韓國社會分層博弈與中美企業的合作和衝突，就此呈現，而這背後更深層次的還是經濟發展的命題。
▲電影《寄生蟲》劇照
兩部亞洲背景的電影，在洛杉磯時間2月9日晚上主導了第92屆奧斯卡獎。
韓國電影《寄生蟲》一舉拿下最佳影片、最佳國際電影、最佳導演、最佳原創劇本四項大獎，成為本屆奧斯卡獎的最大贏家；奧巴馬投資的《美國工廠》拿下了最佳長紀錄片獎。
兩部不同類型的電影，敘事的主線卻驚人地相似——都是不同社會階層、文化背景的群體在同一情景中相遇後，雙方關係產生了劇烈變化，而在影片中沒有直接點破的真相只有一個：衝突背後是經濟發展問題。
一、《寄生蟲》映射了韓國“泥勺階層”的困境
《寄生蟲》的主題明線很清晰：韓國貧富不均的社會現實對個體際遇的影響。
從數據來看，這確實是近年來韓國趨於尖銳的社會問題。據韓國統計廳去年公佈的數據，2018年韓國收入水平居下游20%的家庭，月均收入比2017年減少了17.7%，創2003年進行相關統計以來的最大跌幅。
在這些低收入家庭中，平均每戶只有0.64人有工作，與《寄生蟲》中基澤一家的情況類似。與此同時，收入水平居於上游的20%的家庭，一年間收入水平增長了10%，與下游20%家庭的平均收入差距擴大到了8倍以上。
家庭收入分層決定了社會分層。韓國民眾比喻為“金勺階層”、“銀勺階層”、“木勺階層”等，最低收入的階層則是“泥勺階層”。
貧富差距擴大的勢頭在2019年沒有停止。2019年下半年，韓國出口連續6個月以兩位數的幅度下滑，主要出口商品晶片出口下滑一度達到30%以上。
由於韓國近年來一直實行刺激性政策，韓國普通家庭的債務負擔已達到歷史高點，被迫通過購買房地產尋求資產保值，這又導致文在寅政府的“可負擔住宅承諾”推進困難。僅在首爾，就有數以萬計“泥勺階層”在《寄生蟲》呈現的地下室中居住。
二、韓日衝突是另一個現實投射
《寄生蟲》不僅試圖通過隱喻式的敘述描繪韓國低收入家庭的困境和無力抗爭，實際上，其也把韓國作為一個整體放到了故事框架裡，對韓國的國家定位提出了拷問。
基澤一家四口居住的半地下室不是隱喻，而出自歷史事實。1970年代，受朴正熙遭北方突襲刺殺影響，韓國建築法規規定所有的低層建築都要建半地下室，在發生緊急事件時充當城市戰的掩體。《寄生蟲》裡基澤一家居住的就是這種房屋。
與這種半地下室相比，IT公司樸社長一家的豪宅的第一個主人則是日本人。由此，基澤一家與IT公司樸社長一家的博弈、衝突就帶上了韓日博弈衝突的更宏大背景。而基澤一家的寄生，也映射了韓國曆史上主體性的一度喪失。
有識者還注意到，影片中曾響起的旋律，原名是《獨島是我們的領土》。獨島之爭與慰安婦問題，是韓國與日本的主要衝突點。
這種場景設置，代表了韓國知識階層對韓日曆史問題的關切。而現實中，韓日間還在產生新的衝突。2019年，日本限制向韓國出口半導體原材料，正是導致韓國出口業受挫的原因之一。
三、《美國工廠》是瞭解美國製造業的窗口
與《寄生蟲》要表達的諸多情緒相比，《美國工廠》對美國製造業現狀的敘述直白得多，而且為了解美國製造業提供了一個窗口。
美國製造業佔美國經濟總量的11%左右，但去年以來整體表現不佳，去年下半年連續5個月萎縮。今年1月，美國製造業PMI從去年12月的47.8升至50.9，實現2013年以來的最大月漲幅。
美國製造業出現了難得的擴張，是聖誕-元旦季家庭需求增長的結果。但通用汽車工人罷工事件、美國汽車全球市場份額降低到20%、波音飛機訂單減少等，表明美國製造業仍然處境不佳。
實際上，美國製造業的18個行業中，只有8個在1月出現了增長。製造業的就業人數、投資額還在繼續下降。
對於許多美國製造業企業來說，遠沒有福耀集團代頓分廠那麼幸運。
許多美國企業需要擺脫困境，有實力的中國企業需要技術和產能輸出。這種互補性，就是中美經濟應該保持掛鉤的現實依據。這種依據，在中美經濟競合劇烈的大背景下，尤其應該被強調。
▲《美國工廠》劇照
四、不同類型與場景，表達的是同一命題
《寄生蟲》獲獎後，韓國總統文在寅對導演奉俊昊和所有演員、工作人員感到很自豪，並表示這是“過去一百年裡，所有韓國電影人不斷努力的結果”。
而《美國工廠》的主角福耀集團老闆曹德旺也回應稱，“（電影）沒少批評我，但我還是感謝”。
兩部電影的類型甚至拍攝手法都完全不同：《寄生蟲》是劇情電影，其通過無數的暗示，講述了兩個階層在同一場景中激烈碰撞的故事。
《美國工廠》是紀錄片，其用白描的手法記錄了中國福耀集團在美國俄亥俄州代頓籌建分廠，當地工人組建工會失敗，和FGA開始盈利的故事，呈現了中國企業發展與美國當地文化的衝突。
韓國社會分層博弈與中美企業的合作和衝突，就此呈現，而這背後更深層次的還是經濟發展的命題：《寄生蟲》投射了韓國經濟現狀和歷史情結帶來的普遍困惑，而《美國工廠》則反映了美國製造業低迷的現實。
相較於兩部影片的故事主線，其延展性背景同樣值得咀嚼
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