齊心抗疫！中國加油！
2020年這個特殊的春節剛剛過去，面對疫情，原本最火熱的國內春節電影檔全面下線，安全的待在家裡就是對社會的最大貢獻，雖然少了電影院人氣爆滿的熱鬧，卻也留給了我們更多安靜的時光來回顧2019年當中湧現出的眾多佳片。
一年一度的奧斯卡金像獎頒獎典禮即將於美國時間2月9日晚（北京時間2月10日上午）如期在洛杉磯的杜比劇院舉行。入圍奧斯卡角逐各大獎項的熱門影片們，為我們提供了一份高質量的2019年度片單。
相較於過去幾年，2019年的電影無疑迎來了一個大年，不管是好萊塢還是其他國家，都出現了不少熱門與高口碑的頂級佳作。
這一點從之前公佈的第92屆奧斯卡各獎項提名入圍名單就可以看出，不少同組競爭的作品每一部都質量過硬、競爭力十足，這也為本屆奧斯卡提供了更多的懸念，一改以往一打眼就能把各大獎項預測出個八九不離十的情況。
在這些年度熱門影片中，創造了無數話題與討論的《小丑》不負眾望以入圍11項提名的成績領跑奧斯卡，而《愛爾蘭人》、《好萊塢往事》與《1917》分別以10項提名緊隨其後。
在同一屆奧斯卡，能有4部電影獲得如此之多的提名，實屬罕見，當然也證明了這4部作品在各方面的綜合實力都實屬上乘。
更不用說隨後還有《小婦人》、《婚姻故事》、《喬喬的異想世界》、《寄生蟲》分別獲得6項提名，《極速之王》獲得4項提名。光是這些獲得多個提名的影片名單看起來就已經夠耀眼奪目，每個作品也都是製作水準和內容深度各有千秋的佳作。
其中值得一提的無疑是韓語影片《寄生蟲》，雖然它自上映以來就是呼聲口碑很高的作品，也已經獲得大大小小上百個各種國際獎項，但作為一部純外語片，能在向來面向西方世界的奧斯卡上同時入圍最佳影片和最佳外語影片，這已經算是能夠載入史冊的現象級作品了。
韓國導演奉俊昊也成為了繼李安導演的《臥虎藏龍》之後第二個同時提名最佳影片、最佳導演、最佳外語片三項大獎的亞洲導演。
包括《寄生蟲》在內，最受關注的奧斯卡最佳影片大獎提名在本屆共有9部入圍作品：《小丑》、《1917》、《愛爾蘭人》、《小婦人》、《寄生蟲》、《好萊塢往事》、《婚姻故事》、《極速車王》、《喬喬的異想世界》。
可以說，這9部作品都是靠著實力入圍的，但最終誰能獲得奧斯卡的終極大獎，也許在實力之外還要靠點運氣。
最佳影片是奧斯卡的綜合性大獎，評獎的考慮因素自然非常複雜，得獎者不僅要是廣受觀眾好評的熱門電影，也要考慮作品內容方向的深度、影響力和政治正確，以及技術手法方面的創新引領，還要為好萊塢未來發展方向奠定一個基調等等。
所以獲得奧斯卡獎的最佳影片，有時並不是大家眾望所歸的那部影片，而是有著明顯的好萊塢標籤特色、或者其他綜合考量的作品。
▲去年的奧斯卡上，講述60年代黑人平權故事的《綠皮書》擊敗Netflix的熱門神作《羅馬》獲得最佳影片
即使是這樣，本屆的奧斯卡最佳影片獎還是盡顯“大年”本色，以往的奧斯卡最佳影片入圍作品中，真正有競爭力的獲獎大熱門稍微篩選一下也就剩下2部，但今年的9部入圍影片裡，可以說超過大半都是有實力奪獎的熱門，更不用說還有爆冷的機會。
既然猜不準大獎最終花落誰家，那我們就分別來看看獲得最多提名的4部最熱電影各自的獨到之處吧。
《小丑》
