榮獲威尼斯電影節金獅獎
看完了《小丑》，筆者的關注點似乎清奇，有很多批評。
性別與種族
首先是人物的設定上，亞瑟的兩位心理諮詢師、他所謂的幻想女友以及影片開頭惡意中傷亞瑟的那位母親，也是黑人女性。
兩位心理諮詢師本應是最該給予他幫助的人，卻忽視他。影片開頭中傷亞瑟的母親，看到亞瑟的病，本應理解，卻投出鄙夷的眼神。這種人物、衝突的設定，明顯不是巧合，而是某種意識形態的暗示與表達。
女性（性別）和黑人（種族）構成了冷漠而邪惡的一端，對亞瑟這位白種男人，種種的忽視與壓迫，形成一種壓迫者和反壓迫者的關係。這在西方電影中很常見，《飛越瘋人院》也是其中一部。
在影片結尾，亞瑟殺掉黑人女性，似乎打碎了這種壓迫與被壓迫的權力結構。至此，影片高調結束。但這樣的結尾令人嗤之以鼻，隱諱地表達種族歧視，把這樣的意識形態埋在電影中，且還是拿了威尼斯大獎。
算是應了某知名影評人對威尼斯電影節的不屑（第一屆威尼斯電影節的誕生是墨索里尼為了政治宣傳而設立），一個法西斯產物——意識形態的宣傳工具。
殺戮與狂歡
而更有趣的是，電影的每一個情節的收尾均是：亞瑟在殺戮。無論，亞瑟的殺戮行為是因為什麼，被欺辱也好，底層的悲苦也好。
這背後無疑都在表達“殺戮以為攻擊，殺戮以求自保；為了鍛鍊自己而殺戮，為了愉悅自己也去殺戮；他為了殺戮而殺戮。他是洋洋得意的恐怖之王，想要得到一切，誰也不能阻擋。”
底層與殺戮，與種族歧視。像極了二戰前夕的德國，將經濟的衰敗轉移至種族歧視，將底層的怨恨轉移至猶太人身上。熱烈的民族主義，擁抱專制，以希特勒為國家復興的偶像符號。而影片中的小丑便是這樣的存在，一個因殺戮而被群眾擁抱的符號。
也許，《小丑》是後現代思想的精華之作，精神病成為了群眾的英雄。但走向非理性，真的是大勢所趨嗎？ 除了狂歡，還可以有很多可以做的事情，很多討論的空間與議題。
電影上映期間，北美警察甚至是在各大影院駐紮了很多天，確保不會再次發生槍擊襲擊案的發生。當年《黑暗騎士崛起》的槍擊案，可能大家都忘記了。
宣傳與評價
“專業”影片人方面，爛番茄指數69%，Meta59分，作為一部拿了威尼斯大獎的電影，不得不說有點搞笑。但大部分觀眾還是很友好，缺席了中國市場還拿到10億票房，成為R級電影的票房冠軍的《小丑》，可以說是商業傳奇了。
也看到國內很多平臺的文章，實在不知從什麼角度切入，給這部影片好評，除了色彩配樂，花邊新聞以外幾乎沒有更多好評，也是令人感到有趣。
也聽到不少對《小丑》負面評價的指正，看到一篇文章引用知名紀錄片導演摩爾的話，試圖將影片中的殺戮合理化，但對於以拍紀錄片知名的摩爾而言，說出“如果影片中的暴力讓我們震驚，那也不過是我們在逃避真正的暴力。”是非常合理的，紀錄片可以承擔這樣的責任。
但電影不過是穿著花衣的小姑娘，隱藏意識形態的媒介。1975年《飛越瘋人院》（其原著是美國作家肯·克西在撰寫博士論文時，在精神病院觀察到的真實狀況）上映時，引起譁然。甚至被學者評價為唯一具有反叛精神的電影。
影片的結尾影片是主角被摘除腦葉，再無感知，其同伴成功逃出瘋人院。《週末報》評價說：“影片向我們展示的兩種權力較量的結果，而反觀現有制度力量是一個失敗。”然而真實的意識形態輸出是，你認為現有制度不合理，你可以逃避它，千萬不要反抗它。”
縱觀電影史，從來沒有電影有過真正意義上的對社會的批判。不過是最敏感地從最真切的社會問題切入，然後從虛假的夢幻式解決離開。將電影作為對政治制度缺陷的批評，未免過於抬高電影本身的作用了。
也一如《小丑》電影的結局，以進入精神病院，殺害黑人心理諮詢師收尾。告訴你不過是：“你反抗我便把你送進精神病院。”
電影本身
以小丑角色衍生出的劇本，即講述“小丑為何成為小丑”。電影的商業成功，可以說小丑本身是決定因素。
然而視聽語言方面實在平凡。在電影語言中景別常常決定影片的風格，影片的戲劇性常常依賴近景，特寫這樣較小的景別，以此將觀眾帶入到電影的氛圍中，忘記現實世界。
影片的視覺方案圍繞在小丑身上，中景、近景、特寫佔據了大部分的鏡頭，可以說是為了增加戲劇性而簡單明瞭的視覺設計。以開場的大特寫為例，小丑在其中歇斯底里，演員的表演完全佔據上風。而之後的每一個段落幾乎就是這樣簡單粗暴的設計。色彩方面，並不出彩，但陰暗的顏色設計很合宜。
劇作方面，三幕劇，以兩次大殺戮為大情節轉折，很老套也很標準，是完整且工整的敘事，沒有其他敘事技巧。
在小丑的現實生活與幻想生活之間，簡單的插敘，也沒有視聽語言上的明顯差異設計，一部這樣高戲劇化的爆米花電影，拿到威尼斯大獎實屬過譽。
當然，電影配樂與小丑的起舞很精彩，這裡應該要給配樂師希爾迪加雞腿才對。
個人打分
作為非常喜歡諾蘭版本電影的粉絲，只能說完全沒有心情關注與蝙蝠俠相關的驚喜情節與細節，總之對這部電影十分失望。
這並不是一個像漢尼拔那樣令人痴迷的反派角色，而是一個被塑造成形而上的希特勒的角色，除了保持冷靜與距離，無法言說其他。
1.齊澤克：《小丑》講述的是對政治秩序本身的絕望
2.理查德·沃林 《非理性的誘惑》—從尼采到後現代知識分子
3.戴錦華大師電影課 52倍人生
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