你認識吳恬敏（Constance Wu）嗎？
她是當今美國
好萊塢最炙手可熱的女星之一，
她也是一個華裔移民二代，
她背後有著多層身份的融合，
同時折射著一個時代的變幻。
今天，北北就來與大家聊一聊
這位新晉的好萊塢著名華裔演員
——吳恬敏的故事。
吳恬敏，英文名為Constance Wu ，1982年3月22日出生於弗吉尼亞州的里士滿。從小就在當地社區進行表演。
16歲時，她搬到了紐約，並進入著名的李·斯特拉斯伯格戲劇學院學習。
吳恬敏小時候
與許多華裔二代小孩一樣，吳恬敏從上學期間就飽受歧視。
比如在弗吉尼亞州上中學時，老師發現她英文作文寫得特別好，不僅沒有表揚她，還氣勢洶洶指責她抄襲。理由是，一個華裔移民的孩子，不可能寫出如此完美的英語作文。
年紀尚幼的吳恬敏感到異常委屈，好在當時曾教過她英文課的其他老師主動站出來為她作證稱，“她寫得確實很好”。
事後，吳恬敏陷入一種迷惘。但她絕不敢將事情告訴父母，因為她害怕父母去學校找老師時再次受到嘲笑。
她說：“我是在美國出生和長大的，我的口音完全是和同學一樣本地化的，那老師尚且還要懷疑我的英文水平、覺得我抄襲。我父母是從臺灣移民過來的，他們說英語時的中國口音很濃很濃，要是到了學校來，還不得被那個老師鄙視死。”
於是，吳恬敏默默吞下了這份委屈。多年後的今天，她仍清晰地記得當天發生的每一個小細節，那是青春期特有的孤獨與無助。
但其實，吳恬敏的父母受教育程度都很高。她的父親是美國一所大學的生物和遺傳學教授，母親則是電腦程序員，1960年代從臺灣移民到美國。
不過，吳恬敏的祖父母早期生活非常艱難，並沒有多少受教育的機會，只能在臺灣靠種竹子為生。
可以發現，吳恬敏一家三代的生活歷程，也是一部小小的海外華裔奮鬥史。從第一代的目不識丁，到第二代的海外華僑，再到第三代的當紅女星，人生永遠是一步一個腳印。
而對於吳恬敏的未來，與所有華裔第一代父母類似，家人的期待非常明確，只望她成為律師、醫生或者銀行家，高收入且有地位。
然而，吳恬敏非常不“靠譜”，堅持要成為一名演員。她從12歲時起，就在家附近的社區劇場裡演舞臺劇。
中學假期，她就在主題公園裡上臺唱歌跳舞做兼職，模仿詹妮弗·洛佩茲等歌星。
吳恬敏上脫口秀節目能唱能跳
大學她也主修的是戲劇藝術，一心想著成為一名“藝術家”。更令人咋舌的是，她曾一度為了夢想，與關切自己的家人“決裂”。
她離開家鄉，隻身飄在紐約，開始在飯館當跑堂服務員為生，甚至還做過酒水推銷女，箇中辛酸只有她自己知道。
一心想成為演員的她，四處在紐約試鏡，到頭來卻也只參演了幾個跑龍套的小角色。
後來，吳恬敏覺得紐約不能待了，因此又揣著夢想去了洛杉磯，為應付吃飯、房租等日常開銷，她還得一邊當著服務員，一邊找機會去試鏡。
循環往復的枯燥生活不斷繼續。直至2015年，堅持不懈的吳恬敏終於時來運轉，首次主演了電視劇《初來乍到》，扮演“虎媽傑西卡”。
雖然人氣與一眾大熱的美劇不能相提並論，但《初來乍到》作為美國近二十年來首次在公共臺推出的一部講述亞裔美國人的節目，仍舊意義非凡。
這部劇播到第五季時，不僅沒有淪為普通美劇“被砍”的命運，反而創下了史無前例的新紀錄：
成為第一部亞裔主演、被ABC出售給其他電視臺重播的公共臺電視劇。
如今，它已經拍到了第六季。
該劇改編自華裔美國廚師黃頤銘(Eddie Huang)的回憶錄《初來乍到:回憶錄》，主要描述上世紀九十年代一個來自臺灣的家庭，從美國華盛頓哥倫比亞特區唐人街到美國佛羅里達州奧蘭多定居的故事。
截至目前，《初來乍到》共收穫三項提名，全是由吳恬敏所獲。其中包括：第5屆評論家選擇電視獎最佳喜劇類女主角，電視評論家協會獎喜劇類個人表現獎，以及娛樂週刊獎喜劇類最佳女配角。
2018年，36歲的吳恬敏再次出演電影《瘋狂亞洲富豪》（《Crazy Rich Asians》，又名《摘金奇緣》。
講述的是美籍華裔大學教師瑞秋，隨男友尼克·楊回到其家鄉新加坡參加一場婚禮，意外揭開了男友的“驚人”身世背景——亞洲超級富豪的故事。
緊接著，瑞秋就與男友的中國式豪門家族發生了各種“奇葩摩擦”。
吳恬敏扮演的正是電影中嫁入豪門的灰姑娘女主。
這部電影跟它的名字一樣瘋狂，成本只有3000萬，但上映後迅速稱霸北美週末票房，爛番茄好評度甚至高達93%…...
