米點皴法

米點皴是米芾、米友仁父子從董源的披麻皴變化而來的。米點皴用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、積墨並用，常用於表現江南山水間早晨初雨之後雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。

1 用毛筆中鋒，勾勒出近處的山頭，線條上實下需，墨色上濃下淡。

2 畫出遠處的山頭，這裡採用“S”形構圖法，山脈迂迴，用線要流暢。

3 將山石勾勒完整。

4 用羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆點出山石上的植物。

5 由外至內，快速點皴，表現出山石的明暗效果，墨色的過渡要自然。待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進行復點，使之結實厚重。

釘頭皴法

釘頭皴形狀如鐵釘，像鑿子在石頭上留下的痕跡，常用於表現表面斑駁的山石。此法是江貫道從天然山水中變化而來的，多用在為山水畫遠景的點苔上，根據畫面佈局的需要又通過濃淡乾溼、近大遠小等不同的方式來表現遠山樹木茂盛的感覺。

1 先勾勒出山石的輪廓，在山石大的紋路基礎上添加小的皴點。

2 繼續添加皴筆，注意根據山石的暗面和亮面關係，安排皴點的疏密關係和墨色濃淡。

3 用毛筆蘸淡墨罩染，待墨色幹至七成的時候，進行復皴，需要強調的位置可以加以提筆。

雨點皴法

雨點皴又稱雨打牆頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。雨點皴能表現出山石的蒼勁厚重感，北宋范寬以此表現太行山的景緻。

1 先用毛筆中鋒勾勒出山石的礬頭，線條宜渾厚濃重。

2 繼續用線條勾勒山石輪廓。

3 豐富山石的造型，注意山石排列的疏密關係。

4 用短而直的線條進行皴畫，用線要密集，筆畫要連貫。在勾皴時要注意前後用墨的濃淡應有所區別。

5 反覆勾皴點擦，使山石更加渾厚結實。山石暗面皴點應該更加密集，墨色相對較濃。

捲雲皴法

捲雲皴又叫雲頭皴，運筆多屈折迂迴，向中心環抱，猶如雲彩一般，因此而得名。這種皴法由北宋山水畫家郭熙創立。捲雲皴法，用含蓄的圓筆中鋒，以溼筆皴出山石輪廓，凹處以片狀或捲曲之筆密皴，中、側鋒並用。

1 勾勒出第一朵“雲頭”，注意線條寬窄、深淺的變化。

2 由上至下作畫，確定山形的大致走勢，運線的筆法近似於蟹爪枝。

3 連勾帶皴，在山石的暗面加以擦筆，加強立體感。

4 按照上面介紹的方法，畫出山石的完整外形。

5 添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之後，用毛筆蘸淡墨進行罩染，最後用毛筆蘸濃墨進行提點。

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