上一期推送介紹了阿拉伯世界各地流行的特色彈撥樂器，下面我們接著介紹拉絃樂器和管樂器。首先要特別提示：這一期各種樂器的名字實際上比筆者寫出來的還要混亂。有些樂器實際上分佈極廣，它們在各地有不同的稱呼；有些名字可以指代N種樂器，比如Mizmar可以表示各種笛，豎笛、雙管、嗩吶、風笛……還有Rababa幾乎可以指代阿拉伯本土的一切拉絃樂器。
01
地方性樂器之拉絃樂器
A
伊拉克椰胡（Jawza，الجوزة）
Jawza也作Joza，意為“椰子”，筆者權且稱之為“伊拉克椰胡”。椰胡和桑圖爾（揚琴）是伊拉克馬卡姆的主要伴奏樂器。
伊拉克椰胡的結構和伊朗卡曼賈非常相近，裝4條弦，調作GDGD或ADAD。它和卡曼賈的一大區別在於共鳴箱比較小，一般用椰殼製成（卡曼賈共鳴箱很多用木製），兩端鋸開，正面蒙羊皮或魚皮。椰胡演奏時和卡曼賈一樣，是靠旋轉琴體來拉奏不同的弦，不過椰胡輕巧，持琴姿勢比較自由，直立、斜立都很方便。
B
埃及拉巴卜（Rebab/Rababa，الربابة）
首先請記住Rababa這個名字，它在阿拉伯世界幾乎就是胡琴家族的代名詞，到了波斯、阿富汗以及印度、中亞，又開始指代彈撥樂器（Rubab），一直延伸到新疆，音變成Rawap。
Saidi Rababa
埃及拉巴卜的設計和伊拉克椰胡類似，但是配置更簡陋些。它只有兩條弦，調作五度，其中低音弦常用一縷馬尾製成。
在小提琴的競爭下，埃及拉巴卜堅守著鄉村，與鄉村捆綁在一起。如今演奏埃及拉巴卜的大多是上埃及的民間藝人，頭巾、長袍是它雷打不動的搭檔。西裝革履的專業演奏者也有，不過持琴、持弓的姿勢往往是直接從大提琴移植的。
在埃及的街頭，你還可以看到民間藝人兜售極致簡化的拉巴卜，用鐵罐、木板、牛皮紙就可以做，如圖：
C
安達盧西亞拉巴卜
再往西走，北非地區的拉巴卜與前兩者大不一樣，筆者權且稱之為安達盧西亞拉巴卜。其琴體是由一整塊木材製成，上半部分覆板，下半部分凹陷、蒙皮，很容易讓人聯想起萬里之外的阿富汗拉巴卜、也門甘布斯。另外它的祖先還傳入歐洲，成為雷貝琴的原型之一，雷貝琴的名字Rebec也是從Rebab經某種途徑變化來的。
這種樂器主要用於安達盧西亞傳統音樂，音域不寬，弓子很短，如今往往被小提琴代替。下面鏈接的曲子中可以聽到它的聲音：
D
遊牧拉巴卜
Rababa Badawiyya
遊牧拉巴卜也可以稱作“詩人拉巴卜”，是阿拉伯半島以及新月地區貝都因人的常用樂器。
遊牧拉巴卜極盡樸素，相當於在方形的單面框鼓上張一條弦，音色略顯黯淡。演奏方式也絕不花哨，左手按弦的方式類似於二胡，不過大拇指也參與按弦，而且不換把、不滑音、不揉弦，所以最多隻出六個音，旋律比較單調。北部的演奏者尚有馬卡姆調性的概念，而南部（比如沙特阿拉伯腹地）的曲調則常常遊離在和諧的比例之外，似乎調性只取決於人手和絃長的天然比例。
遊牧拉巴卜主要用於貝都因詩人自拉自唱，幾乎不與其他樂器（包括打擊樂）合奏，演奏的場合通常都很小。拉巴卜音樂有強烈的個人色彩，迥異於《阿拉伯的勞倫斯》的那種史詩氣質。其唱詞基本上是抒情的，曲調自由灑脫，或者說散漫，律動或來自駱駝的步態，或來自篝火或是風，外人乍一聽難以理解，而對於遊牧人來說則能激起強烈的共鳴。
順便介紹一下北非柏柏爾人的拉巴卜。論簡單程度，它和半島地區的遊牧拉巴卜不相上下，不過審美風格不太一樣，如圖：
柏柏爾拉巴卜一般用五聲音階，和一些班卓類的樂器合奏（胡琴+三絃既視感），風格簡單明快。
