劉文西可謂當代中國畫壇開宗立派的傳奇人物，在中國畫壇，沒有人不知道劉文西。因為，劉文西是當代中國畫壇開宗立派的人物，他的繪畫，代表著中國畫寫實風格的發展方向，他的藝術精神，就是中華民族自強不息的精神，他是中國現代美術史上的一顆璀璨明珠。 劉文西是以畫陝北而成為大家的，可以說是陝北成就了他，他也塑造了陝北。人們不會忘記，上世紀60年代初他創作的《祖孫四代》帶給人們的震撼。在這幅永載史冊的作品中，劉文西以“主題思想的深刻性、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性”而確立了自己在中國美術史上的地位。他以高瞻遠矚的胸襟，以高屋建瓴的智慧，以“語不驚人死不休”的精神，創作出一幅幅關注社會、關注人類、關注生命的陝北系列作品。從《毛主席與牧羊人》到《同歡共樂》，從《書記和老農》到《溝里人》，他的每幅作品的誕生都會帶來一片讚歎之聲。
然而，劉文西已經故去，繼劉文西后誰將成為中國畫壇的掌門人？
白雪石、範曾。他們走進歷史的深處，以寫意的手法，以哲人的眼光，以誇張的線條和華美而又脫俗的色彩，範曾畫出了《莊生夢蝶》、《老子出關》、《女媧補天》之類的奇異之作，獨步一時，他也因此而躊躇滿志，說自己可以和古人對話。他的畫如果題材再廣闊些，那他就會走得更遠。
黃永玉，他當年以畫猴票而出名。人們說，到了湘西要享受三樣東西，即聽宋祖英的歌，讀沈從文的小說，看黃永玉的畫。湘西的美流瀉在黃永玉的畫面上，他的十二生肖圖，他的紅荷與天鵝圖，著實與別人不同。
劉大為，他是中國美協常務副主席，又是少壯派的舉旗人之一，可謂位尊名顯，他用筆下一隻只雄姿英發的駱駝，一群群勾勒精準的駿馬，再現了草原的壯美遼闊，讚美了馬背上的民族的勇敢和多情，從而也說明了他絕非浪得虛名。“駱駝劉”、“大為馬”使我們依稀看到了擅畫駱駝的吳作人等一代大家的影子，劉大為會成為又一個吳作人嗎？這要劉大為自己去回答。
馮遠，他也是中國美協的副主席，長於表現唐人詩意和宋人詞意，畫風華麗而又古雅，繼承了文人畫的優良傳統。他的《賞梅》、《探梅》系列，尤為我所鍾愛。
畫僧史國良，他學乃師黃胄，喜畫西北風情和維族、藏族人物，大紅大綠的服飾經他巧妙搭配，反倒十分和諧，西北女子那湖水一樣清澈和幽深的眼睛，從畫面上向你掃過來，叫你如何不想她？
王明明政界藝術家，他擔當著北京畫院院長的重任，其古代人物畫儀態閒適，法度謹嚴，仕女畫也有自家面目。
白伯驊，他出身名門，專化古代美人和現代美人，已形成了高貴典雅、盡精刻微的獨特風格，他畫的金陵十二釵和四美人圖，已成為他的“名片”，沒有“名片”的名畫家從來就不存在。
郭怡綜，他是花鳥大家郭味渠之子，所畫雙勾花卉色彩絢麗，品種豐富，氣氛熱烈，意境優美，充分體現了他的“野花是我們的家園”的理念，彰顯了他的“大花鳥精神”。
京派名家還有張仃、袁運甫、崔子範、張立辰、王培東、楊延文、賈又福、龍瑞、韓美林、梅墨生等，他們的成就也引人注目，十分了得，但因篇幅所限，容當後表吧！
走出京城，入得津門，在傳承有序、代不乏人的津派畫家中，唱主角的是學院派的精英們，其中孫其峰、霍春陽、何家英三人，被譽為“津門三傑”。年已老邁的孫其峰，和山東的於希寧、雲南的袁曉岑一起，被尊稱為“畫壇三老”，他的花鳥畫構圖講究，平中見奇，用色即講對比，又求中和，筆墨十分老辣。他畫白鷹、白孔雀，求之者難得一遇，他畫紅果松鼠圖，躍動的小松鼠淘氣而又可愛，總能牽動人們的視線。被孫其峰一手培養起來的天津美院教授霍春陽，已成為當代畫壇上畫四君子的第一人，他崇尚儒學，研修道學，追求虛靜空靈的境界和簡約疏淡的風格，他所畫得梅蘭竹菊，不少一筆，不多一筆，風姿獨具，神韻天成，少少許勝多多許，正應了他刻在一枚閒章上的話：“畫為大道”。
