“看多了很多農村題材的電影 但你肯定沒看過像《喊·山》這樣一部題材電影 因為你能感受到不一樣的溫暖 ,一種力量 一種真愛。”這是導演楊子對這部影片的推薦語。
影片《喊·山》由楊子執導，2016年在大陸上映。電影《喊·山》不僅入圍了第12屆迪拜國際電影以及第20屆釜山國際電影節，而且楊子因執導該片還獲得了第19屆上海國際電影節最受傳媒關注導演。
影片故事發生在八十年代初的晉西北。臘宏（餘皚磊飾）誤踩了韓衝（王紫逸飾）炸獾的套子飛了天。山村炸開了鍋，村裡幹部與長者圍繞如何給臘宏寡婦啞妻（郎月婷飾）賠償數次協調，怎奈啞巴紅霞就是不要錢。韓衝只得負責養活啞巴娘仨直到她明確賠償金額。該片講述了女主人公在失語狀態下，與男主人公相識、相知，化解各種誤會，最終相愛走到一起的愛情故事。
如果僅從故事內容解讀此片，我想很難深刻領會這部佳片的真正魅力所在。因此，本文將從“敘事模式、人物塑造、現實思考”這三個方面，從微觀到宏觀來為大家進行深度解讀：
01、敘事模式：通過時空的交錯與重疊，主副線條的不斷鋪展，豐富了故事情節的構造，也使觀眾沉浸其中
①採取順序與插敘、倒敘交錯的敘事時態，通過這種交錯的視覺感觀，增強影片懸疑感的同時，激發觀眾觀影的興趣。
影片《喊·山》中，在主角紅霞的這一條故事線的順序模式上，又採取了插敘、倒敘模式。通過插敘、倒敘語態，鏡頭在現在和過去之間不斷切換，將故事情節隨著人物的變化而不斷呈現，增加了劇情的懸疑感。
劇情在不斷的推動過程當中，三種敘述模式不斷交織，情節在截斷、重組和拼接中不斷串聯並進。觀眾隨著鏡頭的深入，開始隨著女主回憶小時候被拐片段，在鏡頭的對比衝突下，從而瞭解整件事的前因後果。
②單主線結雙副線的敘事結構，通過不同角色對比，突出戲劇矛盾結果，使觀眾產生強烈的情感抒發慾望。
影片採用女主和男主愛情的單條故事主線，雙條輔線通過平行蒙太奇和交叉蒙太奇的方式，讓劇情不斷推進。
影片的第一條線索是紅霞和韓衝愛情這條主線，串聯起故事的整體脈絡。而第一條副線，就是紅霞的身世之謎，影片以插敘的方式，向觀眾揭示了紅霞被拐賣的全過程，小時候的幸福生活與當下悲慘的命運相悖，在揭露了紅霞人生的不幸的同時，又調動著觀眾的同情心與憐憫心，很好地與劇中人產生了感情上的共鳴。同時，又通過另外一條副線村民不願報警這條作為切入點，如影隨影影響著兩人的愛情發展。隨著劇情的發展，
時空的交錯重疊使得原本不相干的人物，瞬間被聯繫在一起，將一個個個體構成了一個整體，使得分散的劇情趨向完整。
02、人物塑造：塑造鮮活對比的一系列人物形象，既增強了電影的情緒感染力，又與觀眾的期待視野相契合
電影 《喊·山》塑造了一系列人物形象，富有個性的人物既為電影增添了獨特的審美內容，又增強了其情緒感染力，從而避免了電影在人物塑造上容易出現的模式化和類型化傾向，更好地符合了觀眾的視野期待。
①臘宏性格殘暴歹毒沒有人性，對紅霞來說是個惡夢
從影片情節來看，我們可看出臘宏是個十足的惡人：打死自己的前妻；用老虎鉗殘忍地拔掉紅霞兩顆門牙；在與別人盜墓時，又鏟死了同夥；在躲避公安抓捕的逃亡生涯中，時常威脅紅霞：你要敢說一個字兒，我要你滿口不見白牙；在被炸得奄奄一息之時，還不忘拿起斧頭威脅紅霞，不讓她張口。我們在觀影同時就有很強代入感，這樣的人太可恨太可怕了。
對於臘宏這樣的人，在紅霞的眼裡就是個魔鬼。 不但催殘她的身體，更讓紅霞的心靈受到巨大的傷害，以致於臘宏已經死亡了，紅霞總能產生幻覺他還存在。影片通過對臘宏人物對比更加突出男主家韓衝的善良與美好，為她們後面的愛情埋下伏筆。
