2020年是庚子鼠年，既是20世紀的第二個十年開頭，也是"輪迴"的開始，難以預想的是，這個"初始"，我們和我們國家卻過得如此"艱難"，都說萬事開頭難，可這也太"南"了！
在經歷了定檔、提檔再撤檔的"風波"，過後，有見於今年"新春檔"的全軍覆沒，許是雙贏，許是"賀歲"都好，總之，一部《囧媽》的在線播放，預示著打破"舊"的傳統院線"壟斷"的春節檔，開啟"新"的互聯網新興在線"分紅"的"免費春節檔"。
說實話，無論這部"出頭鳥"的電影，是否"好看"，是否受好評，亦或被抵制，被"詬病"都好，它都是一種信號，一個迎接新時代，"高傲"的電影下"神壇"的節點。
正如當初DVD取代錄像帶，網絡下載取代DVD，再到在線播放與網絡下載、雲盤並行一樣，新事物取代舊事物是必然的，也是順應了時代的潮流，歷史的發展。
說回《囧媽》這部電影，從之前的簡介及放出來的預告來看，這就是一部適合全家觀看，帶著"教育"或者說"勸誡"的老派喜劇片，希望達到的效果也是眼淚與歡笑同在，然後一家人互相"釋放"自己的內心，多一分理解，少一分埋怨，最後"大團圓"結局。
總結來說《囧媽》就是一部以"卓別林式喜劇演員"出演的，帶有"故事性"、"教育性"的老派喜劇片。
之所以被豆瓣評分越拉越低，其實就是一個"受眾群體"和"感受"的問題，就本質而言，更是一種年齡層之間的"代際差"，一種想要在與時俱進與固守傳統的拿捏上的"失衡"。
老派喜劇的亮點
這部《囧媽》是筆者最早定下的春節觀影的電影，不為別的，就是一塊"金字招牌"——徐崢，這些年他通過"囧"系列、《我不是藥神》等劇累積的，不單隻有好質量，更是一種好口碑，好電影的象徵，加上看《囧媽》的預告，就特別感興趣其內容。
想想，這正是以徐崢為代表的老派喜劇"人"的亮點所在，可以說最早，我們大家，或者單說我們這代，對於喜劇的理解，還要從港式無厘頭喜劇，如周星馳的《唐伯虎點秋香》一類的電影開始的，更早的還可以追溯到卓別林的喜劇，以及繼承者憨豆先生的喜劇中來。
如徐崢一般的可以說先是演員，後才是創作者，他們大致都經歷了從模仿到創作的一系列的過程，但是正是這個"模仿"的過程的洗禮，免不了的，後續的創作都會帶有些許的"痕跡"存在，與其說是"山寨"，不如說是"繼承"。
大師卓別林
先說喜劇的"鼻祖"無聲黑白時期的巔峰卓別林，他創造了一種"卓別林式喜劇演員表演法"，這種在無聲片黑白片時代，由喜劇大師卓別林先生，依靠"極度"誇張的表情與動作的表演，來逗笑觀眾的方法，最開始或許還是從馬戲團的"誇張"表演方式，"借鑑"然後融合自身的"條件"所創造出來的。
後續的"繼承者"憨豆先生也是如此，他也是"借鑑"了大師卓別林的喜劇表演方式，然後融合自身的"條件"，才創造了屬於自己的"憨豆式喜劇表演法"，也就是依靠自身"自帶"的喜劇效果，讓誇張的表情與場景、道具結合，從而通過滑稽的肢體語言來表現令人捧腹大笑的喜劇。
憨豆先生
正是如此，如徐崢一般，十年前，那個可以說我國喜劇"青黃不接"的時期，一部《人在囧途》橫空出世，不但讓我們重拾如當年"星式喜劇"般令人"不得不笑"的驚豔效果，更是讓我們看到了國劇的"可能"。
這種老派喜劇正是用這種，貼近普通人的生活，卻又極盡誇張只能，把一些"倒黴事"無限放大到"不可能"，然後使用"自帶BGM"般一看就充滿"笑點"的演員，去詮釋"真實人生境遇"。
讓觀眾感受一種"真實"的"不可能"的荒誕現實與歡笑的"後遺症"，而往往還能從中品出一點"現實意義"，如同"被教育"、"被勸誡"了一番似的，所謂寓教於樂，正是如此。
《囧媽》中，那些看似荒誕且不現實的種種際遇，與其說是"多餘"，如"熊口脫險"、"熱氣球旅行"等，看似極盡誇張，異想天開，為了突出"母子情深"而生搬硬造的情節，倒不如說是一種天馬行空般的"現實教育"。
