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第一次看到水彩畫就在想，倘若秦唐古人再世，該如何用詩句來詠頌這色彩與水的藝術呢？
後來，看見秦觀的一句詩：淡煙流水畫屏幽。
原來古人早就看過了。早就看過了中國水墨畫的美。原來從古至今，畫料與水的交織，都是人手下創造出的最美的篇章。
簡單的入門，讓水彩畫自由地在所有愛好者的指尖落筆。
12色顏料，四支大小畫筆，鉛筆橡皮，一本水彩紙，就可以作為簡單的入門配置。
而山川草木，花鳥蟲魚，和身邊的每一個人、每一事物，都可以作為畫紙上跳躍的畫面。
比起照片對生活的記錄感，畫更是體會了這記錄背後，真摯的心和真實的美。透過了眼睛和畫筆，畫面也寫下了人心裡準確的表達。
水彩畫以水染色抑或以色划水，用層層疊疊的紅黃藍，染出千百種顏色。用清澈乾淨的淡水，渡出深深淺淺。
起筆，又落筆。
像是譜一曲樂章。
像是舞一支霓裳。
水彩畫裡，風光盡好，歲月恆長。
水彩畫裡的人，輕著柳眉朱唇、靈俏身姿，就已然點染出嫵媚風姿。
而女人的如瀑黑髮，更是這墨色和白紙最美的碰撞。髮絲縷縷，彷彿能看見水在這紙張上流淌的痕跡，這便是一幅水彩畫裡最纖巧的靈動。
人的情緒也是畫需要體現的。
嗔嗲笑靨，夢淚痴魂，在落筆一分一毫的尺度中，都能呈現出。
古人品畫的詩有一首《金陵圖》，裡面寫到：“誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。”
今亦如此。
畫中的身體髮膚，在鋪在紙上的肌理之美，在水和顏料之中也能得到最柔和的體現。而畫中人的一顰一笑都源於生活，恬靜的人像源於作畫者的體會與感觸。
在畫紙上描繪身邊人的模樣，這親切的慰問可以作為伴手禮、作為贈人的肖像、作為祝福的卡片。
看線條和色彩的流動，彷彿還原了水的厚韻，用流水的年輪來記載時光中的美好與安靜。
遠山含雪，峰頂冬霜。
山脈的稜角屹立鏗鏘，遠空的碧雲若隱若現，水彩裡的山，藍得泛出幽幽白光，把一面向北的窗開在了眼前。
水彩畫筆用細密的毛刷出了最自然的筋脈，這大地的脈搏、寒冬的剪影，在水彩畫上一目瞭然。這是山川錦帶的一條，也是天地驚鴻的一角。
“水墨畫松清睡眼，雲霞仙氅掛吟身。”
畫中這破曉時分的山間，萬物都帶著朦朧睡意，繚繞的霧氣，是天上雲不小心漏到了人間，還是地上河水蒸發出的茫茫？
水彩畫的動感也是靈巧的。正如這潺潺溪水，圓潤磐石。畫中的流水渾然天成，在簡單的色調和光影中律動，讓人心中一悸動：這小溪的泉眼，便是那雪頂融化的冬霜吧？
這水不僅流在畫筆尖，流在紙張上，更流在人的眼眸中。
若是用語言來描述這一幅寧靜的畫面：
河流悠悠地途徑古城，唱著漫長的午後和即將來臨的黃昏。漸漸陰霾的天空也提醒著漁人緩緩該回程了。支著木槳，劃過水面的波瀾，搖曳的倒影盪出了層層漣漪，晃動著船的倒影……船兒搖擺到了渡口邊，陪著晚歸的飛鳥一起，披著遲暮的白晝，回家了。
如此靜好。
其實繁複的語言，也不能盡然畫中韻味，只是輕輕掠過畫上餘光一角。而已。
幾間莫輕覷，故故薄雲遮。
——《題水墨畫水仙木犀》
天空是大地的穹頂，是萬物的乾坤。畫中用寥寥幾筆的塗抹，清且薄地鋪好了一片天空與雲。淺淺的藍順著水流在畫紙上游走，層層疊疊地映照出它自然的源頭，這是水的藝術，也是紙張的禮遇。
而樹伸了個懶腰，帶著土地的渴望，往天空的方向消遣著四季。
採風的水彩畫，也能得一份不俗。
沒有精緻的綿密，反而多了一份氣概與高潔。彷彿致天地萬物於囊中，收回一幅瞭然的分秒。
孤帆和遠影，碧雲和海鳥，水波印白雲。最是尋常的詩中景，確實是諳熟於心。
視線遠遠越過了畫面的恆久，精描細抹已經不夠品味，不如用筆下最寬闊的輪廓，來消磨這一個閒暇的旁晚。
猶如詩中言：“雲間二室勞君畫，水墨蒼蒼半壁陰。”
山中小屋，靠著山脈的起伏，依著樹林的轉輾，悄悄地躲進了嚴冬裡。
然而在作畫者的眼中，它的畫面是躲不掉的。躲不掉畫筆下視野的俯瞰，躲不掉色彩裡想象的眺望。
不論巍峨雄壯、嬌俏毓秀，抑或渺小微茫、隱隱避世，在一紙水彩上，都是萬物的鏡身，天地的縮影。
在狗狗主人的眼中，最可愛的就是它的眼神吧。
頑皮嬉鬧、撒嬌討食、淘氣闖禍……一千種表情都是它和主人之間最默契的暗號。
有時候讓人恨得想動手打它兩下，伸手，又忍不住抱起來捋捋毛。
水彩畫裡的動物，真是毛絨絨得讓人想摸摸。
畫自己的狗狗，細細地描出它的每一縷毛，它的耳朵怎麼放、它的瞳孔有多大、它的脖子習慣歪那邊……每一個小小細節，都注滿了愛。
一想到畫畫時那小心翼翼的筆尖正勾勒著她心中最喜歡小鼻子或小爪子，就覺得，這幅畫也變得溫熱起來了。
不談追求靜下心的步調緩緩，也不談慢慢欣賞生活的風景。我始終認為，
水彩畫是可以讓人差遣美麗，是美好畫面轉瞬即逝之後，餘留下來的，有力的支配。不需要商榷的是，想象力和創造力讓人愉悅。
一句歌詞唱：我鬆開時間的繩索。
把凝視和想象都放得久一點，會發現自己原來也有寬闊的視野。
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