紀念是個在藝術上“不安分”的版畫家，不僅是傳統性的形式和材料在他的創作中使用，時髦新材料的版畫更是嘗試不停。早些年大家都還不甚熟練那些材料技巧的時候，他就有成功的作品參加全國性畫展了。印刷用的ps版上他就創作了不少佳作，絲網版的版畫更多，這也是回溯了傳統版畫來源於印刷的源頭上了。這是迴歸傳統了，還是更加現代了？真是不能夠做到一語中的。
春夢 木板油套 50×60cm 2018年
夏盼 木板油套 50×60cm 2018年
秋思 木板油套 50×60cm 2018年
冬怨 木板油套 50×60cm 2018年
《水鄉奏鳴》、《村口》、《雜耍·拋球舞》、《津津有味》等作品，畫面上內容豐富，形式是多向度的的多樣，情境寓於繁複之中，做到了有條不紊。在這一組版畫的創作上，他是極盡藝術變化之能事，把絲網版畫色彩感強、語言表現範圍寬的特性全發揮了出來。《古塔·世紀門的進入》、《紀念日》等作品，形式莊重，歷史感強，也是靠畫家熟練運用絲網版的性能，為藝術的創造和想象服務的成功範例。特別是反映“紀念解放南京60週年”題材的《紀念日》，橫線、面形式的整潔和“渡江”圓戳的寫意性質的工整，不僅是創作思路別出心裁的原因，還應該是畫家對感光絲網那精細度再進行精確處理的結果。
春水 黑白木刻 31cm×31cm 2014年
《江的故事之一》、《器美》、《冬日》都是畫家在全國畫展上成功贏得聲譽的絲網版版畫佳作。平版版畫《琉》、《影》、《巢》，是“形式就是內容”的觀念性作品，畫家充分施展了形式美感的作用，是ps版版畫獨有的風采。
紀念《霜降》 木版油套 67×83cm 2017年
《塬上》、《殘雪》是紀念的新作，是他原來版畫不曾有的風格。他在油套版畫的厚重上想尋找另外一種感覺。《塬上》色調柔和，詩情畫意。《殘雪》三聯畫是借鑑中國畫的“外形”，黃山松石的色相里，都被畫家罩上了一層殘雪，頗生“殘雪”以外的意味，版畫藝術的語言也十分鮮明。
巢 70X47cm 2009年 平版第十九屆全國版畫展覽“觀城”2010上海國際版畫版展
琉 81X57cm 2009年 平版“觀城”2010上海國際版畫版展
紀念經歷過改革開放中的八五美術新潮，對於古典風尚與現代意識的理解，有過脫胎換骨式的體驗。在藝術基礎訓練的全民紮實中，又天天思考著如何放棄這種努力來的紮實，使自己的藝術樣式更加現代，是當時所有畫家的追求。在畫家們一次又一次的自我否定中，一部分人成就了自己的藝術，一部分人在自我否定與肯定的泥潭中沒能自拔，始終不能在時代的錘鍊中找到自己，迷失了自我心靈的方向。
冬日 46X61cm 2008年 絲網 第九屆全國三版展 第十九屆全國版畫展覽
多仔 50✖ 60釐米 絲網版畫 2008年
雜耍▪拋球舞 60X49cm 1989年 絲網 首屆全國版畫版種大展
紀念的版畫是用心的、純藝術式的作品，藝術心靈的時代生息，主要強調的是畫家藝術創作中“心靈空間”的新生程度，當然也是其藝術創作本性特徵的精神指向。現在，從另一方面來看，通過對他這種強調學術方向、學術力度作品的欣賞，則又會讓讀者產生審美上的一次提升，不僅可以把握畫家在畫面中表現出的時代生息，同時也有了讀者自己“心靈空間”的又一次新生。（文/王永敬）
紀念
紀念
1957 年生，安徽潁上縣人。安慶市文聯專業畫家，中國美術家協會會員、安徽省美術家協會版畫藝委會副主任、安徽省美術家協會理事、安慶市美術家協會主席。
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