《小丑》自上映以來，不僅在各大頒獎禮上狂攬各種獎項，票房表現也相當優異，以6250 萬美元的成本獲得近10 億美元的票房，被《Forbes》稱為“賺最大”的漫畫改編電影。當然，這個來源於DC漫畫中的經典大反派，經過導演陶德菲利普斯的重新詮釋，變得不再僅僅是一部DC漫畫改編電影，而是一個原創的、充滿現實深意的故事。藉由講述小丑這位蝙蝠俠最大死敵的過去，影片揭示了整個社會貧富差距、疏離冷漠，以及那些生活在底層飽受壓迫和歧視的人們的憤怒與悲哀。
由瓦昆·拉斐爾·菲尼克斯飾演的這個被人奚落、歧視、霸凌的小丑演員，原本深信自己應該為世界帶來歡笑，但當善良的信仰被冰冷的現實無情擊碎時，他變成了那個讓人熟知的瘋癲殺人犯。
這是一個社會邊緣人的悲劇故事，雖然故事的背景設定在漫畫中虛構的高譚市，卻不能不讓人聯想起現實的社會問題。社會階級矛盾、貧富差距、人與人之間的冷漠與忽視，病態社會造就了人們積累的憤懣、怨恨，當這一切以犯罪來作為發洩管道時，便造就了高譚市的悲劇。
也正是因為這樣近乎刺激和鼓吹犯罪的敏感題材，使得《小丑》在大熱的同時充滿了爭議，當然這也正是本片“不瘋魔不成活”的一大看點。即便因為政治正確的原因最終讓《小丑》無緣最佳影片，菲尼克斯在片中那全身心滲透式、讓人汗毛聳立的角色詮釋，仍然讓他是最佳男主角的最熱門領軍人物。
而影片所獲得的其他10項劇本和技術性獎項的提名，也仍然說明了《小丑》除了瘋魔話題性之外的絕對硬實力。
《愛爾蘭人》
由黑幫電影教父級導演馬丁·斯科塞斯執導的《愛爾蘭人》除了獲得奧斯卡最佳影片的提名外，光是最佳男配角的提名，片中的阿爾·帕西諾和喬·佩西就佔了2個名額，足以說明《愛爾蘭人》演員陣容之豪華。各路演黑幫教父的祖師爺們幾乎傾巢而出，匯聚在這部長達3個半小時的“史詩級黑幫片”裡。片裡講的是黑幫時代的謝幕，片外的一眾老戲骨們也都已是年過花甲，片裡與片外，當年與現在，都充滿了熟悉的回憶味道。
影片以一個殺手誤打誤撞進入黑幫之後所經歷的眾多故事與歷史作為集結，側面帶出了美國近代史的縮影，包括工會時代、肯尼迪遇刺、古巴危機等等歷史大事件，就像黑幫版的《阿甘正傳》一樣，透過一個黑幫殺手的故事，呈現了一整個時代的變遷。
在電影的最後一個小時，歷經無盡的殘殺爭權奪勢之後，殺手們老了，黑幫們也都老了，昔日曾經是走到哪裡都受人尊敬，就連政府要員都要懼讓三分的大佬，如今卻只能待在養老院裡受人照顧，即便問一句當年叱吒風雲的江湖名號，也只能換來年輕人狐疑的表情。
《愛爾蘭人》既是觀眾熟悉的導演馬丁·斯科塞斯按自己的風格與熟悉的演員所合作的經典黑幫片，卻又是極具特別意義與大膽創新的嘗試與突破。馬丁選擇流媒體巨頭Netflix作為《愛爾蘭人》的合作方，正是為了“任性”地與老搭檔們一起展現這一長達3個半小時的史詩鉅作。這一大膽的嘗試使我們有幸在今天通過精湛的減齡技術，見證“返老還童”、再次同臺飆戲的兩任“教父”，見證一個時代的傳奇，也見證一個時代的落幕。
《1917》
在金球獎上爆冷擊敗《小丑》和《愛爾蘭人》的《1917》，是導演山姆．曼德斯對於“一鏡到底”手法的全新嘗試，充滿著獨特的視角與想象力，為戰爭片帶來了不同以往的全新風貌。
故事的舞臺為1917年4月的歐洲西線戰場，兩位士兵奉命擔任傳令員，設法穿越敵方領地，將一個生死攸關的重大情報帶給擔任進攻先鋒的友軍部隊，一場須與時間賽跑的任務由此展開。導演山姆·曼德斯以不間斷的單一鏡頭來讓這段故事以“實際時間”的方式呈現，這一段發生在1小時50分鐘內的故事，也就是整部影片的長度。
