作者|謝明宏

如果我們相信缺啥補啥、沒啥吆喝啥，是這世間顛撲不破的真理。

那我們這個時代最缺的一定就是專情——畢竟，連縱橫花間多年的乾隆爺，都開始一顆紅心只愛原配皇后，兩隻火眼看透作精妖精了。

在最近熱播的清宮劇《延禧攻略》中，乾隆專情猶如明孝宗，毒舌好似基佬，性冷淡堪比柳下惠。這麼多集了，硬糖君就沒瞧見乾隆爺主動睡過誰。

硬糖君童年記憶裡的乾隆爺，可不是這樣的。

猶記《戲說乾隆》的年代，乾隆爺就跟失憶似的。剛和趙雅芝演的程淮秀分手，又和趙雅芝演的沈芳苦戀，再和趙雅芝演的金無箴纏綿繾綣。皇上，您就一點不覺得這女的眼熟嗎？

《戲說乾隆》劇照

十全老人，江湖彩旗飄飄，後宮紅旗不倒。情史的複雜程度，堪稱古裝劇帝王之最。

90年代初期，乾隆的情史基本是“集郵式”的露水姻緣。擱現在肯定能被撕三觀撕到屍骨全無，但當時居然覺得風流皇帝俏佳人，還為他們未能修成正果而遺憾，絲毫未質疑過乾隆爺怎麼見一個愛一個。

20世紀末到21世紀初，乾隆開始走上“二奶”真愛路線。無論是宮內的香妃還是宮外的佳人，乾隆開始有固定的戀愛對象。當然，原配還是後宮的擺設或者反派。

而當前以《延禧攻略》、《如懿傳》為代表，乾隆開始迴歸家庭，對妻子（繼後也是正妻）深情款款，對家庭和睦的勸化作用，簡直不輸婦聯。

細想來，或濫情或專情的乾隆，不過是時代思潮的鏡子，照見的都是時人感情生活裡的不圓滿。只是不知乾隆爺泉下有知，對於自己從濫情到專情的四十年情史傳奇，會pick哪一位“真愛”呢？（實名投票和珅！）

濫情期：情多累美人

乾隆情史的早期探路者，是赫赫有名的香港電影導演李翰祥。

1977年他編導的《乾隆下江南》獲第十四屆金馬獎優等劇情片獎，1979年他編導的《乾隆下揚州》獲第十六屆金馬獎最佳劇情片原著劇本獎，1980年他又執導了《乾隆皇與三姑娘》，以上三部影片被稱為“乾隆三部曲”。

這一時期，乾隆的婚外情模式是“偷偷摸摸”，潛意識裡還是懼怕輿論壓力的。比如在電影《乾隆皇與三姑娘》中，為了和名妓幽會，乾隆從皇宮挖地道直通香閨。挖地道會名妓的事蹟，顯然是李翰祥把宋徽宗與李師師的野史附會到了乾隆身上，偷情的技術手段相對粗糙。

到了九十年代，乾隆的婚外戀從地下轉入地上，變得明目張膽起來。代表作有1991年大陸拍攝的《風流乾隆》和同年臺灣的《戲說乾隆》。忽如一夜春風來，兩岸不約而同的意識到了正面宣傳乾隆情史的必要性，並用“風流”和“戲說”來消解不必要的道德評判。

大陸製作的《風流乾隆》在1991年創下了發行230個拷貝數的不俗記錄。在86分鐘的片長內，給乾隆安排了三個婚外戀對象，相較於7、80年代在數量上得到了飛躍。

乾隆微服私訪，自稱萬里獨行俠。在途中遇見了戲兒、穆燕、肖菱三位姑娘，乾對三人皆有好感，給每人都留下定情之物。三個姑娘都覺得自己是真愛無疑，毅然決然地與欲加害乾隆的反派展開大戰，三人皆香消玉殞，令乾隆痛心不已。這劇情放在今天簡直匪夷所思，敢問反派是原配皇后花錢請來的嗎？

主題曲為了貼合三位女主，也頗下了一番心思。“風塵中偏偏就遇上她，就遇了上她，啊，又遇上了她。一場場血肉廝殺，一番番，一番番，歡喜冤家。”幸虧只有三個女主，不然歌詞就會變成“遇上她，啊，又遇上她”的死循環。

知名度的更高的自然是鄭少秋、趙雅芝的《戲說乾隆》。在北京播出之前，幾乎沒做什麼輿論上的文章，但它還是十分轟動。春節那幾天，電視臺故意鍛鍊觀眾熬夜的能耐，有時要弄到凌晨1點才放。苦了四爺的戲迷，黃髮垂髫都熬著，不看到乾隆和淮秀、沈芳的結果誓不罷休。

《戲說乾隆》的故事分為《江南除霸》、《西滇風雲》、《宮闈驚變》三個單元，分別邂逅了三位婚外戀對象程淮秀、沈芳、金無箴。然而三位奇女子的扮演者都是趙雅芝，側面說明乾隆的審美是有統一標準的。集郵式的婚外戀，開創了乾隆情史的新玩法。

《問情》作為主題曲，很好的展現了“小三們”的態度。“愛到不能愛聚到終須散，繁華過後成一夢啊”。不求天長地久，只求曾經擁有。

“自我犧牲”式的女主，與“來者不拒”的乾隆，可謂金風玉露一相逢。

雖然現在看來三觀盡毀，但其實這也相當符合90年代初弄潮兒“過把癮就死”的勁頭。在那個剛剛開眼開世界的時代，彷彿世界新生伊始，萬物還沒有名字，人們提到的時候還需要用手指指點點，一切都勃發著生命力，價值觀尺度遠大於今天。

