《新世界》終於播完了，70集對於一部製作精良 的電視劇來說，還能夠接受。我一般不追劇，但是一旦覺得劇情還可以，就一定追完才會罷休。《新世界》用前面4集吸引了我入坑，用後面66集告訴我追劇是一個錯誤。
以“小紅襖事件”為噱頭，吸引觀眾入戲，再加上精彩的攝影和出色的角色設置，導演僅用一集的時間，就讓我們熟悉了整個故事背景。莽撞的三弟徐天，窩囊的二哥鐵林，豪橫的大哥金海，還有諸多反派的粉墨登場，為我們搭建起熱鬧而複雜的“四九城”。
製作
對於一部電視劇，評價優劣的方式有很多種，隨著時代的發展，評價標準也會發生變化。我們不能用如今的標準去評價過去的電視劇，否則諸多經典的電視劇如《神鵰俠侶》、《還珠格格》等單從道具方面便被否決了。
《新世界》的製作十分精良，身上穿的棉襖棉褲，紅圍脖棉手套，都是解放前真實的生活狀態。徐天家是開車行的，導演找了幾十輛黃包車群演，尤其是黃包車伕名字叫祥子，更是讓看過老舍先生《駱駝祥子》的觀眾會心一笑。金海是京師監獄獄長，導演便建了一座實實在在的牢房，一道道鐵門還有一個個獄卒，都足夠證明製作上的煞費苦心。
不僅僅是面上的道具，就連裡子的內功也修煉得十分結實。包括出彩的背景音樂和令人陶醉的長鏡頭，導演專門請來為《流浪地球》和《無問西東》配樂的宇文碩 ，以及為《老炮兒》和《殺生》配樂的竇鵬，二人聯手創作了電視劇的主題曲和每個角色的特定背景音樂。
在第一集徐天出現抓小偷的時候，導演運用了長鏡頭拍攝技術，徐天不斷的走街串巷，帶領觀眾見識了當時北平的和平景象，但同時也預示著這和平的外表之下隱藏著許多罪惡。長鏡頭一般用在電影拍攝，因為不可控因素太多，費時費力還不一定能達到效果，《新世界》的攝影可圈可點。
表演
表演這件事對於整部劇來說，還是導演起到最大的掌控作用，好演員的表演自然無可指摘，但是對於那些需要導演進行點撥的演員，就起到決定一部劇真正水平的作用。這就是為什麼一部戲導演最重要，而不是某個演員，因為導演要做的就是掌控全場。
《新世界》的主演陣容還是很讓人放心的，孫紅雷、張魯一、黃品阮、秦漢這四位實力派，把任何角色交給他們，演砸的幾率極小，在本劇中他們的表演也值得稱讚。很多觀眾都是衝著孫紅雷飾演的金海而來，金海為人仗義局氣，他的戲份看起來也足夠硬氣引人入勝，路人緣極好。
而張魯一飾演的鐵林從一開始的唯唯諾諾，到後來的一步錯步步錯，人物內心的轉變被張魯一詮釋得淋漓盡致。很多觀眾對這個人物恨得牙根癢癢，也正說明了張魯一塑造角色之成功。如果說孫紅雷演出了金海的“骨架”，那麼張魯一演出了鐵林的“魂”。從怕老婆，到怕兄弟，怕上司，再到後來壓迫下的自我瘋狂和毀滅，觀眾瞭解鐵林比金海更深刻。
尹昉飾演的徐天這個人物因為處事莽撞，做事不想後路，備受網友詬病。但是尹昉的表演並沒有太大問題，他也把徐天身上的張狂勁演得清楚明白，如果說少點什麼的話，就是表情上少些變化，讓整個人物少些層次，再就是他身上應該具有的“職業正義感”比較缺乏，導致角色塑造的不夠豐滿，稍顯片面。
其餘客串的老戲骨更不用多說，王勁松飾演的天懷中，宋丹丹飾演的老街坊，雖然只有屈指可數的戲份，卻為本劇添色不少，而李成儒飾演的修理師傅，週一圍飾演的醫生，周冬雨飾演的賈小朵，也都在極有限的空間中給了角色很多亮點。他們的表演雖然短，但是內容豐富，能夠帶給人物合理性和自洽性。
尤其應該單獨提出表揚的是飾演小耳朵的黃澄澄，他是本劇中除了金海之外，最受觀眾喜愛的角色。他雖然手底下有一幫兄弟，但是他卻講理，就連讓手下去弄徐天的時候，都要特意交代“禍不及家人”。黃澄澄雖然是小身板，卻把小耳朵身上的靈性演了出來，尤其是他在獄中保護金海的時候，閃現出角色身上更深層次的人性光輝。