女主角吳恬敏因此登上《時代週刊》，成為封面人物。
2019年9月，吳恬敏還與詹妮弗·洛佩慈主演的女性喜劇電影《舞女大盜》，上映首日就票房登頂，受歡迎程度遠超預期。
很多人都說：她演出了亞裔女性獨有的那種堅韌和自強不息，同時又充滿可愛。
《時代》週刊明言：從此以後會有更多亞裔電影出現。
面對誇讚，吳恬敏卻說：“代表亞裔的第一女星，這個位置本不該由我來坐，可偏偏就是，這正是歷史的荒誕。”直言好萊塢長期以來對亞裔面孔的漠視。
或許因為，在美國曆史中，傳統亞裔女性的形象是
被種族化、也被性感化了的。18世紀末19世紀初，當華人首次移民到美國去“淘金”的時候，當時的移民政策並不歡迎華人，更不可能讓華人女性在任何層面上獲得一丁點話語權。
彼時黑奴制度已被廢除，華人變成了廉價勞動力，有的資本家一次性就招募100名華工，這嚴重威脅到了當地白人工的工作機會，美國社會對於華人的仇恨與日俱增。
從19世紀中葉開始，美國政府開始頒佈各式各樣針對華人的法案。
1875年，美國國會頒佈了佩吉法案”（Page Act），規定“妓女不得入境”，而又聲明“所有中國女性都有可能被認定為有賣淫嫌疑，除非另可證明”。
1882年5月6日，美國曆史上第一個也是唯一一個排斥整整一個族群的“排華法案”正式出臺：規定華工在10年之內不可以來美國，已經在美國的沒有資格獲得公民身份，不能結婚和成立家庭。
在當時的歷史大環境下，華裔女性的身份空前低下，在性方面也佔據著不道德的地位 。
二戰結束後，亞裔女性形象大體分成兩類，要麼是“蓮花寶貝”（Lotus Blossom），要麼是“龍女”（Dragon Lady）。
前者指的是孱弱、魅惑、具有性吸引力、被動、順從的形象；
後者則指危險、不可信任、善於控制人、利用性得到自己想要的一切，就是“黃禍論”的女性版。
《龍的女兒》中的黃柳霜
直到2017年，在全美所有電視臺上播出的美劇中，也依然只有4%的角色是由亞裔演員主演的，和美國當下亞裔人口所佔比例完全不符。
而作為一名長期在好萊塢打拼的亞裔演員，吳恬敏非但沒有屈服於大環境下，甚至堅持為為亞裔群體發聲。
例如：很多人第一次聽說吳恬敏這個名字，是因為張藝謀的電影《長城》。
當時選角一出，大家的關注點都在大甜甜憑啥讓馬特·達蒙、威廉·達福及佩德羅·帕斯卡爾這樣的大咖來作配。
隨後，吳恬敏也髮長文表示自己不能接受這樣的卡司陣容。
但她的觀點截然不同。她表示一部中國電影，為啥要找個白人來當守護長城的英雄，直言“我們的英雄不長馬特·達蒙那樣，他們長得像馬拉拉、甘地、曼德拉那樣。”
她寫道：“需要指出的是，白人比有色人種優秀，有色人種需要白人的力量才能得到拯救的這類種族主義的暗示不斷出現。如果一直去製作這類電影，你就是在表達這種暗示……不管是有意或者無意。我們根本不需要被拯救。我們熱愛我們的膚色，我們的文化，我們的力量，我們的故事。”
一字一句，鏗鏘有力，不卑不亢。
可以看出，吳恬敏不僅是一個演員，還是一個不懼怕說出自己真實想法的女權主義者、活動家和人道主義者。
雖然總有記者揪住她的亞裔身份不放，詢問她作為一個當紅的亞裔女明星是什麼感覺？
但當吳恬敏被問煩時就會直接反問道：你為什麼不去問湯姆·克魯斯作為一個白人男演員到底是什麼感覺？
即使冒著前途盡毀的危險，吳恬敏也要堅持自己的價值觀。
她曾對犯下性侵醜聞的奧斯卡影帝－凱西·艾佛列克（Casey Affleck）公開發文寫下：“就算他的表演再好，也不應該比正直的人性重要，因為演員的首要工作就是展演人性。”
的確，吳恬敏用親身經歷書寫了那句話：
“一個巨人真正的站立，是先讓身體的每個局部都慢慢覺醒。從手指，到手掌，到手腕，到手臂，支撐起身體，再從腿腳開始依次發力。
這需要身體的每個局部長時間的互相配合，這需要各自組織的關心，扶持和包容取捨。一點點來，才有可能站起來。”
華裔電影如此，華裔群體的未來也如此。
出品：北美報告
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