- 他是20世紀的中國美術史中被遺忘的大家；
- 他被徐悲鴻稱為中國油畫風景第一人；
- 他畢生投身於美術教育事業，培養出如靳尚誼、侯一民、錢紹武、李斛等一大批中國畫、油畫名家；
- 在此輪中國嘉德北京秋拍中，其作《什剎海冬天》拍出385.25萬人民幣，比最高估價翻了超5倍。
作品價值長期處於被低估
率先舉槌的中國嘉德（北京）本輪秋拍已暫告段落，能明顯感受到市場寒意漸露。二十世紀及當代藝術夜場中，劉小東的《 三峽新移民（四聯作）》以7000萬起拍，遺憾流拍，流拍的還有王懷慶、餘友涵、畢加索的作品等；二十世紀板塊的藝術家中，林風眠作品上拍5件，3件流拍，其餘2件均卡在最低估價落槌……
在這樣的市場環境下，李瑞年的作品《什剎海冬天》不僅以385.25萬人民幣的價格刷新其個人成交紀錄，更是以超估價五倍的金額成交，成為本季最值得關注的藝術家之一。據Hi藝術報道，該作花落1530號牌客人，推測是由龍美術館競得。
李瑞年《什剎海的冬天》，1978
81×65cm 布面油畫
成交價：385.25萬元
估價：50萬-70萬元
然而，查閱李瑞年過往的成交表現卻並盡如人意。29件上拍作品（含重複上拍）中有13件流拍（1件成交情況未知）。且從重複上拍作品表現來看，價格攀升艱難，兩件重複上拍拍品《風景》與《錦繡花》，均在成交一次後再易手時慘遭流拍。
此次翻估價5倍有餘成交，不免令人產生疑慮：李瑞年的作品真的值得關注嗎？
▲李瑞年，1910-1985
我們縱觀其時代社會背景、個人成長經歷、藝術創作理念、個人藝術成就等等因素，把他重新編織進其所處時代的畫家群像之中。可以發現，他與許多20世紀中國最重要的藝術家都有著密切的來往與學術上的共鳴。
然而由於種種歷史原因，李瑞年在很長一段時間裡都處於美術創作主流的邊緣，關於他的研究除了一些評論和回憶的文章外也幾乎全是空白。而這些原因致使他在20世紀中國美術史上的地位被淡漠和遺忘。
▲1985年，李瑞年與吳作人、蕭淑芳等在近作展門前
被歷史長河埋沒的20世紀中國風景畫大師
李瑞年以素描和油畫風景作品聞名，被徐悲鴻稱為中國油畫風景第一。在三四十年代，李瑞年因其卓著的風景畫在當時產生重要影響。由他所編繪的《怎樣畫風景》一書三次印刷，印數已達29.2萬冊，是學習風景畫的重要讀物。
他一生專攻風景繪畫，其作《暴風雨》（原名《掙扎》、《嘉陵江兩岸》、《採花人》、《白塔》、《庭院》等曾經在反映20世紀中國油畫的各種展覽和研究中為人們所知。
李瑞年 《採花人》1945年
油畫65×67cm
同時，李瑞年也是我國早期留學學習美術的重要人物。在北平大學藝術學院學習西洋畫後，他於1933年赴歐洲留學，先後入比利時皇家美術學院、布魯塞爾皇家美術學院和法國巴黎國立高等學校學習。
對於其藝術成就，季海洋在其中央美術學院博士論文《李瑞年研究》的摘要中寫道：“他堅持‘寫實主義乃智之美術的原則’，極為重視自身的藝術修養和藝術價值，努力探討‘藝術性’與‘真實性’的完美結合，並在風景畫創作中有意識地追求具有中國觀眾欣賞習慣的審美情趣與境界。對當時藝術界熱烈討論的‘寫實主義’和‘油畫民族化’這些問題，李瑞年都有自己獨立的見解並付諸於自己的藝術實踐。應該說,李瑞年的思考和他的風景畫創作達到了他那個時代中國油畫的最高水準。”
李瑞年《沙坪新村》1944年
81×81cm 布面油畫
李瑞年《巖菊》
除此以外，李瑞年一生致力於美術教育事業。40年代和50年代初，他與徐悲鴻、黃顯之、呂斯百在中央大學的合作教學，以及後來同徐悲鴻在國立北平藝術專科學校（即今中央美術學院）的教學活動，成為他美術教育生涯中最輝煌的時刻。在具體的教學方法中，李瑞年善於啟發學生，觀察生活，提煉素材，研究造型規律，追求藝術品質，靳尚誼、侯一民、錢紹武、李斛、戴澤、韋啟美等一大批油畫家、國畫家都曾受教於他。
市場疊替
那些被遺漏的大師終將回歸
李瑞年的一生伴隨於20世紀社會文化的跌宕起伏，他的藝術和教育也是回顧這段歷史進程的重要文獻。
目前，一些私人藏家和美術館機構已經意識到二十世紀中國美術史的重要性，並開始做系統梳理，那些被藝術史遺漏卻同樣重要的藝術家漸漸浮出水面，李瑞年便是其中一位。
2010年，“李瑞年百年誕辰紀念暨捐贈作品展”在中國美術館開幕，李瑞年不同時期創作的油畫、素描等近百幅作品在美術館完成了第一次總彙。在展覽舉辦之際，家屬還將向國家捐贈李瑞年不同時期的代表作品，由中國美術館永久收藏。
李瑞年《暴風雨》1944年
油畫65×80cm
中國美術館藏
李瑞年《生命》 1984年
油畫105×156cm
中國美術館藏
2018年12月，中央美術學院美術館舉辦了“至誠無息——李瑞年與美術教育”展，這是繼2010年中國美術館為李瑞年舉辦個展之後的又一次學術梳理與深度呈現。展覽通過對李瑞年的作品、語錄、文獻等資料，從其成長環境、學習背景、交友與愛好、教學主張與方法等方面切入，全方位立體地呈現了李瑞年的藝術創作與美育思想。
▲“至誠無息——李瑞年與美術教育”展，現場
▲“至誠無息——李瑞年與美術教育”展，現場
2019年7月，中國美術館為慶祝中華人民共和國成立70週年，特梳理館藏作品，推出“美麗中國——色彩意象中的世界”展覽。其中便有展出李瑞年的作品，與其一同展出的還包括劉海粟、龐薰琴、顏文梁、蘇天賜、吳冠中、朱乃正、靳尚誼等人的經典之作。此外，目前李瑞年個展還在勢象空間展出，展期至2019年12月31日（第一期）結束。
隨著李瑞年展覽數量的提升，我們發現市場正有意將這些處於藝術史邊緣的重要藝術家重新帶回到藝術史脈絡中。正如中央美術學院副教授、“至誠無息——李瑞年與美術教育”展覽策展人於洋表示，“我們今天追憶與研究央美歷史上的名師大家李瑞年先生，不止是紀念這樣一位近現代美術史上的重要畫家和美術教育家，更是紀念那一批被時代漸漸遺忘的優秀畫家，紀念那一個曾經充滿磨難與活力的逝去的時代。”
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