一直以來，德雲社小劇場的演出一票難求，如果趕上封箱、開箱等重大演出，那麼門票基本上都是秒光。
好在，相聲這門藝術，只聽聲音也會帶來樂趣，於是就有不少“熱心”的網友，在德雲社小劇場允許的情況下，錄製了一些視頻，併發到網上供大家觀看，雖然畫面不夠清晰，聲音也很吵雜，但是總比買不到票乾著急要強得多。
不過，這樣的好事在2月27日之後就不會再有了，因為一直與德雲社合作的某視頻平臺，向很多上傳德雲社相聲演出視頻的博主們發了一張律師函，要求其在一天之內，將2016年往後的所有跟德雲社有關的視頻全部刪除，否則視為侵權，並追究法律責任。
想來，從此之後除了視頻平臺會員以及那些能夠買到票的觀眾外，其他人想聽德雲社的相聲，估計很難了。
當然，隨著近幾年國家在知識產權方面的重視，越來越多的視聽節目都提升了版權意識，再加上幾大正版視頻平臺的支持，大家已經漸漸地適應了付費觀看的模式，畢竟這也是對別人勞動成果的尊重。
比如趙本山正在熱播的電視劇《鄉村愛情12》和《劉老根3》，只能在正版平臺看到，而且會員還能提前多看6集，這種操作模式給出品方和平臺方都帶來了收益。
想到這裡，我不僅突發奇想，既然相聲演出除了劇場門票收入之外，還可以再賣給視頻平臺，進而產生二次收益，那麼郭德綱的德雲社，為何不仿效趙本山，也拍幾部電視劇呢？這對於德雲社來說，想來是好處多多。
一、電視劇門檻降低
近些年來，隨著科技手段的介入，再加上各大影視基地的建立，電視劇的拍攝成本下降很多，再加上網絡小說層出不窮，較好地解決了劇本問題，比如像《劉老根3》這樣的電視劇，3個月就拍完了，雖然德雲社演出較多，便也是可以安排好演員檔期的。
二、德雲社不缺素材
在一些封箱演出中，德雲社推出過一些相聲劇，如果郭德綱像趙本山那樣，也走輕喜劇路線，再加上眾多弟子積累下的人氣，想來在劇本上不成問題，更不缺包袱素材。
三、能夠推出更多新人
近20年來，趙本山先後推出了多部電視劇和網絡電影，他的眾多弟子們一批接一批的出鏡，不但創造了收益，而且還鍛鍊了隊伍。而且有了影視劇的磨練，讓他們在小品和二人轉舞臺上更有名氣，表演起來也更加遊刃有餘。
反觀德雲社，雖然郭德綱和弟子們也嘗試向影視領域發展，但基本上都落得個爛片下場。只有于謙通過電影《老師·好》，郭麒麟通過電視劇《慶餘年》收穫了很好的口碑，但這是他們單打獨鬥的結果，與德雲社其他人沒有太大關係。
作為一個喜劇團體，梯隊建設至關重要，雖然郭德綱不斷地通過小劇場來培養新人，但是受舞臺限制，再加上成名師兄們的光環耀眼，他們想被更多觀眾熟知太難了。
但是電視劇卻可以很好地解決這個問題，就像《劉老根3》裡的藥丸子和保姆小琴，通過簡單的對手戲，就讓觀眾知道了演員朱星澎和李戈。想來德雲社如果也拍電視劇的話，那麼會給更多“霄”字科的小師弟們一個成名機會。
當然，德雲社不拍電視劇，也有自己的考量。
第一、相聲演員與二人轉演員不一樣。
雖然他們的主要舞臺都是小劇場，但是相聲演員是越老越吃香，藝術生涯很長。而二人轉演員則不同，以唱為主的傳統模式已經不吃香了，反倒是各類絕活、連蹦帶跳的小品似的表演更受歡迎，而年紀就是最大的桎梏，所以他們需要及早地向影視領域轉型。
第二、當前的德雲社如日中天。
去年，德雲社在國內的演出不僅場場爆滿，甚至還走出國門，進行了世界巡演，在這種勢頭下，郭德綱想來是不敢輕易分出精力，動用全部演員來拍電視劇。
第三、德雲社缺乏女演員
趙本山電視劇裡的女演員，有很多是從當初的本山藝術學院選拔出來的，而他的徒弟中也有不少是夫妻一起拜入師門的，所以在女演員選配上不犯愁。
但是德雲社就不同了，郭德綱的弟子們絕大多數都是男的，女弟子屈指可數，如果在電視劇中引入更多的外來女演員，就會存在配合方面的問題。
第四、主打方向不同
趙本山在退出小品舞臺後，就把精力放在了影視劇上，而手下的遼寧民間藝術團也跟著轉移了重心。
但是郭德綱正值當打之年，仍然在相聲舞臺上衝鋒陷陣，也就是說相聲仍然是德雲社的主業，所以輕易不會改變方向。
畢竟術業有專攻，貪多嚼不爛，想來郭德綱對德雲社肯定有著自己的長遠規劃，至於拍不拍電視劇，只是我的個人觀點而已，僅供諸君一笑。
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