看完《葉問4：完結篇》，想起了英國作家查爾斯·狄更斯的《雙城記》那句著名的話：是一個最好的時代,也是一個最壞的時代。雖然這句話已經被用爛了，但作為一代宗師的葉問，真的非常適合這句話。因為在電影故事發生的時間，是中國武術，可以說中國功夫百廢待興的節骨眼，前後功夫各種被人瞧不起，後有李小龍將其發揚光大，而葉問在這個關鍵時刻，用自己的方式選擇，可以說是以星火之勢，帶動中國功夫的風潮，也可以說是在功成名就之際，選擇急流勇退。
縱觀四部《葉問》，給人最深的印象，是葉問這個人物，雲淡風輕。葉問是謙虛的，每次都是不得已之時才出手，也從不以大師身份自居，然而行至哪裡，街坊和其他武館師傅都對他恭敬愛戴，也會把身為武術家的武德和武道傳遞到每一個地方，這是《葉問4：完結篇》，乃至四部《葉問》一脈相承的地方。
所以個人感覺，整套《葉問》系列，並不是傳記片，而是借用葉問這個角色而誕生的武術電影。就像當年《霍元甲》《太極張三丰》這樣的作品，以動作和打鬥為契機，傳遞容納於一招一式之中的人文與情懷，這正是中華武術博大精深之處。
該片的故事模式依然是老味道，即時代浪潮下角色的命運，電影展示了葉問生活的幾個片段，這是從《葉問3》開始具備的特性，這樣做的好處就是不會帶有傳記電影那種偏於流水賬的敘事風格，更像故事片和傳奇演義。
另一方面就是有著很有代入感的時代風格，比如前兩部《葉問》都是以時局作為切入點，從抗日戰爭到50年代的動盪的時代風貌，有著強烈的特殊時代氛圍。而從《葉問3》開始，依然是上世紀50、60年代的市井風貌，但平淡了很多，給人的感覺就是平常的舊時光而已。本片也是如此，上世紀60年代的舊金山，唐人街與美國學校，還有幾首經典老歌，舊時歲月的質感都是非常值得肯定的。
所以說本片在氛圍塑造上很有特點，很吸引人，不是強調時局，主要是突出時代印記，那個時代華人在西方的生活片段，與當地融合卻又保持距離的狀態，在這樣的環境下，本片則是展示一個市井男人的生活氣息，一個宗師的普通人生活，成名之後面臨責任感，作為一名單身父親，面臨的生活壓力。
這是本片最能打動觀眾的地方，以前把葉問當超級英雄拍，宗師的名號其實自第二部中就已經成立了，本片則是讓葉問迴歸凡人的行列。因為真正把一個高高在上的宗師，融入到真實質感的生活之中，武術名家不是不食人間煙火的大俠，讓觀眾更能從葉問這個“武林高手”身上，感受到煙火氣息，以及其人格魅力。
個人認為該片的劇本非常好，典型的兩段式，因有求於人而來到異國他鄉，不得不面對當地以萬宗華為首的名家挑戰，後一段通過對多方勢力的側寫，突出了當地華人的生活狀態，因不公的待遇，巧妙地過渡到功夫的推廣之上，隨後不得不面對來自白人（當地勢力）的挑戰，這兩段看似割裂，但並無明顯的段落化痕跡，而是有著同一個主題，即成名之後樹大招風，身為著名武術家的責任感這樣的個性化命題，以及身為普通人、一個孩子的父親的責任感這樣的共性化命題。
即個性與共性之間的對沖，武術家與一名父親身份之間的抉擇，是推動故事發展的根本動力。
在此命題之下，葉問這個角色立刻顯得立體了起來，而且更重要的是，本片的幾場打鬥重頭戲，都是與劇情緊密結合起來。每場打鬥並非單一的“為打而打”，而是承擔了推動劇情的任務。比如他為了阻止空手道教練肆意妄為，教訓了對方，才引出吳樾VS斯科特·阿金斯的對決。這場打鬥堪稱電影的分水嶺，使得因為從之前的不得不打，過渡到主動挑戰，這是葉問生涯少見的主動迎戰，從我們最早熟悉的“一個打十個”，到這次為了給中國武術正名，這是葉問的最後一戰，是這個一代宗師的完美收官。
本片的打鬥不必多說，袁和平作為動作導演，與甄子丹再度合作，肉眼可見的精彩。而甄子丹與吳樾兩位科班武術名家，也是奉上了詠春拳大戰太極拳的養眼大戰，而甄子丹與斯科特·阿金斯的對決，在前期欲揚先抑的情緒累積之後，實則讓人熱血沸騰！
甄子丹飾演的葉問，用武術家的拳腳功夫和作為一個凡人責任感告訴觀眾，中國武術最壞的時代就此結束，最好的時光即將開啟。
真實的葉問，他的生命也許沒有電影中拍的那麼精彩，我們無需糾結銀幕內外的故事，只需瞭解，葉問這樣的宗師，之所以成為了傳奇，是因為他的品質。而成為傳奇的人從不會覺得自己是傳奇，因為他低調內斂，雲淡風輕，是中國武術博大精深的內涵體現。
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