搖擺期：少談戀愛多破案

《戲說乾隆》的巔峰之後，乾隆的婚外戀進入搖擺期。乍然接受一切外部新思想的國人，也開始重建傳統價值觀——可能也是現實生活裡搞破鞋的真變多了，多情不再是遙遠的浪漫，而是切近的焦慮。人民和電視劇呼喚更有教化意義的乾隆。

最典型的案例是1996年的《宰相劉羅鍋》。雖然張國立飾演的乾隆還幹著微服私訪的老本行，可婚外戀卻遭遇了首度“掃黃打非”的衝擊。

乾隆與心儀的銀紅姑娘互訴衷腸，卻遇到惡霸也來找銀紅。爭執中二人動起手來，惡霸被乾隆一扇打死。正值劉墉東莞歸來，發現官員誤將乾隆、和珅關入大牢。劉墉急中生智來了一個“燭光審乾隆”，明審暗放。

此後，妓院老鴇又勸銀紅去侍奉乾隆。誰知劉墉早有準備，偷樑換柱將其救下。仔細想來，以劉墉為代表的“正義之師”，已經明裡暗裡給乾隆使絆兒。婚外戀不再隨心所欲。

1998年的《香妃與乾隆》與2004年的《乾隆與香妃》相映成趣，前者乾隆俘獲已是人妻的香妃，香妃掛念舊夫不從，被太后甄嬛賜死；後者香妃的臺詞已經又紅又專，又要為族人做實事，又希望自己能成為友誼的橋樑。對乾隆嘛，也是民族友誼多於男女感情。換個時代背景，妥妥的革命志士不愛紅裝愛武裝。

1998年TVB的《乾隆大帝》與2001年臺灣的《才子佳人乾隆皇》，不約而同的走了青春版乾隆的路子。時年28歲的古天樂與29歲的黃維德，把全副心思都放到一位佳人身上，開始了偶像化、專情化的乾隆敘事——雖然還是皇后以外的佳人。

終於被剝奪了婚外情的乾隆，似乎只有破案一條路可走。2013-2015年，出現了《王者清風》、《大清寶典》、《錢塘傳奇》的“乾隆破案三部曲”。三者均讓涉世未深的乾隆捲入登基前的懸案，豆瓣均分4.1，充分證明了“愛無能”的乾隆是沒有市場魅力的。

腦洞最大，卻又惡名遠播的是尤小剛的《大清寶典》。號稱“紅樓夢秘史”的劇情，既沒有弄清《清史稿》，也沒有讀透《紅樓夢》。四大家族的衰落與乾隆朝的“弘皙逆案”強制交叉，令觀眾不明就裡。

作為秘史界的大佬，尤小剛拍了《太祖秘史》《孝莊秘史》《康熙秘史》《皇太子秘史》。基本上從努爾哈赤一直寫到了雍正。《大清寶典》又名《乾隆秘史》，可見尤導藝術風格的一脈相承。

迴歸期：執子之手與子偕老

光陰不饒人，若從1980年李翰祥的《乾隆皇與三姑娘》算起，到2018年“撞了車”的《延禧攻略》和《如懿傳》，

38年的乾隆情史幾乎與改革開放“同壽”。

從前爭乾隆到底是愛夏雨荷還是程淮秀，那是從小三堆裡遴選。現在撕原配和繼後誰是真愛，則是從大家庭裡評賢妻。浪子回頭金不換的乾隆，完成了從渣男到五好丈夫的華麗蛻變。

說令妃是真愛，那是成功厚黑學的倒推所得，畢竟嘉慶帝生母，畢竟創下最高造人記錄。從乾隆二十年開始，時年29歲的令妃，終於進入了45歲的乾隆的熟女狩獵範圍。他頻繁的召幸她，令妃連續經歷6次生育，盛寵無二。

挺富察皇后、如懿是摯愛，皆由原配風席捲。從《美人天下》到《秀麗山河長歌行》到《孤獨皇后》，竇太后、陰麗華、獨孤伽羅這些原配皇后們，高唱姐姐妹妹站起來，開始了壓抑多年的反攻倒算。

電視劇，尤其是這兩年流行的爽文式電視劇的魔力就在於，它們和現實是相反的，能撫慰現實生活裡的焦慮和創傷：現實生活裡男人貪新愛小，四處留情。劇裡的男人就是寵妻人設，還充滿禁慾色彩。

也正因如此，還珠宇宙的魔力在於，你永遠都不知道下一部劇裡乾隆會愛上誰。《還珠格格》裡戴春榮飾演的惡毒的那拉皇后，到了《如懿傳》裡秒變靈巧機敏的周迅；而在《還珠格格》裡被乾隆寄予厚望的五阿哥，到了《延禧攻略》裡，生母愉貴人從未被乾隆正眼瞧過。

觀眾習慣對人物進行倫理化再到符號化的認定。所謂倫理化，就是從道德倫理準則出發，對人物進行善惡判斷。與這種倫理化相伴隨的是符號化，即把人物的倫理價值模式化，形成固定的人格特性。乾隆在大眾心目中的風流形象，就是這樣被確定的。

從某種意義上看，《延禧攻略》和《如懿傳》的同時出現，是出於藝術創新的需求，試圖打破乾隆既成的定式，乾隆也是能專情的。

而究其根本，是保守思潮崛起、三觀黨縱橫的必然要求。要專情、要甜寵、要發糖，正是因為缺少專情，在公共話語裡才徹底迎來了一個歌頌專情的時代。群眾需要乾隆迴歸家庭，至少在最近幾年，他別想再搞婚外情了。