“動漫”一詞兒被很多ACG愛好者稱之為歪門邪道，因為這是國內將“動畫”和“漫畫”這兩個詞兒隨意揉合在一起的稱呼，但這也能看出這兩者之間切不斷的聯繫。
不說有很多的動畫是以漫畫為原型所製作的，單是日本的漫畫業界，就是一個絲毫不亞於動畫業界的龐大體系。每一分每一秒都在以一種十分恐怖的速度和規模量產著大量的漫畫作品。
而對日本的漫畫稍微有一些瞭解的朋友大概清楚，其實日本的漫畫存在著相當多的種類和分別。
詳細說明的話，就是有少年漫畫，少女漫畫，恐怖漫畫，BL漫畫等等數不清的分類。而這些定位不同的漫畫最為不一樣的地方，就是目標人群不同，少年漫畫是以青少年為對象的漫畫，BL是以腐女為對象的漫畫，而小編今天想要說的，就是在諸多類型的漫畫中也獨樹一幟的日本青年漫畫。
One piece可謂是日本少年漫畫的龍頭
日本青年漫畫，“人”如其名，是以青年為消費對象的一類漫畫。可能在很多對日本的ACG文化並不瞭解的人眼中，不論是漫畫還是動畫都僅僅是逗小孩的玩意兒，成人是不該沾這些玩意兒的。但其實這是一種偏見。雖然很多國產幼兒向的東西確實能把大人孩子一起看成腦殘，但日本的漫畫文化卻是完全不同概念的另一種東西，不如說二者所處的次元根本就不同，也沒有絲毫的可比性。
作為以20歲以上的成年人為消費群體的日本青年漫畫，首先其最大的特點就是不存在任何表達上的顧慮。不論是兇殺血型恐怖的題材，還是色情變態的情節，都可以在作品中表現得淋漓盡致。這一點也正是在外國人看起來日本很神奇的一點，即使人們在日常生活中過分的循規蹈矩，但日本社會在創作方面卻十分的寬鬆開放，頗有一種高喊“創作是自由的！”一樣的風氣。但也多虧於此，才有數不清的優秀青年漫被創作而出。
早期青年漫神作—寄生獸
可以說，優秀的青年漫對成年人來說就像是毒藥一般，只要嘗過一次就會變得欲罷不能。日本人可以說是在“創作”這一領域被神所眷顧的民族，世界上其他國家的人腦洞加起來大概也沒有日本的小說家和漫畫家的腦洞大。這一點從日本青年漫的成功就可以看的出來。
死亡筆記主角夜神月與彌海砂
DEATH NOTE
如果要舉例的話，就可以談一談很久以前的一部名為【死亡筆記】的青年漫。早在開始播出的2008年，這部與【叛逆的魯魯修】同為當季黑馬的暗黑題材作品就讓當時的國人觀眾大為吃驚，在那個年代，尚還存在不輕的排日情節，喜歡日本動漫的人也僅僅是小眾中的小眾，甚至會被很多人帶有輕蔑的目光看待，但這部神作卻在播出不久就已經在世界範圍內封神了。
夜神月與L
至於該作的劇情和情節，說簡單的話也簡單，說複雜的話也複雜。原本只是一名有著充足正義感和精英意識的學生的夜神月，有一天卻突然得到了只要寫上對方的名字就可以將對方殺死的【死亡筆記】，從此開始了自己的成神之路，親手用筆記殺掉無數該死卻在審判中沒有被判刑的罪犯，但最後卻暴露了身份而被同僚的警察殺死。
雖然是僅用一句話就能概括的大綱，但其中飽滿的情節和作者想要表達的深刻情感和價值觀，卻是在那個年代猶如一把利刃深深的刺入人們的腦中，將自己一直以來的善惡觀和價值觀攪了個天翻地覆。當年還很年輕的小編在看了【死亡筆記】的第一集以後，簡直就像是閉關鎖國的日本人看到佩裡的黑船一樣的心境。
因為在這之前，從沒有過這樣一種赤裸裸的把最為真實的社會，善惡以及倫理暴露在你面前的作品。
真人版死亡筆記
不論是我們現在生活的社會，抑或是若干年前的社會，所有犯罪的人最終都會得到應有的懲罰只不過是一種理想的狀態。而在日本也是同樣，因為量刑制度的原因，大量犯下了難以原諒的惡行的罪犯最終卻沒有受到應有的懲罰，甚至被無罪釋放，這樣的事情並不少見。
