因為春節時期疫情的原因，徐崢壯士斷臂，壁虎斷尾，將原本計劃在院線上映的《囧媽》轉到流媒體平臺，從其他方面回收不可能通過院線票房該得的收益。
但是，說實在話，《囧媽》的品質想要收回成本，真的需要春節院線那種閤家歡的氛圍來加持。
按品質來講，《囧媽》是很合格的閤家歡電影，而這樣的電影因為過於工整和強調煽情與氛圍的劇情流程，特別需要最後播放環境的配合，才能達到利益最大化。
所以，《囧媽》如果離開春節這個閤家團圓的節慶氛圍，離開院線那種闔家觀影，情緒大於劇情的程序化模式，很難有實質性的突破。
按照劇情，《囧媽》是極端套路化的一部電影，這樣一個互相不瞭解彼此的母子，通過一場六天六夜不得已的同行之路，摩擦，爭吵，疲於奔命，然後在事態裡袒露彼此心底的溫暖與柔軟，進而相互諒解，相互和解，最後達成了和彼此，和自己，和世界的融合！
這樣放諸四海皆準的標準化心靈老鴨湯流程，其實是一種很保險的操作流程。最起碼，它在當前這個春節檔人人追求家庭和睦的氛圍裡，最不濟，也有保底的觀眾群和基礎票房。
但是，深入的探討一下，劇情裡好像真的沒有啥值得深入和產生新東西的點，來闡述和發掘當前現實生活裡的一些東西。
首先，這場旅行的起因，缺乏現實的代表性。
雖然《囧媽》在內容的展現上集中刻畫了當代家庭感情的斷層——夫妻之間的關係單薄，母子之間價值差異和缺乏溝通導致的隔閡，親友之間的淡薄與疏離，時代裡的一些人情分割，都是同類型題材裡幀選出來的東西，拜前幾年滿坑滿谷的婆媽家庭倫理劇所賜，其實沒有多大的代表性。觀眾感同身受的同時，老是糾纏在這樣的議題裡，反而造成一種膩歪的情緒在持續發酵，逼迫觀眾選擇相對輕鬆的題材！
而且，徐崢從《泰囧》開始，就失去了《人在囧途》最可貴的草根性，使得那些中產階級的生活脫離現實，而流於空談。他在構建一個他生活的環境想要展現的階層，但是，卻逐漸脫離了觀眾人群的真實生活質地。有些事情讓人無法迴避——他構建的生活裡，人們不會看這種題材的劇情；而看他劇情的，都是他展現生活尚未達到的階層。兩不落地，左右不靠！
其次，公路電影一樣的旅途過程，並沒有特別描繪雙方面的特性，有些流於廣告宣傳。
如果脫離了《囧媽》裡兩代人相互摩擦相互融合的內核，它的戲肉並不夠豐富。從登上綠皮車，展開旅途的那一刻，劇情就在堆砌品牌的過程裡，把劇情撕裂了。
徐崢在製作影片的時候，為了保底，大量引入了廣告和品牌宣傳，於是劇情裡塞進去很多需要特別介紹的細枝末節。不管是鏡頭不動聲色的掃過，還是臺詞裡專門提及的品牌效應，甚至旅行大背景沒有提及的兩大最佳贊助商——故事的發生地綠皮車和更加廣大的俄羅斯跨國旅遊，都是在劇情裡可有可無，構成元素但是並非必不可缺的存在！
而且，俄羅斯旅遊宣傳的點流於表面。母子倆所經歷的俄羅斯生活，都是旅行團視覺，浮光掠影，花團錦簇。在載歌載舞和冰天雪地裡體驗宣傳冊上面所介紹和專門製作的俄羅斯風情遊，而非可感可觸的去感受跨國生活的差異，與其他文化種類的仔細揣摩。
所以，看完了就記得俄羅斯廣闊天地的雄渾與壯麗，而不記得他們生活裡的點滴細節了。
再次，劇情節奏不夠緊湊，臺詞張力不夠持續。
《囧媽》的臺詞量不小，而且徐崢和黃梅瑩兩個人的臺詞功底深厚，他們倆的組合其實可以在臺詞上面爆發出很強大的撞擊力。
可惜，編劇的能力和磨合影響了兩個人的發揮。母子倆一路鬥嘴的噱頭沒有持續，反而是條塊分割的。而且，臺詞量大但是信息量不足，大量噴湧而出的臺詞並沒有將角色的情緒推動出來，反而形成了一種削弱。整體感覺，明明兩個王者級別的選手，愣生生因為臺詞的簡單重複，打了一局白銀水平的仗！
亮點1：《伊萬的童年》變成了《筋疲力盡》