母愛的偉大
如"熊口脫險"那一段情節一般，說實話雖然在現實中，極為罕見於"熊出沒"的真實"感受"，但作為一個野外真實存在熊的俄國，並非不可能有所"經歷"，否則就不會有身處"野外"或者"郊外"的俄國人家中有獵槍的"傳統"了。
看似荒誕，實則算是一種"警示"存在，人性的本性就是永遠充滿了好奇心和"屢教不改"的"作死性"的，這些年十分安全，帶著隔離欄、高架籠的動物園，都屢見不鮮有"愛作死"的人去撩撥而發生危險的事件存在。
還有那些母子、夫妻、兄弟之間的誇張互動，尤其是那母子之間極盡"放大"的種種衝突，或許都算是一種委婉的"勸誡"，簡單來說就是，把一代母子之間幾乎"所有"看似尖銳的矛盾與"不堪"都一一擺在大家的面前，然後又更加"火爆"地一一點燃，讓大家看到自身看不到，或者選擇性"忽略"的親子矛盾所在。
很多事正是如此，自己看自己是看不到"缺點"的，而別人看自己卻往往能一針見血，而"中國式孝道"的體現更是如此，一個"孝"、一個"長"，天然地就是一塊"巨石"，無論什麼"缺點"帶了這兩個字都說不得。
於是正好，過年看個《囧媽》，看過了極盡誇張的種種衝突過後，反而會開始有一種反思或者說"慶幸"，因為大多數現實的母子也好，夫妻也好，兄弟也好，似乎都沒有如電影的情節一般，如此"極端"，於是對比之下，想象自己家的那些個雞毛蒜皮的小事，還是算了吧，要是都斤斤計較的話，搞不好就鬧成《囧媽》裡演的了！
以上這些，其實就是老派喜劇的亮點，閃著光芒的優點，好不好看暫且放在一邊，至少我們在這裡面看到了"自己"，是吧。
"特殊"時期造就錯位的"初衷"
看著豆瓣評分上的高開低走，且越走越低的局面，筆者作為一名觀眾，是難過的，當然也是理解。
首先，《囧媽》創作的初衷，或者說電影的受眾層，根本就是"電視"一代，或者說是"傳統"一代。
為了春節檔，為了春節而創作的《囧媽》，針對的"目標"，本是那可以"決定"大年三十、初一這種"大日子"，一家人是在家還是外出娛樂的"大家長"，準確地說，就是"一家之主"的取向。
作為"中國式家庭"的組成成分來說，這個時候可以拍板，在"大日子"裡外出看電影的"老大"，通常為一家中的"媽媽"，也就是劇中差不都歲數，年代一致的"女主人"。
或許只有"搞定"這一類人的喜好，才能成就"最好"的設想（票房）——全家一起看電影的目的。（一般來說，"一家之主"發話了，起碼一拖二，甚至一拖多全家觀影也不在話下。）
或許可以預見的是，按照"正常"春節檔的發展，由"一家之主"發起的全家觀影"活動"，想必這部《囧媽》一定票房大賣。
多代同堂
但是問題就在於誰都沒想到一場氣勢洶洶的"災難"，就這麼毫無預兆地到來了，於是一場為了票房鬥地天昏地暗的"亂局"，就這麼戛然而止，好在最後關頭《囧媽》選擇及時"壯士斷腕"，甘願做那個"先驅者"，才迎來了一場特殊的"盛會"。
準確地說就是一場預想不到的初衷"錯位"，沒辦法，現實的千變萬化，已經付出的心力和既定的影片內容，是無法改變的，於是定位不同，受眾不同的《囧媽》就這麼，以這種方式上映了。
要知道，在線上看《囧媽》的人群，也是活躍在豆瓣評分第一線的人群，更是那些帶有"工作性質"的娛樂工作者，同樣，也是一群相對年輕的"成年人"。
這一批人群的母子、夫妻和兄弟關係大多數早已"進化"，或者說"變化"了，早就不是上一輩那種"中國式傳統關係"了，更多的是新式的"對等關係"，而不是"孝道大過天"、"長輩都對"的似上下級的關係。
所以，其實很大一部分人看過《囧媽》過後，更多的不是影片初衷給的"感同身受"的親切感，而是被錯位的"理解不了"的荒謬感，準確來說就是這一代的"孩子"，很難理解上一代那種"不平等"的，一方"壓死"另一方的親情、愛情、友情。