而【死亡筆記】的主人公夜神月，在得到了可以輕鬆殺死任何人的力量以後，將這份力量用作於懲罰本該償還罪孽的兇惡罪犯。可以說這一角色的設定，就是很大程度的滿足了非常多的人所懷揣的“想要罪孽深重的人償還自己的罪惡”這一願望。正因為是現實中絕對不會存在的事物，才會喚起人們對正義的渴求和期望。
主角夜神月代表了那些渴求法外製裁者實現真正的制裁的人們的願望。而不斷地與主角對陣企圖將其曝光於世的偵探L則是代表了那些即使犯罪者沒有都得到應有的懲罰，但也應該維護秩序，不應該出現法外製裁的一部分人的聲音。
真人版死亡筆記劇照
就像這樣，【死亡筆記】這部青年漫不僅僅只是一部漫畫作品，而是在圍繞“凌駕於法律的制裁者是否真的被社會所需要”這一深刻的，具有哲學性，社會性以及倫理性的思辨問題所作出的一次提問。而提問的對象自然就是看了這部作品的讀者。即使是至今為止並沒有思考過這一問題的人，也會在鑑賞作品的途中，不禁的開始思考這個問題。也就是說，一部青年漫，已經超越了漫畫作品或影視作品的上限，不僅僅是看個爽看個有趣，而是引導人思考，思索，思辨，最終得出自己的立場和觀點，確立出比至今為止更加完善人格的一種神奇的工具。
ATTACK ON TITAN
同樣具有強烈主題的青年漫作品咱們還可以提最近幾年大火的【進擊的巨人】。
真人版進擊的巨人
而與【死亡筆記】帶給讀者的【法外製裁者】的辯論話題所不同，【進擊的巨人】給讀者帶來的思考話題則是
【走出去與保持現狀】的思辨。在吃人的巨人橫行的世界中，僅存的人類築起了高牆，彷彿家畜一般蝸居在其中，苟延殘喘，有的人選擇忍氣吞聲向家畜一樣在圍欄內度過餘生，也有人像主角艾倫一樣，選擇追求自由，想要跨過遮擋視線的高牆，去看外面的世界，去看傳說中的大海，追求原本該屬於自己的自由。
但追求自由的旅途往往充滿著坎坷與失去，也伴隨著數不清的痛楚。在看這部作品時，大概有很多人也會不由地思考，
如果自己也身處這樣的一個世界的話，自己是會選擇像家畜一樣蝸居在城牆裡度過餘生，還是加入主角的隊伍，即使可能會丟掉性命，也要追求自由，擺脫“家畜”的身份。而這也正是這部青年漫的精華所在。雖然看似是架空的世界，架空的舞臺，但這樣的世界觀無疑是對現代社會，特別是日本社會的一種影射。
進擊的巨人劇照
在人與人之間的交流與交情不斷變得淡薄的現代社會中，數不清的人選擇了蝸居在只屬於自己的小世界當中，因為害怕受到傷害，漫畫中那些吃人的巨人正是現實世界中人們對於他人，對於社交的恐懼，而那三座阻擋巨人的高牆，也正是每個蝸居的人鑄造在自己心中的防護壁。
並不是說為保護自己而蝸居不好，也不是說所有人都要打破自己的壁障去追求自由。而是在看了這部作品後，不由得會再次喚起人們的思考，對自己而言，接下來究竟應該怎麼做，是選擇接著在自己的世界裡度過餘生，還是差不多該積極的面對生活。
進擊的巨人劇照
就是這樣，可以說每一部青年漫中，都內涵著一個既明確又隱晦，貌似跟我們關係不大但其實又影響著我們的人生，我們身處的社會的主題。
而能夠醞釀出這些可謂神作的青年漫的日本人，他們深刻的哲學與細膩的思慮則來源於源源不斷的文化積累。如果說一部優秀的少年漫可以被稱之為“藝術”的話，那麼凝練出了作者人生和價值觀，為讀者帶來廣闊的思維意識的青年漫，就不僅僅是“藝術”，還要被冠以“哲學”的頭銜。
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