“我想和這些士兵一起走過每一步，彷彿與他們呼吸每一口空氣一樣。這部電影必須令人身歷其境。他們被指派的任務幾乎是一場不可能的任務，而這部電影的呈現方式將竭盡所能讓觀眾貼近他們體驗到的一切。”
在如此高難度的拍攝方式下，《1917》交出了令人震撼的作品，除了“一鏡到底”為觀眾所帶來的全新身臨其境般的體驗外，在內容方面曼德斯也一如既往地穩穩抓住戰爭中最能打動人心的微觀視角，將戰爭片打造成一場關於人性自我的探究之旅，而非過於宏大的愛國、正義或榮耀。
創新的高難度拍攝手法與影片深度內容的完美配合，讓《1917》在鎖定技術獎項的同時，也成為了最佳影片的有力競爭者。
《好萊塢往事》
3年前，昆汀·塔倫蒂諾宣佈，自己在拍完10部電影后，絕對不再做導演。於是，2019年的《好萊塢往事》成了他的第9部，也就是倒數第二部作品。這部由奧斯卡導演，奧斯卡影帝，奧斯卡入圍演員，一連串帶“奧”大咖陣容所帶來的劇情片，與《愛爾蘭人》有著相同的復古懷舊情懷。一個是致敬逝去的好萊塢黃金時代，一個則是追憶曾經風雲一時的美國黑幫。
在上個世紀60年代的大變革中，電視業蓬勃發展，舊電影制度和觀念瓦解，歐洲新電影興起，好萊塢遭遇了前所未有的衝擊，黃金時代一去不復返。《好萊塢往事》描寫的就是在這樣一個大背景下，一對過氣的電影明星搭檔的故事。汀·塔倫蒂諾在影片中彙集了他對於好萊塢黃金時代的所有痴迷，出現了很多致敬好萊塢經典影片的彩蛋。
作為暴力美學代表人物之一的昆汀，在懷舊了兩個小時的60年代好萊塢、西部片、經典影星之後，驟然拾起了自己的老本行，毫不忌憚的把自己對血漿、暴力、屠殺的熱愛全部潑在銀幕上，迴歸到了那個讓人熟悉的充滿大膽激情的昆汀。
但令人遺憾的是，這部講述好萊塢的電影當中，出現的唯一一位非常了不起的中國影星——李小龍，卻被塑造成了一個剛愎自用、狂妄自大的形象，這一抹黑行為也引起了不小的風波，也導致了《好萊塢往事》在中國的撤檔。也許是為了表達當時好萊塢同樣作為動作片的西部電影因為受到中國功夫電影的衝擊而形成的負面惡意，也許是為了誇張諷刺的情節需要，但不管怎樣，李小龍作為國際巨星，不僅提高了功夫電影在國際上的影響力，同時也在西方世界樹立起一個非常正面的中國人形象，他不僅是中國人心中的偶像，也是很多外國人心中的偶像。將這樣的一個極具象徵意義的文化符號隨意戲說，即使在虛構的劇情片裡，也是難以讓人接受的。
雖然有人說昆汀是一個港片迷，也是李小龍的粉絲，他的本意不是要抹黑侮辱李小龍，而是以李小龍的遭遇來凸顯影片的黑色幽默，但一向放蕩不羈的昆汀，這次還是因此為自己本來已經足夠精彩的倒數第二部作品，增添了一抹不必要的爭議。
總而言之，本屆的“超級大年”奧斯卡競爭異常激烈，更具懸念的最終頒獎結果自然也比往屆更加值得期待，各大獎項究竟花落誰家，兩天後的頒獎禮上，讓我們拭目以待。
提名名單
第92屆奧斯卡金像獎
最佳影片
《極速車王》
《愛爾蘭人》
《喬喬的異想世界》
《小丑》
《小婦人》
《婚姻故事》
《1917》
《好萊塢往事》
《寄生蟲》
最佳導演
馬丁·斯科賽斯（《愛爾蘭人》）
託德·菲利普斯（《小丑》）
薩姆·門德斯（《1917》）