②韓衝善良有擔當，對紅霞來說是新的希望
照亮紅霞內心希望的是村裡吊兒郎當的窮小子韓衝。韓衝看他們可憐，把自己養驢的屋子讓給他們住，做了粉漿餅子，送給紅霞的孩子吃。看見紅霞被打，韓衝還仗義執言，只是被臘宏粗魯地罵了回去。
影片開頭我們就看到了臘宏善良的一面，這時的韓衝對紅霞情感處於同情階段。
平靜的小山村炸死了人，村裡眾人都不想此事傳開，不想一個外來乞丐的死影響村子聲譽，決定賠錢息事寧人。
本想給紅霞賠償兩萬，紅霞卻一直不同意。最後簽訂：韓衝照顧紅霞及兒女一日三餐，直至紅霞同意賠償為止。
韓衝本不情願，但本性善良的他次日還是帶著糧食來給紅霞，看到紅霞把長了蟲的饅頭一個個弄乾淨煮來吃，進一步讓韓衝明白紅霞生活的艱苦，這個階段韓衝對紅霞的情感除了同情還有責任。
影片的高潮部分，當大家知道臘宏是在逃的殺人犯，警察快要到村子裡調查時，所有的村民又沸騰了。他們為了村子的利益和名聲，執意要趕走紅霞的一家。韓衝懇請大家不要趕紅霞走，他願意去自首，一個人承擔所有責任。可是村民們不同意，都罵他要連累全村。大家群情激奮，眾口一詞，韓衝的老相好琴花帶頭起鬨，質問韓衝：“你的胳膊肘到底往哪兒拐？
寡言少語的韓衝爹開口：“往哪兒拐，往良心上拐。”韓衝說，留下她我去自首，馬上入冬了，不能趕人家走。現在讓人家走，去哪啊，怎麼活。
這時的韓衝，除了體現他的勇敢善良之外，不再僅僅是出於協議的責任義務，而是對紅霞愛的付出。和臘宏相比，韓衝善良有愛，處處為別人著想考慮，不會傷害別人，只有給予別人溫暖和幫助，讓我們在這部陰暗壓抑電影中感受到溫暖陽光的一面。
③琴花自私貪婪、紅霞樸實善良對韓衝最後選擇了紅霞併為了她不顧一切作了鋪墊。
韓衝去炸獾子是為了討好他的相好琴花，韓沖和琴花那點事村裡人都知道。韓衝炸了人，琴花事不關己的說到：“咋還炸了人”，她忘了這雷管還是她給韓衝的。韓衝家裡拿不出賠償的二萬塊錢就去找琴花借，哪知道琴花劈頭蓋臉就把他一頓罵，說他韓衝“腦袋都掉褲襠裡了”。從那一刻起，韓衝認清了琴花，也認清了他倆脆弱的關係。
在這裡我們看到琴花的自私，韓衝為了她炸獾子意外炸到人，她沒有一丁點關心和安慰更別說幫忙，把所有責任都推給韓衝，表明和她琴花沒有一點關係。
韓衝三十多歲還打著光棍，他在琴花身上得到的除了肉體的愉悅就是苟且的名聲，而她琴花之所以讓他佔便宜，是因為韓衝磨玉米粉能多拿些口糧罷了 。而紅霞卻不一樣，出了人命，紅霞堅決不要錢，只是同意讓韓衝照顧她們娘仨。韓衝第一天給紅霞送吃的，第二天，紅霞便叫他去吃飯。
當初臘宏帶著紅霞來到岸山坪就住在了韓衝家養驢的破屋子裡，看他們剛落腳，韓衝還給他們送過粉漿餅子。紅霞是善良的，儘管她遭受了臘宏的非人虐待，在她受到韓衝的恩惠時她依然懂得回應，雖然她回應的結果是再次遭受毒打。
對於身處在黑暗裡的紅霞來說，韓衝是唯一一個關心過她的人。所以比起錢，紅霞更看重的是韓衝這個人。
在我看來，當得知韓衝心已所屬紅霞時，琴花出於妒忌故意慫恿村民趕走紅霞，她不怕這樣做會不會使韓衝痛苦，更不怕紅霞一家孤苦無依，這也體現琴花的自私狠毒。
03、現實思考：深刻的人生哲理，不僅增強了影片的觀賞價值，更能引發觀眾的共鳴與思考
《喊·山》表面上看是兩個主人公的艱辛的愛情故事，實際上影片中蘊含的人生哲理，才是最重要的。這一系列的人生哲理不僅提高了影片的觀賞性，也讓觀影者在觀影中獲得了共鳴和啟示。
第一、被拐兒童的悲傷，對命運無聲呼喊
觀視角出發：通過成年紅霞對往昔的回憶，即使有善良的韓衝陪在她身邊她也經常出現恐懼害怕情緒，不難看出被拐受辱對她身心造成極大重創。即使是在臘宏已死的情況下，她還不時會出現臘宏呼喚她的幻聽聲音。
