竹子構圖—長幅與扇面構圖
“荒寒一點香，足以酬天地。”在構圖虛實關係的處理上，虛實相生的畫面，儘可能地給人留下聯想的餘地。我認為，在畫面的虛實處理上，萬萬不可平均對待，“疏可走馬，密不容針”的深奧之處，應是每一個畫家需要認真體悟的。
圓扇的構圖要在變化中求和諧
中國繪畫如同中國的詩詞一般，講究“言簡意賅”、“以少勝多”等，要求每一筆、每一個線條、每一個點都要表現出豐富的內涵。點、線、面之間的關係，儘量做到雖簡單，又不失嚴謹。構成畫面的成分中，點中有面、面中有點；線中有點、點又融於線。
竹子構圖—橫幅構圖
橫幅構圖要講究畫面佈局的開與合、爭與“讓”的關係，不能平均對待。畫面的主題位置要實，次要位置就要虛。扇面的構圖注意畫面的留白，留白既要得體，又要自然。
中國繪畫講究“大膽落筆，細心收拾”，這就是說，落筆一定要磊落，收拾時一定要尊重理性，不要“輕舉妄動”，局部不要破壞整體。畫時不僅僅要注意畫面物象之間顧盼照應，還需注意題款和印章的位置，因為這也是畫面整個佈局的一部分。有些畫適合長題，有些畫適合短題，題款的字體選擇等，都應該契合畫面的動靜、濃淡關係。例如：畫面動一些，題款相對靜一些，畫面碎一些，題款相對就得整一些，反之亦然。此外，蓋圖章也是豐富畫面的一個重要手段，印的多少，應根據畫面的需要來安排，從全局來考慮。
竹子構圖—方幅構圖
構圖常講“無法而法”。“無法而法”的境界是畫面傳達出來的一種氣息，使畫面的構圖氣脈貫通，融為一體。大與小、前與後、濃與淡的關係，恰到好處地襯托出畫面的主體，同時也起到了均衡的作用。
中國傳統繪畫構圖中的“平中見奇”，是一個“看似尋常卻奇崛”的“漫不經心”之舉，要求畫家有著全面的修養。在我看來“平與奇”離不開鬆快和灑脫，而鬆快則是在運筆時要“順氣”、“順勢”。唯有這樣，才能做到松而不散，氣韻生動。
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