徐伊萬，是一個少女情節的依託。母親遇見父親，源自於為她一個人獨自放映的《伊萬的童年》。而多年以後，他們的婚姻變成了一地雞毛，酗酒打架，家暴離婚，讓徐伊萬變成了一個從小就體會到動盪的小孩子。
蘇聯電影是老一輩人的集體記憶，也是很多孩子那些有些紀念意義的名字的由來，而伊萬從一個無憂無慮的孩子變成一個注視困頓的中年人，是八零九零後的時代寫照。徐伊萬是當代中年人的集中寫照，事業有一定根基，但是家事一籮筐事事不順心，他在上有老，和夫妻之間來回支絀。
很多時候，在母親和妻子的面前扮演不一樣的面孔，年深日久，兩邊都沒有維持住，自己也筋疲力盡。
徐錚在《囧媽》裡面把一箇中年人的疲累和溝通無效表現得淋漓盡致，花白的頭髮，唏噓的胡茬，在事態裡略顯僵硬的肢體，都在透露出一箇中年男子的艱難與不忍。
亮點2：黃梅瑩的此時無聲勝有聲！
而徐錚的本色出演叫做出色的話，黃梅瑩的表現可堪畫龍點睛。全劇靠著她那種接地氣的展現方式，把一個倔強，自強，嘴上不饒人，骨子裡不服輸的老太太形象刻畫得入骨三分。
徐老太太一輩子是苦命人，在那個物資和情感都缺乏的時代一路摸索過來，等到一切穩定，她卻無處寄託自己的情感了。所以會老夫聊發少年狂的花錢去追求自己少女時期丟失的夢想，不顧自己的身體狀態，也不顧忌兒子的百般阻攔，執意要花六天六夜的時間，去往莫斯科。
她有強烈的自我，也有濃烈的愛意，對於整個家庭，她習慣性的用自己的理解去維持她意識裡的秩序。她不記付出的給予下一代自己的愛意，從頭到尾的管束與交付，久而久之卻成為了甜蜜的負擔，限制了兒子的選擇。
其實，她也察覺到自己和兒子這一輩人的隔閡。在暗中，暗暗的觀察著一代人的失落與落寞，卻很有無從下手的無措。同時又因為自己身體和精神狀態的日漸衰落，她那種無處安放的惶恐又促使著她竭盡所能的抓緊兒子，兩種極端的情緒，使得他們這樣的老年人變得陰晴不定，不可捉摸。
黃梅瑩用外表暴躁，內在陰鬱的狀態，抓住了徐媽媽那種急躁與惶恐相互融合的精神狀態，構建出整個劇情裡最有變數的內核！
亮點3：鐵馬冰河的俄羅斯雪景！
作為故事發生地的俄羅斯，從頭到尾，用野外景色的那種鐵馬冰河的氣勢，將在其中穿行的母子倆襯托得渺小而脆弱！
因為自然界的浩渺與龐大，促使人類去追求觸手可及的溫暖和支持。也激發出一種人定勝天的不服氣與不甘心。
這種複雜的情緒，有利於情緒的發酵與抒發，也在某種程度上，促進了徐伊萬母子倆的相互扶持，而兩個人的感情，在這個過程裡逐漸融合和靠近！
而說起來，如果在時間不夠和自身準備不足的情況下，更建議偏向於野外的景色，而非莫斯科的城市建築和文化旅途！莫斯科幾百年沉澱下來的文化底蘊，沒有足夠的自身閱歷和知識積累，走馬觀花是看不出點門道的！
亮點4：層出不窮的客串！
徐錚每次對於劇情的埋伏，都是用大量的客串來串聯劇情。
《囧媽》裡面也是埋伏了滿滿當當的客串陣容，為整個過程埋伏下妙趣橫生的過程！
袁泉，
賈冰，
郭京飛是主演，
必不可少的人物，
開飛車的黃景瑜
帶著媽媽，奶奶旅遊的沈騰，作為最近幾年新崛起的喜劇三巨頭之一，必然是要露面的！
老資歷的宋小寶，也是喜劇領域曾經的輝煌，客串一下撩撥一下情懷！
而且為了致敬一下俄羅斯國家旅遊局，照顧普京大大模仿秀，是必須的
當然，有點良心的還是特別感謝的高以翔，雖然僅僅是一個背景性的人物，徐錚還是很仗義的將他作為主要演員特別鳴謝，以茲紀念！
而最大牌的，還是之前合作過的黃渤，作為彩蛋中的彩蛋，讓觀眾在最後，見識了一下青島貴婦，
啊不貴族的豪奢與低調！
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