今天是徐克70歲生日，碰巧最近重看了他的《狄仁傑》系列，就此寫點腦中隨想，以致敬這位心中偶像。
徐克
《狄仁傑之四大天王》當年上映時批評這個片，沒有充分利用好民間方術的原理，去融進偵探破案的具體細節中。
時隔多年再看，發現編劇不是偷懶，而是確實那也不是一般人能懂的東西，既然不專業，就該回避之。
重看徐克《狄仁傑》系列電影，發現其敘事上的一貫思路。即掩人耳目。
我們先看下第二部《狄仁傑之神都龍王》是怎麼設置的。
首先，言A故事，而意在B故事。《狄仁傑之神都龍王》裡，A故事是元鎮與花魁之間的愛情故事，B故事是給元鎮下蠱的東島人圖謀大唐的政治陰謀故事，以茶下蠱，毒害朝堂，豢養海怪，進攻海軍。
《狄仁傑之神都龍王》
A故事只是引子，只是面紗，B故事才是故事炸彈，才是面紗下的真面目。主角狄仁傑，就是透過表象看本質，透過A故事看B故事，這個偵探的過程經歷了認識論上的兩步，表象到本質，故事設計思路與真理認識思路一致，了不起。
《狄仁傑之神都龍王》
第二，《狄仁傑之神都龍王》作為古裝歷史類型，在奇情敘事上馬力全開，融合多種類型元素，而彼此不雜亂矛盾。
比如長出龍鱗的人、巨型海怪這些奇幻元素，與大唐的時代，與大理寺狄仁傑、金吾衛、皇帝皇后這些歷史身份的人物、融合後渾然一體，不得不說很厲害，要知道這點很難，處理不好就嚴重割裂。
《狄仁傑之神都龍王》
再回頭看《狄仁傑之四大天王》，同樣是掩人耳目。
A故事是幾個異人族幫天后取回亢龍鐧，B故事是異人族發現了奇怪圖像，引出魔族這一群體，魔族企圖用幻術滅唐復仇。
《狄仁傑之四大天王》
在《四大天王》這部戲中，方術的使用已經完全朝著奇情奇幻的路子上飛了，而完全不顧實際。
當年愚蠢的我，還想看民間方術的物理原理在偵探破案中的縝密呈現呢，而片子朝著相反的怪力奇情方向徹底延宕了開去…
柱子上的龍、結尾的百眼怪、巨大白猩猩等等，與整個故事的歷史背景偵探破案走向，本是相反的思路，卻融合得讓人信服，不覺得割裂。
《狄仁傑之四大天王》
只能說，徐克導演是真的飛！而且飛得恰到火候，恰到分寸，多一點就扯淡，少一點就無聊。
反觀反例《奇門遁甲》，飛得那麼扯淡呢，咋回事？
好萊塢劇作講“一部片中不要設置雙重神秘力量”，而《奇門遁甲》有1武俠中的掌門，有2外星人，有3御神機、有4奇門遁甲。
一堆神秘力量，飛過頭了，哪個都不想割捨，哪個都沒弄明白，亂七八糟，故而扯淡。
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