22年前，中國內地的一場拍賣會上，傅抱石代表作《麗人行》 以1078萬元成交。值此，中國近現代書畫第一次跨越千萬元大關。
這個數字，而今聽來稀疏平常，但此時是1996年，北京當時的平均房價才4400元一平米。
麗人行 局部
《麗人行》近乎是完美的。 它誕生於傅先生創作的黃金時期，是他唯一一件手卷。他以杜甫名詩《麗人行》為題材，描繪了楊貴妃率眾男女，緩緩前行，漫步長安水邊的出行盛景。整張畫用潑墨寫意的濃密柳蔭作背景，安排了五組 37 名人物，整幅畫作明暗、精細及色彩對比鮮明，穿插變化有致，有強烈的舞臺效果。
《麗人行》一手藏家是郭沫若。郭老極其珍愛，認為此畫是傅先生作品中的珍品。徐悲鴻、張大千兩位書畫界大家在畫的背面題跋。徐悲鴻稱讚“此乃聲色靈肉之大交響”，張大千則說“古人論山水曠於無天密若地，先生以此秘入人物，開千年來未有之奇，真聖手也。”當年，曾有多少收藏家大佬希望能擁有這張畫呀！
香港知名藏家許禮平 先生曾有文章透露，郭沫若常將此畫示於貴客好友，陳毅見後便曾要求借走慢慢細賞，但久不見歸還，無奈之下，郭的秘書王廷芳只好一再催促，三個月左右，才終於得以完璧歸趙。
傅 抱 石 1904-1965年
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傅抱石 作品
傅抱石 竹林七賢
立軸 設色紙本癸未（1943年）作
65×76 cm. 25 5/8×29 7/8 in. 約4.4平尺
RMB: 20,000,000-30,000,000
USD: 3,149,600-4,724,400
傅抱石 遊春
鏡心 設色紙本甲申（1944年）作
114×58 cm. 44 7/8×22 7/8 in. 約6.0平尺
RMB: 15,000,000-25,000,000
USD: 2,362,200-3,937,000
傅抱石 橫雲秋霽
立軸 設色紙本甲申（1944年）作
181×61 cm. 71 1/4×24 in. 約10.0平尺
RMB: 50,000,000-60,000,000
USD: 7,874,000-9,448,800
傅抱石 帝王輕過眼
立軸 設色紙本
RMB: 22,000,000-32,000,000
USD: 3,464,600-5,039,400
傅抱石 柳蔭仕女
鏡心 設色紙本丁亥（1947年）作
105.5×42 cm. 41 1/2×16 1/2 in. 約4.0平尺
RMB: 6,800,000-8,800,000
USD: 1,070,900-1,385,800
傅抱石 醉僧圖
立軸 設色紙本
36.5×45.5 cm. 14 3/8×17 7/8 in. 約1.5平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000
USD: 440,900-598,400
傅抱石 韶山 1964年作
34×46 cm. 13 3/8×18 1/8 in. 約1.4 平尺 無底價
傅抱石 橫雲秋霽
立軸 設色紙本甲申（1944年）作
南京博物院傅抱石研究專家萬新華說，傅先生繼承宋畫的宏偉章法，取法元人的水墨逸趣，使用長鋒山馬筆，結合山形、山脈的分坡走向，皴擦、勾斫、渲染並施，大膽落墨，細心收拾，使水、墨、彩在快速駕馭下有機地融為一體。隨著《夏山圖》、《萬竿煙雨》、《瀟瀟暮雨》等一大批作品的誕生，
傅先生山水畫風格正式形成，幾達爐火純青之境。當時，傅先生執著地信奉中國繪畫思想的主流仍不外兩條：一是假筆墨以寫胸中之所有，二是用為陶詠性情的工具。表現金剛坡下、成渝道上的秀美景色，反映巴山蜀水的情景意趣，成了傅先生山水畫創作的主題。他一再強調中國畫“雄渾”“朴茂”，始終如一地堅持高古、博雅的繪畫創作方向，“力求奔放生動，使筆與墨溶合、墨與色溶合，而使畫面有一種雄渾的意味及飛揚之氣勢”。
再觀《橫雲秋霽圖》，所謂“林木繁茂”、“山骨嶙峋”、“點染結合”、“虛實相生”等諸要素在畫面中都一一得以充分體現。
橫雲秋霽 局部
傅抱石1944年作《早隨煙月上瞿塘》185×60cm 成交價8,050 萬元
傅先生一生鍾愛石濤，對其研究致力頗深。萬新華說，在石濤研究的過程中，傅先生醞釀表現石濤一生的“史畫”，陸續畫出了諸多石濤題材的作品。
他在《壬午畫展自序》所云：“至關於明清之際的題材，在這次展品中，以屬於石濤上人的居多。這自是我多年來不離研究石濤的影響，石濤有許多詩往來我的腦際，有許多行事、遭遇使我不能忘記。當我擎毫伸紙的時候，往往不經意又觸著了他。三月間，本企圖把石濤的一生，自出湘源，登匡廬，流連長幹、敬亭、天都，卜居揚州，北遊燕京……以至於死後高西塘的掃墓，寫成一部史畫，來紀念這傷心磊落的藝人。”
傅抱石 石濤詩意圖
立軸 設色紙本
傅先生在山齋中常以石濤詩句入畫繪製畫作，通過石濤史畫和石濤詩意畫的創作，傅抱石心摩手追，完成了與石濤心靈上的時空對話。
傅先生說：畫山水的人必須具備相當的人物技術。不然，範圍必越來越小，苦痛是越過越深。他為了山水上的需要，所以也畫人物。你可以發現，他在人物畫上的極致考究與一絲不苟。
所以，傅先生筆下的人物，細察之下，每一筆都有出處，髮髻、飾物、種種細節，皆出自於他對“史”的體察與較真。
傅抱石 遊春
鏡心 設色紙本甲申（1944年）作
1945年，傅抱石為羅時慧35歲生日所作《柳蔭仕女》
《遊春》亦是傅抱石仕女畫的經典之作。因此，他完成後一直將之秘藏於自己的書齋之中，直至1954年2月補記後饋贈中共南京市委宣傳部部長石西民(1912-1987)。
而這幅《竹林七賢》則是《世說新語》中記載的繪畫題材，在晉、南北朝時期已經流行。傅先生對中國歷史，尤其是古人文化爛熟於胸，不少古人呼之欲出，《竹林七賢》是其最擅長和鍾愛的題材之一，是其筆下反覆吟詠的人物群像。
傅抱石 竹林七賢
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