一反平日明智、進步、豁達之常態，處處為蔣辯護，為國民黨的命運力爭。聞聽我軍渡江縱深發展，隔江而治付之流水時，一聲長嘆，完了、全完了。面臨光明與黑暗的抉擇，去與留的問題上，他難於決斷，擔心在人屋簷下,怎敢不低頭，一再猶豫、徬徨。感覺他把張治中那種明智而難決斷，欲投光明而難忘舊主，多面的複雜心情成功地表現出來了。
智一桐（1932年生，籍山西忻縣，生於北京）早年是西北藝術學院戲劇系學生。17年時期，無論在西安話劇院還是在西影廠，他都是演話劇為主，《麗人行》《青春之歌》《東進序曲》《年輕的一代》等演過的話劇七十多部，前前後後將近二十年。60年代演出影片僅《永恆的友誼》等4部。以後在銀屏上塑造了一系列黨、政、軍、商各界要員及高級知識分子形象，一個較大的角色類型，就是上層人物，或說是上層知識型領導階層人物。各類省市級領導人、國共軍政領導人，科技、經濟及教授等，林林總總近百個。還有一批真實的歷史人物，如《紅軍留下的兒子》鄧子恢、《肝膽相照》張瀾等。《西安事變》中飾進步人士杜重遠，只有坐著不動的一場戲，但表演出色，獲西影廠“小百花獎”最佳男配角獎。
他也有反面人物，如電影《延安游擊隊》敵保安隊長，《藍色的海灣》《生活的顫音》四人幫的記者、黨羽，《黑麵人》國軍中校；電視劇如《荒原城堡七三一》日本陸軍中將石井四郎，《夢的天使》上海大老闆等。他塑造的各類上層人物或威嚴或儒雅，或穩重或含蓄，就是反面角色也透著一股儒雅氣質。這些人物形象中，尤以飾張治中出名，《大決戰》《大轉折》系列以及《開國大典》《周恩來》《決戰之後》等至少10餘部影視劇扮演過。這些影片，我都看過。也許戲份較多原因，我個人感覺，《風雨下鐘山》演得最好。
前些年，杖朝之年的智一桐老師還在拍電視劇。如果從1953年入西安話劇院算起，從藝將近60年、從影50多年（1958年入西影），算得上是資深老演員了。他有一個充滿藝術氣息的溫馨之家。愛人溫熙雲是西安話劇院老演員，《日出》《杜鵑山》等話劇中有她精彩演出，當年跟智一桐是西北藝術學院戲劇系的同班同學，要比智一桐出名，哈。大兒子智磊是西影攝影師，早年北京電影學院攝影系就讀時，跟張藝謀、顧長衛那批人是同窗。他經常跟導演滕文驥搭檔，《海灘》《黃河謠》等片合作，稱得上配合默契，相得益彰。拍的電視劇《那年花開月正圓》獲過金鷹獎最佳攝像獎。媳婦遲蓬是山東省話劇團演員，演技派。我看過她演的《紅線》《黃河謠》等幾部電影，印象比較深的是《野媽媽》，把一個善良而命運坎坷的農村女子塑造得豐厚、真實、感人。
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