現實生活中被拐兒童被找回來，可喜可賀，然而對孩子而言，無論是面對親生父母還是建立了感情的養父母，都會很糾結。那麼，孩子迴歸後，親生父母應該怎麼跟孩子共同面對這一經歷，修復被“強硬割裂”的感情呢？
兒童被拐騙或拐賣的創傷會化為記憶陰影。當生活中出現對愛的渴望未能達到滿足，該隱性記憶有可能會 成為其性格形成、個性發展過程中的障礙型事件。因此，對於被解救回來的孩子，家庭及社會要著重關注其內心狀態，幫助其處理那種隱性創傷記憶。
當孩子回到原來的家後，會變得沉默、少語，容易出現分離焦慮。對於該類孩子，父母要教會孩子勇敢與堅強，去接受和承認該段經歷。父母可以做一些與孩子的責任交接，讓孩子接受到：父母沒有做好父母的責任，讓你承擔父母的責任，以後我們會做好父母的責任。
第二、希望是人在絕望痛苦中的救贖。
影片前部分，紅霞被臘宏虐待折磨，她總是穿得破爛不堪，總是戰戰兢兢活著，她看不到人生的希望和陽光。後來臘宏死了，紅霞的人生好像滲入一道曙光。她開始注重自己形象，洗頭髮換乾淨明亮的衣服。 柔和金色陽光照耀全身，紅霞用手指逗著貓咪，然後輕盈的抱在懷裡，淡然一笑。
不知所措的被驢子追著繞圈。安安靜靜的坐在車上，抬頭透過手指間的縫隙感受陽光。每一個畫面都能把人融化，希望讓紅霞改變，希望讓紅霞享受生活，希望讓紅霞接受了韓衝的愛。
人生多變幻，命途多坎坷。要得到自己想要的東西只有靠自己。這部電影我深刻地體會到“希望”的重要性，我們要克服心中的恐懼、改變自己、釋放自己。擁有了希望，無論怎樣的黑暗之中也會看到光明，無論怎樣的痛苦也會感到快樂。在漫漫的的人生道路上，擁有了希望就像無邊大海中的燈塔，指引著我們前進。
第三、人性自私，心啞比嘴啞更悲涼
臘宏被炸死的時候，全村人都跑來看熱鬧。對面崖子上的琴花用輕快的嗓音詢問，人死了嗎？看熱鬧的人隨時大喊著播報著事情的進展。而韓衝父子在沉默裡無奈地消化著苦惱。
正如魯迅所說：“ 人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。”
吵鬧的村民因為共同的利益，選擇保持沉默。如果報案，他們村會背上出殺人犯的汙名，無論是對村幹部還是村民都沒有好處。於是再愛看熱鬧，他們也只能三緘其口，秘而不報。
然而，當大家知道臘宏是在逃的殺人犯，警察快要到村子裡調查時，所有的村民又沸騰了。他們為了村子的利益和名聲，執意要趕走紅霞這個來討飯的黑戶。
韓衝懇請大家不要趕紅霞走，他願意去自首，一個人承擔所有責任。可是村民們不同意，都罵他要連累全村人。大家群情激奮，眾口一詞，韓衝的老相好琴花帶頭起鬨，質問韓衝：“你的胳膊肘到底往哪兒拐？”寡言少語的韓衝爹開口：“往哪兒拐，往良心上拐。
在我看來，紅霞是被臘宏用殘忍手段弄啞，才再也呼喊不出真相。而村民心早已啞，他們不理會韓衝誤殺臘宏的客觀事實，只道臘宏死有餘辜，並一味遷怒於紅霞，用武力趕她出村。在他們心中，真相永遠沒有他們的利益重要。
現實中太多為了自身的利益丟失人性的人，我們應當保持一顆善良的心才能看到更多的美好和幸福。
總結一下：
我們要相信：不管在這個不可理解的世界上是多麼的苦悶，這個世界仍然是美好的。
生活中有太多的“紅霞”，她們被某個人、某個體制、某種命運壓迫在社會的底層，她們只能盡力的活著，但是陽光和希望總有一天會照進來，她們總有一天會在這個深沉的大地上幸福的生活著。
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