半丁老人：20世紀的中國繪畫史中的巨匠。

白菜 《陳半丁花卉冊》 年代不詳 冊頁 31.3×36.4cm 中國美術館藏

在20世紀的中國繪畫史中，有這樣一位巨匠，嗜愛書畫入骨，一生畫筆不輟，歷晚清、經民國，“運古”精深，在七十多年的從藝人生中，以書畫篆刻為畢生事業，以真言篤行反映時代新風。他便是生前與齊白石並稱、生後很長一段時期卻相對落寞的“半丁老人”——陳年（陳半丁）。

半丁自畫像 96.5×46.5cm

大約是數年前的某個午後，筆者在西子湖畔經朋友介紹認識了一位書畫家，其作品風格頗有半丁老人之遺韻。據介紹，此人即是陳半丁之孫。聽其講述關於半丁老人故事之一二。大概也就是從那時起，我開始對陳半丁這位中國近現代書畫大師產生了一些興趣。

“南風北漸”一代大家

陳半丁（1876—1970）生於浙江紹興柯橋鎮，名年，字靜山，號半丁，齋號甚多，常用的有敬洗堂、飲雪廬、五畝之園等。

陳半丁祖上自明末起世代以行醫務農為業，家境貧寒。其年幼時即父母雙亡，生活坎坷。15歲時，陳半丁在蘭溪一家錢莊做學徒時，開始接觸筆墨，自此一發不可收，其自述“嗜書畫入骨，飢餓猶不顧也”。

陳半丁 花卉 立軸 設色紙本 136×41cm 1923年作 成交價：29.9萬元

1895年，在陳半丁19歲時，他隨表叔吳隱來到上海，在嚴信厚家做夥計，以拓印、刻帖及楹聯為生，業餘時間一心學畫。其間，他有幸得到了吳昌碩、任伯年、蒲華、吳石仙、楊伯潤、陸廉夫、顧麟士、黃山壽、吳糓祥、金心蘭等諸位海上畫壇前輩的指點和教誨，“方知筆墨情趣，用意立法，超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”，尤其是從吳昌碩、任伯年身上獲益最多。

作為“海派”弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁於31歲時（1906年）受當時京派名家金城力邀，北上京城，開啟了他“南風北漸”的歷程。在吳昌碩、陳師曾、金城等人的推薦和幫助下名聲鵲起。

吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而於1910年親赴北京，盤恆數月，將陳半丁推介於當時的北平藝術圈，並親自為他撰寫書畫、篆刻潤格。

陳半丁 桃紅柳綠圖 立軸 設色紙本 117×40cm 1961年作 成交價：20.7萬元

在當時的京城，陳半丁與陳師曾並稱“二陳”。1917年，陳半丁與齊白石相識，併成為至交，他的創作對齊白石啟發很大，並且對齊白石的“衰年變法”也起到推動作用。

陳半丁 慶祝和平 102×51cm 1956年

陳半丁也是20世紀早期中國畫的教育家之一，早在1918年就在國立北京藝術專科學校任教授，成為近現代學院中國畫教育最早的教授之一。1920年，陳半丁參與了由金城、周肇祥、陳師曾、徐燕蓀等人創建的在中國近代美術史上具有里程碑式歷史意義的“中國畫學研究會”。

1923年、1926年，“京派”中最具領袖地位的陳師曾和金城相繼去世，陳半丁開始挑起大梁，成為“京派”重要的奠基人。

陳半丁 五色牡丹 鏡心 設色紙本 118×46.5cm 1962年作 成交價：40.25萬元

新中國成立後，政府給予了陳半丁極高的禮遇。他與齊白石合作的《松石牡丹》圖作為國禮由毛簽名贈與印尼總統蘇加諾，據說這是唯一一幅有毛簽名的畫作。

蘇加諾去世後，此畫輾轉流回中國，後在北京翰海2005年春拍上亮相，並以2035萬元高價成交。

陳半丁 指墨山水 鏡心 絹本設色 157x51.5cm

新中國成立之初，由於受到政治上極左思想和藝術上“以素描來改造國畫”的融合派的影響，使傳統中國畫受到嚴重影響，這在京城表現得尤為嚴重。面對這種情勢，陳半丁團結眾多“京派”畫家，積極奔走呼籲，設法解決老國畫家的生活問題以及中國畫的傳承與發展問題。