《囧媽》或許在上一代（也就是大致，"孩子"為35+以上的中年人的一代。）看來，這種被媽媽"貼身、貼心"處處管的母子關係很正常，影片只不過放大了"極端"的互動而已，甚至大多數還會部分認同、理解其中演繹的母子互動。
但這一代，（也就是第一時間看《囧媽》的"手機一代"，約10+、20+所有的人群）卻大多數是沒有經歷過這種"極端"管束的生活的，最多被時時"過分關愛"，但也是有尺度存在，多是溺愛而不是"強勢"命令式的愛。
如《囧媽》一般，初衷一旦"被迫"錯位之後，不管是評價也好，口碑也好，甚至對影片質量的認同也好，都是"錯位"的，都是觀感不好的。
"代際差"造就與時俱進與固守傳統在拿捏上"失衡"
最後，筆者還想說個比較現實的問題，老派喜劇影片，如《囧媽》般，帶給我們觀影感受的"代際差"，或者說預想與現實的疊加"感受"的距離。
《囧媽》是"囧"系列的第四部，俗話說事不過三，也的確，從最初的《人在囧途》到後來的"泰囧"、"港囧"可謂是一部比一部人氣、口碑高漲，自然大家對於這部"後繼者"的預想或者說期望天然地就很高。
《人在囧途》劇照
但是經歷了十年的發展，同樣一種"套路"，一而再再而三地用了兩遍，這第三遍似乎就需要慎重思考了，於是這第四部的《囧媽》，採取了與往常不一樣的"套路"，準確來說就是在固守傳統"囧感"的前提下，嘗試與時俱進地創新，希望由此打開新的"世界"，於是才有了這部摻雜了溫情、感情衝突和現實感的《囧媽》。
又把老派喜劇的內核作為"基礎"，演員的表情、肢體語言都如傳統一般極盡誇張、"扭曲"，如與母親的吵架的"誇張"，母親行為上的"離譜"，以及男主角行為的"離奇"等，故事情節也是在傳統"衝突"之中，加入了"新興"的魔幻感，如熊口逃離、冰面"恰好"遇上交通工具熱氣球，以及突如其來的"豔遇"等等。
都是一種"舊"的傳統表現手法與"新"的時代感嘗試結合的演繹（或者說，走出“舒適區”），也是為了增強現實的真實感，更是為了喜劇效果。
但也恰恰如此，又想要緊守傳統，守住"老觀眾"，還想追求新時代，去迎合"新階層"，一旦這中間的分寸拿捏失衡，就會造成如今的局面，《囧媽》評分與口碑齊跌的"慘況"，如今大多數人的"糾結"還是同情和理解多，畢竟"免費看春節檔的大片"還屬首次，倒不是計較那些票錢，重點在於由此引發的同情與理解。
但感情這"東西"是會隨著時間而改變的，只用同情與理解去支撐一部影片是不夠的，更重要的還是影片本身的質量與隨之而來的口碑，畢竟《囧媽》不是"最後一部電影"，而是其中一部電影，未來想要更好走下去的話，還是要靠"硬實力"。
結束語：
第一時間看了《囧媽》，然後沉澱了幾天，才開始正視這部電影，是一種"冷靜"，也是一種斟酌後的感受。
這些年，看著中國電影的崛起，看著它的發展，看著它的爭議，也看著它的"美好"，如此種種，都出於一種心中的"愛"。
生活總是顯得磕磕絆絆，於是我們大多數人選擇，也喜歡看喜劇，就圖一個歡樂，就愛一個開懷大笑，放鬆放鬆。
尤其是在這個滿屏"紅"的現實中，有這麼一部《囧媽》般的笑與淚齊飛的老派喜劇的暫時放鬆，或許也不失為一種"疏離現實"的自我調節。
說千道萬，總得來說，《囧媽》就是一部中規中矩的老派喜劇的"正常發揮"，亮點明顯，"失衡"正常。
但最後，還是推薦大家去頭條、抖音和西瓜上看看《囧媽》，淚也好，笑也好，都是在這個“特殊”時期裡的一種自我放鬆。
文：長了鹿角的兔子（打破固有概念，站在對面，理性觀察）
圖：網絡，侵刪
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