何家英以寫實主義的手法畫現代女性，工筆細微，寫意傳神，富有生活氣息，又流露出了強烈的唯美傾向，甚至顯得很性感。在這方面，女畫家王美芳也與他相仿。所不同的是，王美芳筆下的女性極有現代美，更富古典美，理想主義的色彩更濃一些。此外，白庚延大氣磅礴的黃河圖，賈廣健清新雋永的鴛鴦荷花圖，陳冬至具有悍霸之氣的寫意人物圖，李孝萱有點禪味的古代高士圖，都是一時之珍品，為市場之熱捧，為藏家所厚愛。 從天津繼續向北，就是東北茫茫的林海雪原和豐饒的黑土地了。這裡不缺少英雄，不缺少壯烈情懷，也不去缺乏活力創造，但細膩和柔情在這裡並不暢銷，所以，此間可與全國畫壇頂尖高手抗衡著，似乎寥寥。然不可忽視的是，馮大中聲名遠播，有“虎王”之稱，其所畫工筆老虎毛須可辨，高大威猛；宋雨桂、盧禹舜的山水筆力雄建，自成一格；李蒸蒸的工筆花鳥豔麗奪目，格調不凡；賈平西的簡筆花鳥幾近抽象，突兀逼人；尤應一述的是於志學的冰雪山水，天寒地凍，漫天皆白，在冰雪世界裡，山河林木，無不神奇，於志學以凌厲之筆、以強勁之勢，為冰雪造像，他也因此成為冰雪畫派的創始人，誰能說，他不也是在為強悍的東北人造像呢？還有吳團良，他畫草原、畫駿馬、畫駱駝牛羊、畫草原人家，境界開闊，寓意吉祥，可見他是一個多麼熱愛草原的人！ 說到內蒙古大草原，說到草原的畫家，我談過劉大為，談過了吳團良，現在該談談官布了。官布近年雖然長居京華，但他是蒙古族畫家。
西北望畫壇，可稱頌者，惟任重、李寶峰、馬西光、左良、哈孜·艾買提、徐庶之、龔建新、周尊聖數人而已。 西藏的尼瑪澤仁是班禪的畫師，也是中國美協的副主席，他畫的神馬通體光亮，被稱為神馬。西藏美協主席韓書力善用黑白對比。
四川的朱理存和戴衛、彭先誠，都是畫人物的名家，朱理存所畫人物天真活潑，構圖生動有趣，戴衛的人物圖氣象崢嶸，絕非俗人。彭先誠喜用濃墨輔以淡色畫古代仕女，高貴清雅。重慶的老畫家中，最負盛名的要數晏濟元了。
劉文西之後，王西京是新長安畫派的又一個領袖，他畫大唐仕女，如貴妃醉酒，畫宋代人物，如易安居士，畫現代人物，如白石老人，那自由而又飄逸的線條已成為他的標識。線條之外，一點紅唇或一點濃墨，即使得所繪人物形神畢肖，個性凸顯。唐人以豐腴為美，王西京也以豐腴為美，他畫出了紙上的大唐王朝，在長安古城，他追尋著大唐遺留的詩篇。
趙振川、崔振寬、王有政、江文湛等都是新長安畫派不可或缺的代表人物，他們畫出的山水、人物、花鳥之精品，都達到了當代畫壇的一流水準，從而顯示了新長安畫派的雄厚實力和獨特價值，可惜這些人名利看的太重難成一代真正的大師。
侯德昌，1934年生於河南輝縣市孟莊鎮，他自幼酷愛書畫。1956年考入原中央工藝美術學院，主攻陶瓷美術設計專業，1961年畢業並留校任教陶瓷美術設計專業，上世紀70年代後期任教國畫山水課並潛心創作研究山水畫。他現為中國美協會員。1998年9月8日被聘任為中央文史研究館館員。
何家英 1957年生於天津，河北任丘人，是當代中國畫壇的著名工筆人物畫家，1980年畢業於天津美術學院並留校任教。現任全國政協委員，中國美協副主席、天津美術學院教授、博士研究生導師、天津文史館館員。享受國家津帖，國家人事部授予“有突出貢獻”的專家稱號。
王子武 著名畫家，1936年10月生於陝西長安（今西安市）。 1963年畢業於西安美術學院中國畫系。1978年調中國美術家協會陝西分會從事專業創作，先後任職於陝西省美術家協會、深圳市文學藝術界聯合會等單位。現為中國美術家協會會員、廣東省美協常務理事，中國畫研究院院委、深圳市文聯副主席。
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