陳半丁 白鳳梧桐 133.5×59cm

在其倡議下，政府於1954年正式成立“民族美術研究所”（即現在中國藝術研究院美術研究所前身），這是有史以來中國第一個國家級的專業美術研究機構。

陳半丁 寒塘棲鴉 立軸 設色紙本 126.5x61.5cm 1925年作 成交價：31.05萬元

正本清源 價值迴歸

陳半丁繼承了以吳昌碩、任伯年為首的“海派”特點，又將其帶到北京，在“京派”範圍內逐漸變化，最終形成了與齊白石大寫意相對應的小寫意畫風，世稱“陳派”，影響深遠。

陳半丁 臨石濤山水冊頁之六 47.5×32cm 1910年

“陳派”之花鳥溯源青藤、白陽，同時對石濤、惲南田、揚州八怪等均有廣泛涉獵。從其作品來看，1920年代初期以前純擬各家者較多，筆墨淡雅，形神俱佳。1920年代中期以後，多是以缶翁之意出之，參己意加以變化。到1920年代後期，已漸遠缶翁的狂放重拙，而一變為清秀、瀟灑，即便是濃豔，也有超逸之氣。

陳半丁 松枝雙猴 118.2×40.7cm 1944年 中國美術館藏

到1920年代末、1930年代初，陳半丁已初步形成了自家風貌。從1930年代初到1940年代，其作品風格瀟灑、古雅，極具書卷氣。

陳半丁 天竹水仙 133.8×45cm 1954年 中國美術館藏

一方面，他在博採諸家的同時，對陳白陽的研究最深，吸收借鑑也最多；另一方面，他到了北京以後，書法開始由碑入帖，由專師吳昌碩到轉學“二王”、董其昌等。

這一時期的風格，以融合吳昌碩、陳淳為主調，均以己意蘊化而出。1950年代至1960年代，其雖有乘興揮灑、筆墨酣暢淋漓之作，但更多地漸趨拙樸、厚重、含蓄、溫潤，呈現了柔厚敦的境界。

陳半丁 荷塘清幽 立軸 設色紙本 149×39cm 成交價：46萬元

陳半丁的山水畫創作由“四王”入手，直溯宋元，師法古人，臨古不輟。陳半丁一生鍾情石濤，並頗得苦瓜和尚之奧妙。

1930年代是陳半丁山水畫創作的整合期，其主要特徵就是以石濤筆意為基調，同時融入了宋元諸家諸法之長，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的筆墨韻致，形成了一種更為疏放、蒼潤、古雅、簡約的個人風格。

陳半丁 紫藤 134.3×33.7cm 年代不詳 中國畫 中國美術館藏

1950年代之後，陳半丁的山水體現了他對於虛境的追求。這些作品看似在寫實景，其實在用筆上已與此前有了較大變化，畫風更加靈動、渾融，將現實的大山大水，化作大寫意的水墨藝術語言，以表達自己對自然的獨特理解和藝術理想。

陳半丁 賀吳昌碩祝壽圖 立軸 設色紙本 100x33cm 1923年作

作為“運古”高手的陳半丁，一方面研究古法不遺餘力；一方面發揮個性，表現自我。務以古人成法，運以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的獨特畫風。正是這樣的繪畫吸引了眾多仰慕者與傳承者。

陳半丁 荔石利是圖 立軸 設色紙本 109×46.5cm 成交價：37.95萬元

然而，正是這樣一位曾經長期與齊白石齊名的畫壇領袖，對中國近現代美術史做出過傑出貢獻的偉大藝術家，在藝術市場上卻久被埋沒，作品市場表現一直不溫不火。

究其原因，正是因為陳半丁直言敢諫、愛憎分明的個性使其在晚年遭受迫害，也使其畫壇地位受到了影響。也正因為此，在改革開放以後，學界對於陳半丁藝術的研究一直未給予足夠重視，也沒能形成研究體系。

陳半丁、肖愻 紅梅 118×52.2cm 中國美術館藏

事實上，早在民國時期，陳半丁的作品在市場上就備受追捧，不僅流通好，而且畫價甚至還高於齊白石作品。陳半丁是20世紀中國畫命運盛衰史上一個不可取代的、具有里程碑意義的藝術大師，他經歷了20世紀曆次重大的文化、政治運動。

陳半丁 秋色 立軸 設色紙本 140×95cm 成交價：172.5萬元

陳半丁 山水 橫披 設色紙本 27×132cm 1939年作 成交價：32.2萬元

2016年，適逢陳半丁誕辰140週年，在故宮博物院、中國國家博物館、中國美術館等多家文化單位的支持下，在中國美術館舉辦了紀念陳半丁誕辰140週年的藝術大展。

這是陳半丁作品首次在國家美術館平臺上的整體展示，也是其一生藝術佳作在公眾面前的一次集中亮相，體現了當今藝術界和學術界對於陳半丁藝術的研究開始有了充分重視。

陳半丁 松猴圖 立軸 設色紙本 83x44cm 1939年作

陳半丁 天竺圖 立軸 設色紙本 124×47.5cm 1926年作 成交價：28.75萬元

如今，隨著學界和藏家對於陳半丁藝術研究的不斷深入，以及對於中國近現代藝術史的正本清源，其作品的市場行情或許將會逐漸實現價值迴歸。