不知道喜歡研究演出的觀眾發覺了沒有，萌系動畫和真實系的演出相性是非常不好的，兩者非常難結合再一起，雖說青春戀愛系作品走偏寫實路線的作品已經有不少了，但是和芳文社《Manga Time Kirara》系列純萌系的漫改動畫結合應該還沒有過。因為現實女學生生活和動畫中輕輕軟軟粉粉呼呼的女孩子生活是有巨大差距的，換句話說現實中女學生的可愛和動畫中女孩子的可愛是有區別的，這點也導致萌系動畫必然需要使用一些動畫特有的演出方式和表現方式，走實拍有太多無法實現的地方。
而《搖曳露營△》則是在演出上實現了真實和萌系的“有機”結合，成為了上一季的口碑之作。作為芳文社《Manga Time Kirara》系列作品，首要關鍵是“展現女孩子的可愛”也就是萌的元素，另外就是對於本作主題——露營的真實刻畫，無論真實和萌兩點上都做得非常出色。本篇就是分析一下《搖曳露營△》真在哪裡，萌在哪裡。
寫實的部分
和普通寫實系作品一樣，《搖曳露營△》在鏡頭運動上的手法很少，絕大多數鏡頭客觀性非常強，機位不高不低十分像攝像機拍出來的，製作人員應該做了不少的採風，拍攝了不少照片用來當構圖的參考，展現露營旅遊感第三人稱客觀鏡頭本身是最佳選擇。女二號誌摩凜喜歡單人露營，凡是她單人露營的場景，往往能感受到和其他角色場景不一樣的氛圍，比如說背景美術變精細了，客觀感強的鏡頭增多了，畫面顯得更加寬廣等等。
這點也非常容易理解，沒了美少女之間的互動，必然需要其它元素引起觀眾們的興趣，這裡製作組選擇靠近真實的自然風光來吸引觀眾。而對於每集都有野外場景的12集TV動畫來說絕對是不小的壓力，製作人員們在前期製作上應該花了超出想象的力氣。
另外本作參與配音的還有旁白大塚明夫，主要負責本片的一些解說，因為全部讓角色來解說會顯得刻意而不自然，比如第一集解說松果的部分，大塚明夫這種低沉的聲線自然帶有一種“紀錄片”味，嚴肅的解說讓本片也增加了真實的感覺。
最後，本片中露營細節的表現上也是事無鉅細，比如一個搭帳篷的流程上，非常容易體現製作人員做了多少功課，除此之外還有各種露營工具技巧角色裝扮的描寫，各種露營地景點美食的刻畫，隨處都能看到求真的痕跡。完全不同於一些芳文社萌系動畫，存在所處環境和所做的事與萌系角色有明顯撕裂感的問題。甚至可以說本片在露營方面，當做硬核露營動畫也毫無問題。
上圖是正片中的一個細節，在推特上青野厚司透露第三話啤酒箱子的這部分鏡頭，全部是由作畫繪製，這種線條密集的道具繪製起來是非常麻煩的，製作人員自然也有很多辦法把這個道具給迴避了，比如說把啤酒箱子改成小椅子，但是這裡並沒有這樣做，不但沒有把啤酒箱子換了，而且還給了啤酒箱子一個特寫鏡頭。不過這個細節就充分展示製作人員對於真實的執著了，明明是一個和露營本身無關的鏡頭，但是還是去花了力氣還原。
萌在哪裡
動畫裡面萌這點如何表現其實接近於玄學，因為現在也沒人敢說搞清了萌，不過自從有了芳文社《Manga Time Kirara》的一系列動畫改編，起碼也能做出一些參照對比。除了原作本身輕輕軟軟粉粉呼呼的角色設定之外，個人覺得動畫中最關鍵的可發揮之處不過兩點：聲優的表現和體現可愛的作畫。
提到《搖曳露營△》就不能不提類型非常相似以登山為主題的《向山進發》，不過不同於《向山進發》有強力的作畫班底和作畫資源可以選擇用作畫硬剛，《搖曳露營△》作畫資源並不豐富，每集的作畫張數也不算多，甚至某些集數作畫質量有明顯起伏，所以選擇在其他地方取巧。
一方面是表情顏藝漫符的使用，這方面可以說完全沒有在意什麼是不是寫實，比如在表現女孩子神態上，表情上就進行一些可愛的省略畫法，類似顏藝的使用在本作中密度很高，既可愛有有效。這則非常考驗總作畫監督的技巧和審美。
此外比較有代表性的是手機上的即時通訊通過畫面的表現，這裡使用Q版的人物頭像加配音，把角色對話當做字幕直接打在屏幕上絕大多數情況並不是明智之舉，因為必然伴隨畫面信息量必要性的喪失，不過這裡在通過精巧的設計讓畫面依然富有趣味性，比如說聊天背景使用精美的美術畫面，Q版頭像還會根據語境變化，以及本身富有網絡聊天的文字風格。
另外一方面強調露營的滿足感和幸福感，這點也是《Manga Time Kirara》系列改編動畫比較常見的手法，女孩子通過努力得到實現也是萌系動畫經常出現的主題。比如吃的方面，第一集撫子吃麵的場景令人印象深刻，其實寫實是比較難以突出氣氛的，這點則是可以通過動畫本身對角色的可塑性實現，露營、溫泉、做飯。還有如下圖這樣的演出方式，野外社團在室內討論完之後，通過三人並排擺一個奇怪不自然的姿勢加上旁白配音，把場景從室內討論切換到室外實踐，非常可愛有趣同時起到自然過渡的動作。
“有機結合”
綜上，其實兩者結合緊密而又分裂，在關於女孩子的部分無論演出和作畫都沒有太去講究真實，但是在露營以及客觀環境方面能看出製作人員們的製作。兩者結合之下本作就有了和其它《Manga Time Kirara》系列改編動畫完全不一樣的質感，製作花下去的力氣肯定是傳達到觀眾了。
本作監督京極義昭在訪談中提到個人的演出風格就是偏向寫實，京極是Production I.G作畫出身的演出，也符合Production I.G硬氣的風格。整部片演出風格還是很穩定的，除了監督負責集數外，整部12集演出質量還是比較穩定的，很難說有特別突出的集數。
整部片看到最後是令人感動的地方不少，比如最後一集最後主角撫子一個人熟練地進行單人露營，和第一集開頭志摩凜對應，從而體現撫子的成長，要是沒有真實的露營技術展示，感動程度肯定會大大下降。同時比如第一集的高潮——月亮下的富士山和第五集的高潮——主角兩人同框的夜景也都是和真實景色分不開的，見過不少觀眾誇讚本作的音樂，但是我相信音樂BGM永遠是加分項而不是決定項，沒有製作人員實際的體會和求真的精神，沒有真實切身體驗，恐怕無法做出這樣的畫面。
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