萬茜/田丹
最值得商榷的是萬茜的表演，她在《新世界》中飾演被捕入獄的田丹，我稱這個角色是“萬能的田丹”。這個角色失敗的原因也不能只讓萬茜背鍋，導演和編劇至少要負一半的責任，他們在寫劇本和拍攝的時候應該也必須要發現這個角色身上的諸多問題，不能一股腦演到黑。
首先我們來看一下田丹這個人物的十八般武藝，大家也許就能夠明白為什麼我說她是萬能的：
1、經偵技術。她非常熟悉探案程序和當時先進的現場痕跡探查技術，能夠遠程指導徐天進行現場勘察，並且根據蛛絲馬跡進行兇犯側寫。
2、心理側寫。他根據徐天提供的現場遺留證據，能夠推斷出兇手是從事攝像相關的工作，並且平時不抽菸，甚至是因為特殊需求才從事犯罪。
3、醫療技術。她對人體構造非常熟悉，從而能夠猜測賈小朵的死因。甚至成為現代關公，在不使用麻醉藥的情況下，自行處理槍傷。
4、格鬥擒拿。她剛入獄時，有獄卒對她不老實，她很輕鬆就制服了三四名獄卒。
5、素描。抓捕鐵林的時候，她在數分鐘之內迅速繪出三張鐵林的素描像。
看過了以上技能，你是否已經對她佩服得五體投地？但正是因為田丹的萬能，才讓這個角色缺少了可信度，至少缺少了大部分情況下的可信度。
少了真實性，也就少了她身上悲劇性的感染力，喪失了角色的根本。這就造成這樣一種現象：她本是一名正面角色，我們看她受苦卻無法感同身受，只會覺得她能受得住。
角色設置首先就出現問題，後來萬茜的表演也難稱精彩。田丹和父親一同到北平為了和談共商大計，沒想到任務還沒有完成，父親卻遭暗害，自己也身陷囹圄。身陷絕境的她如何展開自救？人物身上的
層次感並沒有展開，她的故事只是浮於表面，所以就算她再漂亮再厲害，也無法吸引觀眾。萬茜對父親被殺害沒有太多的情感體現，對馮慶波的背叛似乎也沒有吃驚，她一直都表現得過於鎮定，過於理想化，反而沒有了人物本身的光彩。甚至她對徐天的感情，也是稀裡糊塗，沒有讓觀眾感受到他們之間關係的變化和昇華。這當然不能只怪宋茜，尹昉的表演經驗也不夠，畢竟感情是兩個人的事。
節奏
《新世界》最被觀眾難以接受的就是節奏太慢，40多集的時長才演了7天的故事。但是我並不認為是時長的問題，48集的《長安十二時辰》也只是1天的故事而已，關鍵還是在於情節是否緊湊，多餘無用的支線是否過多。
《新世界》的問題就出在這裡：多餘支線過多。
其實按照對《新世界》的理解，兩條主線足夠能撐起全劇：徐天尋找小紅襖，田丹迎來新世界。徐天在尋找小紅襖的過程中遇到了形形色色的人，碰到了各種各樣的事，也能夠為我們展現老百姓的生活。田丹在迎來新世界的過程中先後和沈世昌、馮慶波、金海、鐵林產生交集，為本劇注入時代背景的底色。
在時代劇變的大背景下，小人物的悲歡離合，這才是《新世界》想要表達的主旨。可是導演拍著拍著，支線劇情越來越多：柳如絲的自我認同摻了進來，長根的價值認同摻了進來，馮慶波的世界認同摻了進來，甚至連小耳朵手下的兄弟都有太多的戲份。跟不用說大纓子和三兒的感情，鐵林和柳如絲的曖昧等等。
角色有側重才能分主次，戲份因多少才能塑角色。電視劇本就不是流水賬，絕不可能面面俱到，太追求全面反而顯得平淡。《新世界》很難稱得上一部經典，但是卻用徐天的成長經歷，為我們徐徐講述了一個男人波瀾壯闊的成長史詩。
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