在最近一期《吐槽大會》上，朱丹因為最近頻頻出現主持“翻車事故”當上了主咖，但不在場的週一圍卻不時被吐槽波及，被人笑稱為“隱形主咖”。
2004年，週一圍以海巖劇《深牢大獄》出道，但高開低走，即便曾與佟麗婭、趙薇、趙麗穎都搭過男女主，也一直不溫不火。
2018年，他在《演員的誕生》裡拿到冠軍，緊接著在《聲臨其境》《幻樂之城》趁熱打鐵，又在熱播劇《長安十二時辰》中擔任大反派，總算成了被打撈上岸的“滄海遺珠”。
但另一方面，週一圍又因為和名主持人朱丹的婚姻生活細節，頻上熱搜。每次朱丹不論是秀恩愛，還是上訪談，都會給他莫名地招來一波流量和黑粉。
在最近一期《吐槽大會》上，朱丹因為最近頻頻出現主持“翻車事故”當上了主咖，但不在場的週一圍卻依然不時被吐槽波及，被人笑稱為“隱形主咖”。
在北京某個素食餐廳接受我採訪時，週一圍正處於這種詭譎跌宕的運勢中。身穿灰色上衣，黑色長褲，當時剛拍過雜誌而有些疲倦的他，對於貼在身上的那些標籤——“直男癌”、“油膩”、“用力過猛”，作出了首度回應。
直男癌？還是好老公？
週一圍的“惡名”，和其他演技派一樣，來源於他的私生活。但週一圍的特殊在於，他似乎從來都不是信源，也沒有任何有悖於公序良俗的實錘。
一切源於他與太太朱丹，在私生活曝光尺度上沒有達成一致。朱丹喜歡在社交平臺上分享自己的家庭生活、育兒辛勞。但週一圍卻緘口不言，且從不與朱丹互動。女兒出生當天，也就在微博上發了一個笑臉而已。
“因為我接受的，是絕對不與大家分享私生活的演員的教育，而她接受的，是什麼都要和大家一起分享的，藝人理念的教育。”週一圍認為，他們夫妻一個堅持不曬，一個堅持曬，是求同存異，彼此尊重的結果。
但觀眾並不買帳，他們認為週一圍的避之不及，是不管不愛的證明；而朱丹的溢於言表據理力證，是不被愛的心虛。
在這樣的論點基石上，很快有了錚錚論據：朱丹在節目裡說，她和週一圍吵架冷戰，收場方式是週一圍的一句“我現在是在給你臺階下，你現在不下，一會兒這個臺階就沒了。” 而下雨天，朱丹還給週一圍送傘——這些在群眾看來，足以證明朱丹的低微。
再加上週一圍曾在《魯豫有約》裡笑言“朱丹的演戲不是我真正意義上的演戲。”一來一回反覆論證，週一圍被釘在了歧視女性、輕視妻子的直男癌恥辱柱上，更有甚者“頂禮膜拜”，稱週一圍為“PUA”大師——通過不斷地洗腦，達到奴役女性目的的集大成者。
（《吐槽大會》截屏）
也許是洶湧輿情觸發了週一圍的逆反心理，他在惡評如潮的境況下，刻意保持了默然，全然不顧自己的每一條微博下，都有督促他回應的“勸誡”。
採訪現場提到這些時，週一圍的表情可以用兩個字概括：鄙夷。他認為“臺階論”與當時的語言環境脫離，屬於斷章取義，而朱丹送傘居然成了罪過，是赤裸裸的田園女權主義雙標。
（週一圍引來廣泛吐槽的訪談截圖）
只在一件事上，他慎之又慎地解釋：我沒有看不起我太太，我只是認為演戲是一件有門檻的事。我太太在她的專業領域非常優秀，我認為她至今都是業內頂尖的主持人。
