瞻園，是南京歷史上現存最久的一座園林，至今已逾600年。它本是明初朱元璋念功臣徐達“未有寧居”而給這位中山王興建的。後來乾隆皇帝南巡時題書“瞻園”。2010年，南京正式起動了瞻園恢復歷史原貌的工程。瞻園原有十八景，可望恢復十景，如竹深處、釣臺、抱石軒、梅花塢、薇亭等，從而使它真正成為金陵第一園。整個擴建工程是在其遺址上，完全以《瞻園圖》為藍本來實施的。
一張畫圖能恢復一座園林的歷史原貌，而這張畫，就是清代界畫家袁江的代表作之一。
袁江（？-約1746），字文濤，晚號岫泉，江都人，清康、雍、乾時期最傑出的界畫家。早年在江浙一帶繪畫，於雍正年間（1723-1735）入宮廷為祇侯，供奉在養心殿作畫，後受揚州的山西鹽商之請，到山西作畫，故他的作品在北方流傳較多。（頭條號：江都史話）（作者原創，嚴禁轉載，如需轉載，請聯繫作者）
袁江畫藝師從明朝畫家仇十洲、郭忠恕筆法及趙伯駒、劉松年等青綠山水一脈，對古代作品，尤其是對宋人的畫作有過細心的摹臨，愛用界畫技法描繪宮殿樓閣。他偶得無名氏所臨古人畫稿，畫上有氣勢磅礴的山水，還有造型嚴謹準確的亭臺樓閣。袁江如獲至寶，對這張畫稿反覆臨摹，細細揣摩研究，並且在畫稿的啟發下，進行了新的創作。開始，袁江在一些小幅的畫中，先用毛筆直尺等工具繪出亭臺樓閣，然後再試著加上起伏的山巒，襯以煙波浩渺的湖海，作為背景和依託，把方整規矩的建築物置於真實可信的環境空間中，使畫作看起來既自然又生動。後來，在朋友的提示下，袁江經過收集資料、充分想象和完整構思，繪出了一幅氣勢雄渾、金碧輝煌的鴻篇鉅製《驪山避暑圖》，讓只剩下殘垣斷壁的華清宮在畫中驪山重現“山頂千門次第開”的巍峨壯美。這幅畫高7尺（約2.3米），寬4尺（約1.3米），畫中的華清宮，雕樑畫棟，群山環抱，華美壯麗，猶如仙境。在袁江筆下，華清宮大殿線條舒展流暢，尺度宏大，形態穩定。最引人注目的是，他把石青、石綠這些常用於繪製青綠山水的顏色大膽地平塗在華清宮的樓頂，使青綠色的樓瓦與硃紅色的柱子相映成趣，顯得富麗堂皇。而大面積的山石、水面等，則統一用水墨淡色渲染，整個畫面和諧統一，氣勢磅礴，無論是華清宮的建築還是驪山的山水都刻畫得各盡其美，精細非凡。袁江在傳統的基礎上創出了自己的新路，成為清代首推第一的界畫家而載入藝術史冊。
界畫，是我國傳統繪畫中很有特色的畫種之一。秦始皇統一六國後，曾專門派工匠畫師前往各地，把那些巍峨精美的建築一一描摹下來，帶回秦國，在都城咸陽仿造。工匠畫師們按照秦始皇的命令，對照各國宮殿，使用界尺等工具，一絲不苟地引筆畫線，描繪出了一張張橫平豎直、比例準確的宮殿建築圖樣，“界畫”就這樣誕生了。最早的界畫，是一種建築物的視覺效果圖，因作畫時要用界尺（直尺）引筆劃線，把建築物非常逼真地再現出來，故名。東晉時，界畫已與人物畫、山水畫並存。唐宋時，已經很有成就，如張擇端的《清明上河圖》就具有界畫的特點。由於界畫未能突破“圖解”、“再現”的創作理念，一直得不到文人雅士們的認可，貶之為“俗氣”與“匠氣”。元明以來，特別到了清代，盛行“四王”山水，而工樓閣界畫者出現了以江都人袁江、袁耀叔侄（一說父子）為代表的傑出人物，則使界畫起到了質的變化。
“二袁”把雄偉壯麗的山色與富麗堂皇的樓臺很好地融為一體，既精細入微，又氣勢磅礴，有力地提高了界畫的藝術表現力，使界畫脫離了“圖”的範疇，進入“畫”的境界，且又比畫更為逼真。如袁江的一幅代表作《東園攬勝圖》，園內廳堂館軒、桌椅條檯布局逼真，陳設得當；園中花木竹石、小溪石徑天然野趣，生機盎然；而園外三汊河、文峰塔，一遠一近，視野開闊，意境深遠。長卷形式的圖軸，使整個畫面極富層次感與透視感。圖中精緻逼真的樓閣不再是畫的主要部分，它與丘陵岡巒、修竹茂林、飛瀑激流、舟舫遊人渾然一體，宛自天成，把真實感、生活感、藝術感有機地結合在一起，足見作者深厚的功力與修養。他的《水殿春深圖》亦為傳世作品。
袁耀（？-約1778），字昭道，畫承家法，長於描繪園林實景，清雍正朝供奉如意館作畫。他的《邗江攬勝圖》、《邗上八景圖》，分“春臺明月”、“平流湧瀑”、“萬松疊翠”、“平岡豔雪”四景，畫幅分別抓住揚州名勝中最具代表性的春柳、夏瀑、秋松、冬雪四季景色，不僅繪出五步一樓、十步一閣、廊腰縵回、簷牙高啄的勝景，而且畫出橋上、舫上觀景的遊人。“春臺明月”中，熙春臺內燈光如晝，畫舫上華燈高懸；夜遊人抱琴弄笛，似有絲竹之聲。“平岡豔雪”正是雪後初霽，在畫的下角有兩樹老梅，枝幹虯勁，紅梅盛開；旁邊小橋上，兩個老者踏雪賞梅，給畫幅平添了無限春意。幾幅畫中，樓閣與起伏的丘陵，蒼翠的林竹，浩渺的江水，急湍的飛瀑，戲玩的人群，遊動的舫舟渾然一體，令人神往不已。
袁江、袁耀的界畫在師承的基礎上更有創新發展。過去界畫都是以樓臺亭閣為主，一棟一椽皆工細可見，而屋宇周圍的山水樹木花卉則是簡單輪廓，缺乏深遠的意境和繪畫的生氣。“二袁”的可貴之處在於畫中樓閣宮殿嚴整規矩，人物極富個性，山水則境界開闊，生機盎然。“二袁”為研究古代建築、社會風俗以及生活場景等提供了可貴的、篤實的歷史資料，並已成為保護物質文化遺產的參照藍本。他們的界畫作品多為國內外各大博物館珍藏，現存的代表作品中，有袁江的《梁園飛雪圖》、《驪山避暑圖》、《春江花月圖》、《出峽圖》、《沉香亭圖》、《海山三山圖》等。南京博物館、北京榮寶齋等藏有袁耀的《阿房宮圖》，《漢苑春曉圖》、《綠野堂圖》，他的另一幅《驪山避暑十二景圖》現存日本。（原創作者：朱毓麒 志 行 劍 鳴）（作者原創，嚴禁轉載，如需轉載，請聯繫作者）
閱讀更多 江都史話 的文章
