有一個故事，最近老是在頭腦裡轉：有一個狗熊對主人非常忠誠，一心想把主人服務好，主人在睡覺，他守護在旁邊，一隻蒼蠅叮在主人臉上，狗熊為了讓主人睡好，啪地一巴掌把蒼蠅打死了，但主人也差一點被打死，臉被打破出血，腫得厲害，還得了腦後遺症。其實我是無心講故事的，當前藝術發展的狀況令人擔憂、氣憤，但直說，估計很難發表，只好拐彎抹角講個故事。
發展中國的美術（注意不是發展北京市的美術），理應把上層的藝術家下放到基層去，即使是短期，到基層去體驗生活，去帶動一批人，去傳播美術，去勵志，去尋找題材，以創作優秀的作品。而現在，上頭的政策是把全國所有的優秀藝術家都調到北京來，養在高級畫院裡。這就破壞了生態平衡，造成基層、中層的大片“沙漠”，製造了混亂。
一、有一個最大的畫院院長給我講，要把畫院做大、做強，大量調人到北京，要把全國的畫家一網打盡。他反覆地說，這是上頭××領導反覆交代他的。要把全國的畫家一網打盡，當然指的是全國各地優秀的畫家，全部調到北京的這個畫院來。實際上，他們正是這樣做的。
這個畫院原名叫研究院，只有幾個畫家、幾個理論家，基本上都是北京的。院外畫家很多，賴少其在安徽，亞明在南京，謝稚柳、劉海粟在上海，他們並沒有調來，而仍在各地發揮作用，每年來開一次會，順便畫一天畫而已。李可染任院長，但李可染仍在中央美院，教書育人是他的主要工作，既不影響教育，更不影響創作。現在是全部調來，讓他們在地方失去作用，勵志只能是反向。
二、全國美術院系（教育部門）中的一流畫家、二流畫家，除去年齡太大已退休者外，已基本全部調到畫院中來了。這樣，美術教育就無人了，比如中央美院的楊飛雲，油畫是一流的，田黎明國畫是一流的，他們在中央美院每年都能培養多少學生啊！其他各個院校，連師範系統的美術院系中一流二流畫家都被抽走，教育的牆角被挖空了，後繼就無人了。所以，我說美術面臨的不是發展，而是毀滅。
以前，優秀的畫家徐悲鴻、蔣兆和、李可染、林風眠、潘天壽、陳之佛、傅抱石、李斛、盧沉、劉文西、楊之光等等，全在美術院系中，有大師才能培養出大師，而這些大師在美術院系中培養大批優秀學生，並不影響他們對中國美術創作做出傑出貢獻，絲毫不影響，而且帶動了一大批人才同時為繁榮中國美術做出貢獻。但調離教育部門，教育的作用便基本消失了。也許有人說，他們在畫院中也帶學生啊。其實全是虛的，畫院中的學生沒法和美術院校中的學生相比，而且，名家在畫院中帶學生也只是掛名，有的連一次面也見不到，全是假象。正規的美術教育也不容假象啊。
教育系統中最優秀的畫家被調走，這是對中國美術發展的致命打擊，毀滅性的打擊。
三、各地的優秀畫家全被調到北京，一流的調光，二流也調得差不多。這樣，各地自然形成的領袖級畫家全沒有了。美術家協會、地方畫院換屆後，因為沒有一流畫家做領袖，又必須選出一個頭領，於是誰也不服誰的氣，你為什麼能當主席？老子比你還強。我打聽了好幾個地方，換屆後，不服氣的多，大罵不休者多。這就把地方的美術事業搞亂了，搞癱瘓了。以後怎麼辦？可能會出現很多難搞的問題。
解放初，“文革”前，潘天壽任浙江美協主席，傅抱石任江蘇美協主席，石魯任陝西美協主席，賴少其任安徽美協主席……有誰不服氣？還有什麼問題會發生？李可染兼任中國畫研究院院長，又有誰不服氣？現在呢？你當上了什麼什麼，你有這個權威嗎？你沒有這個權威，人家會服你嗎？沒有分量壓不住，風一吹就亂。這是造成全國各地美術混亂的根本原因。即使不亂也沒有凝聚力，軟塌塌的，雖有而形同虛設，但一有事就混亂。
四、凡是調到北京來的畫家，無一水平提高的，而且大部分、絕大部分都退步了。因為南方的靈秀之氣，滋養了畫家，使其畫有一股靈秀之氣，離開了那片土地，到來北京，北京沒有這些靈秀之氣。毛澤東、劉少奇是湖南的，徐悲鴻、齊白石也是南方的，魯迅、郭沫若、梅蘭芳、茅盾等等都是南方來的，他們都是成名後來北京的。李可染本來就是北方人，文化史上的北方指的就是徐州和山東，河南、陝西是中原。李可染的畫蒼渾厚重，倒是適宜在北方發展，南方的畫家根子裡是靈秀，北方的蒼渾只能破壞減弱其靈秀，而蒼渾他們又吸收不了，所以，都退步了。
