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《恐怖遊輪》是英國導演克里斯托弗·史密斯（Christopher Smith）受《死亡之夜》（1945）和《記憶碎片》（2000）的啟發，自編自導的作品。
克里斯托弗·史密斯該片通過精彩的無限循環敘事手法，構建了一個耐人尋味的死後世界。並以此來探索既視感（déjà vu），及“救贖”、“執念”等人生課題。
精彩回看
從整體劇情來說，《恐怖遊輪》可分為兩個部分。一部分是女主傑西確實活過的現實世界，另一部分是死神為她構建的“死後煉獄”。這裡便以此為線索，來複盤一下影片故事。
梅麗莎·喬治 飾 女主傑西單身媽媽傑西帶著患有自閉症的兒子生活。丈夫的離開、兒子的病症外加生活的重壓，讓傑西脾氣變得十分暴躁。她對待孩子極度缺乏耐心，動輒打罵。
某天，對她有好感的格雷邀她上午八點半出海遊玩。母子二人驅車前往碼頭，途中卻遭遇車禍，雙雙喪命。
以上，便是該片現實中真正發生過的部分。
死後的傑西迎來了死神（The driver）的引渡。
她打算跟格雷告別之後，便隨死神前往冥界。下車之前，她也答應（Promise）死神：自己一定會回來。
或許是水手維克多詢問她關於兒子的事情時，勾起了她對兒子的悔意和思念。所以當她見到格雷後，決定放手一搏，試圖改變他們母子二人的死亡命運。
於是她臨時變卦，放了死神鴿子，決定跟格雷一行人出海。
出海途中，女主在帆船上睡了一覺。被噩夢驚醒後，她一改之前的神情顯得略帶迷茫，似乎忘了之前發生的事。
突然，他們遭遇了《老水手之歌》中類似情景：海風突然消失，帆船靜止於大海中央。
突然一陣狂風暴雨，帆船因此被毀，還有一人就此喪命。等待救援期間，一艘名為艾俄洛斯的遊輪不知從何處緩緩駛來。
就在其他人歡呼求救時，傑西卻一臉凝重：為何這畫面有如此強烈的既視感？帶著滿腹狐疑，她跟隨其他人一起登上了這艘遊輪。
此時的她還沒意識到，正在發生的和即將發生的，已經是她經歷無數次、並且還要繼續經歷的無限循環。
而這，正是她違背與死神之間約定的代價。正如神話裡的西西弗斯，日復一日重複著無意義的工作，永無盡頭。
該片的重頭戲，正是這個循環事件。坊間對此有過諸多推論。有一派還以科幻視角，得出女主遭遇的是多重平行時空重疊的結論。
不過鑑於導演曾在採訪中說：“最開始拍這部影片，就是想拍一部‘如果有一天你照常去工作，但卻發現自己其實早就死了’的故事”。再結合片中涉及到的典故原型，大頭仍認為：這個無限循環遭遇，是死神為女主特製的死後煉獄，為的就是懲罰她違背了與自己的約定。
關於如何理解該片的循環場景和循環機制，大頭簡單粗暴的將其定義為一個循環進行的升級遊戲。
女主為玩家，其他人員（包括女主兒子和家中打罵孩子的女主）均視為遊戲NPC。
遊輪上會同時存在分別處於三個階段的三個女主。
幾次出現的女主三個鏡像也暗示了這一點她們之間心態和行動方式的不同，導致前後循環中同一階段女主的經歷略有不同。比如片中主視角菜鳥期女主，未曾跟船上其他不同期女主打過照面； 可當她成長為成熟期後，卻與下一輪菜鳥期女主有過面對面過招的一幕。
除了對循環的推理，片中諸多細節也是觀眾津津樂道的話題點。該片從一開始便充滿各種伏筆。
倒在水池裡的玩具帆船，正對應了女主一行遭遇暴風雨導致的帆船事故。