02
地方性樂器之吹管樂器
A
奈依家族
阿拉伯各國有很多種奈依的變體，其中要數埃及的卡瓦拉（Kawala，الكولة）存在感最強、最成體系。
卡瓦拉類似於豎笛，體型短粗，音孔有六個，按二度排布，依次撒開的話為大二-中三-純四-純五-大六-中七，其他音可以靠半按還有一些特定的按法組合發出。卡瓦拉常用一倍音，音色比奈依要粗硬一些，實用音程兩個八度。
沙姆地區的Shabbaba（الشبابة），有些地方叫Minjayra（المنجيرة），是奈依在當地的鄉土版本，牧羊人的慣用樂器之一。如果你在當地見到金屬管做的奈依，音色粗礪，那基本就是它無疑了，此外用塑料管或者蘆管做的也有，這兩種材質的音色要柔和一些。Shabbaba有5-6個按孔，按二度排列，音程關係無統一制式。沙姆地區的演奏風格比埃及要簡單很多，走的是鄉村舞曲路線，節奏鮮明，旋律上不追求複雜，一把笛子只用一個調，六個音足以撐滿全場。
巴勒斯坦Shabbaba
北非地區也有自己的特色蘆管，當地稱作Gasba（القصبة），意為蘆葦。Gasba尺寸偏大，略像奈依，但是蘆葦節數不同，有時有繁複的裝飾，而且六個音孔等距排列，音律上沒有統一制式，甚至有些隨意，如圖：
Gasba
B
單簧家族
上圖裡的這種單簧結構歷史悠久，阿拉伯本土的單簧樂器全都是靠它發聲。
阿拉伯單簧樂器裡面最基本的一款可以稱作單簧雙管，除了簧以外和我國的雙管幾無二致。它在沙姆地區叫做Mijwiz（المجوز），在北非叫Magruna（المقرونة），在伊拉克叫Mitbiq（المطبق），這幾個名字翻譯過來無非是“雙管”“對管”“並管”之類。如圖：
Mijwiz
阿拉伯世界的雙管傳統上用蘆葦製作，三段嵌套，也有主體用金屬做的，按孔開5-6對。它一般都做得小巧，調高聲大，除了供日常消遣之外，最常見的用途就是配著鼓聲在嘈雜的慶典上烘托氣氛。
雙管到了巴勒斯坦和埃及就有些變化，稱作亞爾古勒或者阿爾古勒（Yarghul/Arghul，اليرغول/الأرغول），它的尺寸比Mijwiz要大一些，音域稍低，重要的是隻有一根管開孔，如圖：
更多情況下它的低音管是接長了的：
演奏雙管時可以用循環換氣法讓聲音連綿不斷，但是最徹底的解決方案還要數這個：
海灣風笛
北非風笛
上面兩圖中的分別是海灣風笛（Habban，الهبّان）和北非風笛（在突尼斯稱Mizwid，المزود；在利比亞稱Zukra，الزكرة）。都是用一張完整的羊皮製成風袋，而核心部分依然是阿拉伯世界喜聞樂見的單簧雙管。
順便提一下，蘇格蘭風笛（主管用雙簧、有持續低音）在阿拉伯世界也能遇到，主要是在海灣國家以及約旦，在此就不多介紹了。
C
嗩吶家族
上埃及嗩吶
嗩吶是雙簧樂器，它在阿拉伯世界流傳之廣不亞於雙管，而且同樣在各地有不同的名稱。在埃及稱Mizmar（المزمار），和拉巴卜同為上埃及音樂的主力樂器，在海灣稱Surnay（الصرناي），一般尺寸較大，在突尼斯稱Zukra（الزكرة），在伊拉克、阿爾及利亞東部稱Zurna（الزرنة），在阿爾及利亞西部及摩洛哥稱Ghayta（الغيطة）。各地嗩吶曲調不同，但是全都是用於熱鬧的集會場合。
韓譽，阿語博士生，音樂愛好者
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