奉俊昊（《寄生蟲》）
昆汀·塔倫蒂諾《好萊塢往事》）
最佳男主角
安東尼奧·班德拉斯（《痛苦與榮耀》）
萊昂納多·迪卡普里奧（《好萊塢往事》）
亞當·德賴弗（《婚姻故事》）
華金·菲尼克斯（《小丑》）
喬納森·普萊斯（《教宗的承繼》）
最佳女主角
辛西婭·艾莉佛（《哈麗特》）
斯嘉麗·約翰遜（《婚姻故事》）
西爾莎·羅南（《小婦人》）
查理茲·塞隆（《爆炸新聞》）
蕾妮·齊薇格（《朱迪》）
最佳男配角
湯姆·漢克斯（《鄰里美好的一天》）
安東尼·霍普金斯（《教宗的承繼》）
阿爾·帕西諾（《愛爾蘭人》）
喬·佩西（《愛爾蘭人》）
布拉德·皮特（《好萊塢往事》）
最佳女配角
勞拉·鄧恩（《婚姻故事》）
凱西·貝茨（《理查德·朱維爾的哀歌》）
佛羅倫斯·珀（《小婦人》）
瑪格特·羅比（《爆炸新聞》）
斯嘉麗·約翰遜（《喬喬的異想世界》）
最佳動畫長片
《馴龍高手 3》
《我失去了身體》
《克勞斯：聖誕節的秘密》
《遺失的環節》
《玩具總動員 4》
最佳紀錄片
《美國工廠》
《洞穴裡的醫院》
《民主的邊緣》
《為了薩瑪》
《蜂蜜之地》
最佳國際電影（原“最佳外語片”）
《基督聖體》
《蜂蜜之地》
《悲慘世界》
《痛苦與榮耀》
《寄生蟲》
最佳攝影
《愛爾蘭人》
《小丑》
《燈塔》
《1917》
《好萊塢往事》
最佳剪輯
《極速車王》
《愛爾蘭人》
《喬喬的異想世界》
《小丑》
《寄生蟲》
最佳視覺效果
《復仇者聯盟 4：終局之戰》
《愛爾蘭人》
《獅子王》
《1917》
《星球大戰 9：天行者崛起》
《利刃出鞘》
《婚姻故事》
《1917》
《好萊塢往事》
《寄生蟲》
最佳改編劇本
《愛爾蘭人》
《喬喬的異想世界》
《小丑》
《小婦人》
《教宗的承繼》
《I Can’t Let You Throw Yourself Away》（《玩具總動員 4》）
《(I’m Gonna) Love Me Again》（《火箭人》）
《I’m Standing With You》（《不可能的事》）
《Into the Unknown》（《冰雪奇緣 2》）
《Stand Up》（《哈麗特》）
《小丑》
《小婦人》
《婚姻故事》
《1917》
《星球大戰 9：天行者崛起》
最佳音效剪輯
《極速車王》
《小丑》
《1917》
《好萊塢往事》
《星球大戰 9：天行者崛起》
最佳音響效果
《星級探索》
《極速車王》
《小丑》
《1917》
《好萊塢往事》
最佳化妝與髮型設計
《爆炸新聞》
《小丑》
《朱迪》
《1917》
《沉睡魔咒 2》
最佳服裝設計
《愛爾蘭人》
《喬喬的異想世界》
《小丑》
《小婦人》
《好萊塢往事》
最佳藝術指導
《愛爾蘭人》
《喬喬的異想世界》
《1917》
《好萊塢往事》
《寄生蟲》
最佳動畫短片
《女兒》
《發之戀》
《小野貓與鬥牛犬》
《Memorable》
《Sister》
最佳真人短片
《Brotherhood》
《足球俱樂部》
《The Neighbours' Window》
《Saria》
《A Sister》
最佳紀錄短片
《In the Absence》
《女孩的戰地滑板課》
《放棄求生》
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