在南方生長茂盛的樹，移到北方來，有可能不會成活。
把那麼多畫家調到北京來，有百害而無一利，而負責全國美術工作的官員們，自覺地把自己降為北京市美術負責人了。充實了北京，卻破壞了地方。
戰爭年代，人才可以集中使用，和平建設年代，人才必分散到全國各地去，中國的文化才能發展。
我問過很多成功的畫家是怎麼學起畫來的。回答是當年北京很多畫家下放，我得以認識他們，向他們學習，沒有這些下放下來的畫家，根本沒有我的今天。下到基層去的畫家，不知培養影響了多少人，帶動了多少人，自己也得到了進步。
王洛賓當年下放到西北去，他整理了上千首西北民歌，成為西北歌王，飲譽國內外。如果把他留在北京，王洛賓就完蛋了，世界上將沒有那些優美的、傳之千古的西北民歌。
劉文西如果不到黃土高原去，他筆下的那些大氣的、渾樸的、忠厚的老農形象也不會出現。劉文西是二十多歲便到黃土高原去的，如果去晚了，也不行。如果把他調到北京，弄個官當，他也就完了。
楊曉陽在西安美院，考上研究生，也是能畫的，他調到北京，畫是進步了？還是退步了？我看了真想哭啊。
五、據物理學家研究，宇宙間高能物質是極少的，大多是低能的一般的物質，有時需要從幾百噸物質中提煉出一點點高能物質。人才也如此，繪畫需要學習，但更需要天賦，有天賦的畫才是極少的，每個省有一兩個也就很好了，有的省一個也沒有，你把各省的有天賦的畫才都調到北京，地方上就沒有了。而全國美展又是分名額到地方，人才都到了北京，地方哪有好作品送上來呢？所以，這次第十二屆全國美展的水平也就降下來了。這不怪美協，而是上頭把人都調到北京，降低了地方的美術，也降低了北京的美術，全國也就都降了。
你們查一查，調到北京的都是各地優秀的畫家，有幾個人的作品參加了全國美展？數字最能說明問題，請文化部公佈這個數字。美術搞成這個樣子，有些領導部門也應該慚愧一下。
也許這個心願是好的，發展美術，把全國各地畫家都調到北京的畫院裡來。還以為這就是發展，就是做大、做強。實際上正相反，這恰恰是“毀滅”的開始，尤其是把各地美術院系中精英畫家教授調到畫院去，這就從根本上毀滅了美術，使之後繼無人，美術的“沙漠”即將到來。
責任在上，不在下。教育部門也有責任，看著人家把自己的人才調走卻不聞不問，這等於看著人家挖自己的牆角，卻不去制止，任其倒塌。（2014年第97期）
陳傳席簡介：
陳傳席，博士，中國人民大學教授、博士生導師，特殊貢獻專家、現兼任中國人民大學佛教藝術研究所所長、中國美術家協會理論委員會副主任。曾任美國堪薩斯大學研究員、馬來亞大學客座教授。2014年榮獲“巴黎榮譽市民”徽章。
出版學術著作《六朝畫論研究》（大陸版、臺灣版，共13版）、《中國山水畫史》（15版）、《中國繪畫思想史》、《中國繪畫美學史》（選入20世紀“中國文庫”）、《陳傳席文集》（九卷）、《中國佛教美術全集•雕塑卷•響堂山石窟（上下）》《中國藝術如何影響世界》、《陳洪綬集》（點校本，中華書局）、《悔晚齋臆語》（中華書局）、《畫壇點將錄》（三聯出版社、港臺版）、《陳傳席畫集》等50餘部，並且部分著作被譯為外文在國外出版。並在《文物》、《美術研究》、《美術》、《人民日報》、《光明日報》等發表文章千餘篇。據美術界權威雜誌《美術》統計：陳傳席研究強度居全國第一名。他被很多國內外年輕學者稱為“現代美術史研究之父”。
陳傳席教授史論兼備，旁涉文學詩詞，在書畫創作上重傳統，格調高古，富書卷氣，自成一家。謝稚柳曾說：“陳傳席的畫是當代文人畫一個頂。”蘇聯畫報曾作專門報道，蘇聯最富盛名的漢學家、中國美術史研究家查瓦茨卡婭曾撰文稱：“中國現代的繪畫有三大派，現代派爬得太高，新文人畫派靠得太近，唯陳傳席畫派立得最遠。陳傳席的畫寧靜含蓄而有詩意，格調高古，超邁絕俗，是當代最高的文人畫。”
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