女主在前往港口途中意外撞死一隻海鳥，出海後遭遇無風帆船無法行駛的情況。
這個情節的原型來自《老水手之歌》。片中海鳥喜吞食腐食，並數次出現在女主周圍，這也暗示女主早已經死亡的事實。
除了海鳥，遊輪上還有很多伏筆，也傳達出這個循環其實發生在女主的死後世界。遊輪時間跟女主手錶時間相同，都停止在8點17分。
時間停止亦代表死亡，並可推斷女主死亡時間是8點17分。
剛開始新鮮轉而腐敗的食物，也在暗示女主肉體已經死去。
遊輪上架子鼓上的標示，跟車禍現場中出現的大軍鼓標示一樣。
同樣跟車禍現場相似的，還有上一輪王者期女主被主視角成熟期女主射傷後的傷口部位。
傑西家門牌號與遊輪房間號相同，都是237號。
這一方面致敬了庫布里克經典恐怖片《閃靈》；另一方面也側面說明，這個循環是專為傑西而建的死後噩夢。
此外，片中走廊、大廳的佈置和鏡頭對觀眾的引導都借鑑了《閃靈》。
另外，女主調整遊輪上的唱片機後播放的音樂，與她開車途中偶遇的樂隊演奏音樂相同。在她碰到唱片機後，唱片機再次播放與調整前相同的段落，暗示了循環正在發生。
女主趕往碼頭途中經過的一塊標誌牌，以及片頭片段跟片尾片段互相補充的敘事結構，也是對循環設定的隱藏線索。
“ Return（返回）”說明她正在進入下一輪循環片中還大量運用了女主鏡像，用來傳達遊輪上同時存在的女主數量，女主心態變化等相關信息……
例：不同階段女主照這面破碎的鏡子成熟期女主拒絕接受眼前的一切，想拯其他NPC，即使鏡子破碎人像依舊完整王者期女主接受規律準備大開殺戒，鏡子裡呈現出分裂的女主人像
不誇張的說，《恐怖遊輪》是一部每一秒都值得玩味的影片。為了劇情的嚴密性和邏輯性，導演下了很多功夫。
他專門寫了大量小紙條，從各個細節拼接觀察，力求整個故事的無懈可擊。他還儘量避免用綠幕拍攝所有情節，並搭建了半艘遊輪作為佈景，以全方位提高影片完成度。也可謂極盡用心之能事了。
那在這些視覺衝擊和頭腦風暴之外，影片傳遞了些什麼？文章的最後一趴，我們就來討論下這個問題。
是否有解
女主是否能擺脫這個困境？這也是觀影后常被提出的一個問題。其實看懂影片的小夥伴們都能看出，這個問題的解其實很簡單：她要麼不去碼頭，要麼去了碼頭不下車。要麼下了車按照死神和格雷的說法，不出海並回到出租車上。
只要三選一，她便可全然脫身。
可對於女主來說，這些選擇的背後卻有一個代價。
這個代價，正是她甘心一遍遍經歷這個恐怖循環的原因——她的兒子。
兒子是女主最大的不捨和愧疚。日常她對他的打罵，最後還讓他死在了自己的車裡。這是她生前的惡，是她的原罪。但在這個死後循環裡，她能“殺掉”自己的惡，能為了救下兒子拼盡全力。這裡是她對兒子的懺悔，是她的救贖。
關於這點，片中提供了些許線索。一是女主一直會佩戴帶有兒子照片的項鍊。
二是女主曾用蘋果砸向海水中的水鳥。
基督教中，蘋果是原罪的象徵。女主將照片戴在脖子上，也對應《老水手之歌》中，被掛在老水手脖子上無辜死掉的信天翁。儘管這個項鍊一度丟掉，她還是會執意將其帶回，更說明她對兒子無盡的懺悔之情。
所以從這個層面來講，大頭反倒覺得，身處循環中的女主是幸福的。
她能再見到兒子，抹殺自己的醜惡，努力成為一名合格母親。在這裡，她獲得了救贖，成就了一個更優秀的自我。
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