實際上，週一圍確實支持朱丹的工作。朱丹在結婚生女後重出江湖的職業規劃，都和週一圍做了商量——以母親的身份，偏向育兒向。所以，朱丹才會事無鉅細地與公眾分享做母親的喜怒哀樂。他倆都沒有想到，這居然成了亞馬遜叢林裡的蝴蝶，扇動翅膀後引發了一系列無妄之災。
（《吐槽大會》截屏）
他認為兩人的婚姻“不需要外界的認同，也不需要對外界負責”。這是他從兩人當初的“女強男弱”，到如今“旗鼓相當”以來，一以貫之的價值觀，也是他勸慰朱丹應對惡評時的總結陳詞。“當然，一邊安慰還要一邊陪她搭樂高”，週一圍一臉無奈地笑。
和他搭檔過三次的武術指導、導演高翔聽聞他“夫妻不和”的傳聞很驚訝，彷彿存在於另一個次元：有嗎？可是他在劇組每天晚上都和老婆女兒視頻啊。
週一圍到底是不是好老公，這個世界上的知情者，惟朱丹一人。魔幻的是，朱丹單方面的曬恩愛卻不被公眾認同。倘若週一圍稍微流露出類似於“搭樂高”這樣的細節，都會給夫妻彼此解圍，但是他選擇了對抗。
除了堅守演員的高潔之外，週一圍認為妥協是“長期無止盡的有來有回的飲鴆止渴”。他認為自己的時間與精力，需要放到另外的地方——演戲。
流量？還是演員？
綜藝節目《演員的誕生》曾給週一圍帶來前所未有的關注度，讓一直板著臉的評委章子怡眉開眼笑，甚至舒淇也在微博公開宣稱被他“圈粉”。但談及這些，週一圍並沒有表現出興奮，他甚至坦言，“在當時我就產生了一些擔心，其實用那樣的一個舞臺去體現，會讓觀眾對演戲產生誤會”。
但，這檔綜藝確實讓他吃到了流量紅利。
這並不是他第一次嘗試趟流量的水。2017年，他參演了《創業時代》，飾演男二羅維，一個創業瘋子。該劇的女主角，是流量小花楊穎。這是一部講述互聯網創業的劇，原著小說出版於2015年。主角原型是2011年的郭鼎鑫——微信問世之前，社交軟件talkbox的創始人。由於故事年代與播出時代現實脫節，原著又把創業的專業性讓渡給了狗血爭鬥，使得這部劇在劇情和人物塑造上根柢淺弱。
週一圍在劇集裡穿著紅內褲猙獰著叫囂的場景，成了他日後被詬病“油膩”“用力過猛”的素材。
但在這部豆瓣評分3.7的劇集播出時，評論區卻滿滿都是對週一圍的惋惜：週一圍為什麼要接這樣的劇？
“我當時想的是，如果和流量一起演戲，大家會不會看到我？”週一圍在某個採訪裡坦率地說。
《演員的誕生》的成功，總算讓大家看到了他。他曾飾演的《繡春刀》裡的丁修、《紅色》裡的鐵林、《少林問道》裡的程聞道等，都被翻出來接受了教科書式的褒揚。他被章子怡欽點為新劇《帝凰業》的男主角，又參演了《我不是藥神》，從此成了準一線。
（《少林問道》劇照）
流量帶來的影響是兩面的，他也和其他參選演員一樣，一舉一動都受到了網友嚴密的監督。而他不回應、不解釋、不討好。如魯迅先生所言“惟沉默是最高的蔑視”，置若罔聞把公眾對他的憤怒推向了最高峰。很快，他和黃曉明、楊爍、陳思誠被民選成“油膩四子”。他在《長安十二時辰》裡嗦對手女演員手指的畫面被剪輯到了“油膩四子”的視頻裡。
這個頭銜正好降臨在採訪的前幾天。採訪當天上午，我接到了週一圍工作人員的電話，希望就 “油膩”這件事好好談一談。
這讓我很驚訝，從“無可奉告”到“主動談論”，週一圍似乎決意要妥協。但是，當採訪進入到這個主題時，週一圍的回應走向了另外一個方向：無可奉告——伺機反擊。
他評價，油膩這個詞語“相當惡毒”，等同於早年的“屌絲”“腦殘”。“凡我不喜歡者皆腦殘”“凡我不喜歡者皆油膩”。 他主動解釋了唆手指那個爭議畫面。“那是我的臨場發揮，那是一個揭示人物複雜關係的典型性行為，以暗示給觀眾，這兩個壞人之間除了同夥關係，可能還有男女關係”。
他坦然面對罵名，《繡春刀》裡他曾為丁修設計了一句“很潤”、“得加錢”等臺詞，被作為演員靈氣的典範，這次被罵，“都很正常”。
儘管他回應的每一點，都沒有討好到公眾，甚至可能會進一步激化矛盾。但週一圍認為，這就是在嘗試和觀眾溝通。因為他做的事，就是要通過文化藝術來達到傳播價值觀與審美的目的，他希望與受眾之間能解開齟齬，後者能不帶有厭惡濾鏡來看待他的表演。
他就這樣執拗地，一邊主動向流量靠攏，一邊又與流量帶來的關注抗衡，背道而馳而殊途同歸。他希望被大家看到的、僅僅是自己的戲，而不是私生活。
矯情？還是痴迷？
週一圍是圈內聞名的戲痴，他出道時的伯樂海巖回憶，曾有一個導演向他吐槽說，週一圍在自己的劇裡有一場吃飯的戲，週一圍反覆琢磨後，居然建議導演加一點人物狀態。導演當時很不耐煩：你平時怎麼吃飯就怎麼吃飯，哪有那麼多花樣？！
和曹盾合作《長安十二時辰》時，他也總琢磨怎樣將反派龍波演得更立體可信。裡面有一場崔器戰死的戲，他和B組導演高翔一起，設計了很多細節。第二天醒來，他又覺得收尾收得不夠精彩，居然和高翔提議重來一遍，“應該是我把那把武器給靖安司的人”。
（《長安十二時辰》劇照）
他始終認為，演員演好角色是本份，所以他不屑於提他為了飾演和尚吃了四個月的素，為了演出效果，被腳腕粗的真鐵鏈在零下14度的新疆雪地裡，綁了整整一天。那是他拍《海上牧雲記》的經歷。導演曹盾每每提及，都感慨萬千：我們當時有好幾個組，他是新疆組的靈魂人物，他的真刀實戰感染了新疆組的所有演員，大家都變得很拼。幾個組到象山集合時，新疆組的整體氣質都和其他組截然不同，坐姿走態都是荒原莽漢的豪邁。
因為太喜歡《海上牧雲記》裡碩風和葉的角色，週一圍當時在項目拮据的情況下，主動提出了零片酬出演。他問我：碩風和葉在那裡面的吶喊，你感受到意義了嗎？
（《海上牧雲記》劇照）
在他看來，意義、價值觀、表達才是表演的終極目的，而不是單純的表演，不是所謂的演技。他反對郭敬明在《演員請就位》批評沙溢的那句“你是個演員，應該好好演戲，怎麼演是導演的工作”。
他說演員當然應該有導演思維，就像一臺交響樂音樂會，演奏家不是《摩登時代》裡的卓別林，演奏家是整體的一部分，也是整體本身，一葉知秋，秋葉即秋，不瞭解整體對個體完成並沒有益處。像趙丹、梅爾吉普森、北野武那樣，演而優則導，其實順理成章。
電影和其他新舊藝術一樣，結果導向應該是改變世界，美化心靈。觀眾，不應該是沙發土豆，他們可以選擇更有形而上溫度的作品。
但是，週一圍的“語重心長”與“走火入魔”，與他在圈內的現狀觀照，似乎產生了一種“言不配位”的尷尬。
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