這個人他又來了。
他一開口，你想笑。
但這次小心——
有點酸，有點澀，眼眶會溼。
冷不丁地問起你這樣一個問題——
沒有愛，人間還值不值得？
《被光抓走的人》
導演董潤年的處女作。
在此之前，他是《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》的編劇，最擅長“明人偏要說暗話”。
《被光抓走的人》在類型上更加突破。
拋出一個高概念設定。
始於導演的腦洞——世界上有群人被光抓走，人間蒸發，會發生什麼故事？
引來2019年最強演員陣容：
黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇、丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰、焦俊豔、李倩、李誕、王菊、黃覺……
到底發生了什麼？
一道光
一道神秘白光，突然降臨城市上空。
那天。
人民教師武文學（黃渤 飾），正在給學生上課。
一陣恍惚後，學校陷入混亂，好多老師和學生就在他眼前消失不見了。
李楠（王珞丹 飾）原本和老公胡建平約好去辦離婚手續。
白光出現後，她遇上了交通事故。
胡建平沒有出現在民政局。
他也被“抓走”了。
筷子（白客 飾）和小弟一起去要賬，他在商店門口把風。
白光到來後，出來的人只有商店老闆。
小弟憑空消失。
一秒前還在你身邊的人，瞬間無影無蹤。
而更可怕的是——
沒人知道這光是什麼。
也沒人知道消失的人去了哪兒。
整座城市陷入猜疑和恐懼，建築被炸燬、商店被哄搶。
看到這裡，相信很多觀眾的思緒一定聚焦在：
是外星人進攻嗎？
被抓走的人去哪了？
但，《被光抓走的人》只是從這個問題旁邊擦身而過，反過來問——
留下的人，會怎樣？
刺眼的白光之下，城市裡飲食男女所有欲說還休的隱情，就像被拉到手術檯上，纖毫不漏地被檢閱。
最初，赤裸裸得讓人尷尬地發出一兩聲笑，可以朝著大鬧騰的荒誕喜劇方向馳騁。
笑著笑著，更復雜的感悟被照得顯形了。
城中人心惶惶之時，一個研究結果在混亂中撕開了一道裂縫：
據說，失蹤的人都是一對一對的。
有的是夫妻，有的是男女朋友。
總之。
被光抓走的人就是深愛著對方的人。
那問題一下就顯得尖銳而尷尬了。
沒被帶走的，彷彿是在被上天宣判：
你沒有愛情。
你的生活裡沒有那束光。
……
一下子，大家崩潰了。
甜言蜜語，相親相愛，同床共枕……
到頭來，這都不叫愛！
你們是哪個不愛哪個啊
你們就是不相愛了呢
我真的是愛你的
不寒而慄。
啊。
我愛你，你愛我。
可這種深信不疑的親密關係、生活模式甚至夢想信念。
難道只是“形婚”？
到底是從什麼時候開始，我們不再相愛的？
於是大家像一個罪人一樣去自辯，上天入地尋找證據。
我不但要證明我有愛（無罪），也要證明兩種背道而馳的可能，只能二選一：
你是愛我的，你無罪。
你不愛我了，你有罪。
當平靜生活的小城居民，所有生理、心理上達到情愛條件的人們，被拉出洞穴四下奔突時。
多像在放大鏡對焦下，灼熱又無處遁形的螞蟻。
他們，還有救嗎？
一道疤
被白光照透了。
就這麼讓愛暴曬，等死？
只提出問題，不去解決的高概念只能是耍流氓。
《被光抓走的人》能請來這麼多演技派加盟，必定有遊刃有餘的底氣。
那就是被白光拋棄之後，如何自救。
有的人雙雙“倖存”。
卻留下兩個人的寂寞。
武文學和妻子張燕（譚卓 飾）起初並不在意旁人的目光。
課照上，班照上，日子照過。
可如果只是情感的行屍走肉，只是按照慣性在行動，撐不了太久。
他們相敬如賓的關係越來越脆弱。
在家裡，武文學的母親覺得，一定是媳婦不愛兒子了。
好面子的武文學，努力要證明愛情。
可同學會上，兩人一個強顏歡笑，一個面無表情。
一堵牆隔開了他們，一個在這頭，一個在那頭。
另一條故事線，李楠遭遇一個人的單飛。
她留下，老公卻走了。
在這段失敗的婚姻中，她沒有愛，但憑什麼老公可以有？
他是不是和小三一起去了？
李楠找上胡建平的情人何曉芬（黃璐 飾）詢問下落，可對方也在找人。
她不甘心，想親手埋葬愛情之前，給自己一個交代。
難道還有小四、小五……
還有的人，是無厘頭失蹤。
筷子擔心好友秦山的去向，更令他想不通的是——
人失蹤也就算了。
你一個單身狗，怎麼也被光抓走呢？
他上門找人，發現牆上有肉眼可見的血跡，種種跡象，都讓筷子陷入了執念——
秦山，死於他殺。
兇手趁大量人口失蹤、城市混亂的時候，殺了他！
他瘋狂地找。
女友（王菊 飾）忍不住問了一句話耐人尋味：
那你TM是不是喜歡秦山啊？
白光消失後，他們依然目眩，被狠狠地拋上懷疑與絕望的手術檯，每一次鞭打，越來越痛。
但也越來越清晰。
答案即將在掩飾不了的舊疤新傷上，呼之欲出。
我到底愛不愛你，我愛的到底是誰？
觀眾不知不覺，也被帶入白光之中。
因為導演對於生活的微妙捕捉，也因為真性情的演技派，一個細節就能讓你動容。
預告中有一段是黃渤在街邊抽菸。
臉上幾乎沒有表情變化，僅用眼神就演出情緒的起伏。
但是，你一定不會陌生這種感受：重壓與無力感達成的平衡，只有在現實生活中，才有這樣荒唐的“和諧”。
也許我們都這樣嘆過氣。
但很多人再也沒有追問下去。
電影則給了我們一個機會，疤痕深處，是什麼？
一個字
世界上只有一種英雄主義，就是看清生活的真相之後，依然熱愛生活。
這句羅曼·羅蘭的金句，你不止一次聽到。
《被光抓走的人》的導演董潤年想要問問我們，在感情上敢不敢要這樣的主義——
我們到底是應該保留一點曖昧，霧裡看花的好？
還是窮根究底，對感情明察秋毫的好？
董在以往的作品裡，就以這樣敏感的體察，讓觀眾在類型片中入戲，獲得更超驗的共情。
比如《心花路放》。
獵豔，其實是久居世俗倫理綱常之下的一次叛逃。
但獵豔的盡頭，卻又是平常生活的迴歸。
不知不覺，從中年油膩男的救贖過渡到不論男女的尋覓。
這種“平常”與“非常”之間的辯證，再次出現在《被光抓走的人》中——
通過一個離奇的概念。
敲打、審視我們上了發條般，日復一日的日子。
不這樣，可以嗎？
預告片中有一個“千家講堂”，客串出場的李誕再次輸出戀愛毒雞湯：
你這個愛不愛還不是人自己說了算
咱們可以欺騙自己
咱們人類文明靠什麼前進的
自我安慰啊
導演借李誕飾演的“誕教授”一角，諷刺了“光”的反面——
看似邏輯自洽，實際是在讓眾人繼續在庸常中原地打轉，找不著北。
而你是選擇接受。
還是跳出怪圈？
預告片中，小韓老師（焦俊豔 飾）作為旁觀者，發出一聲喟嘆：
會不會也許消失的不是他們
也許消失的是我們呢？
這是目前為止，最打動Sir的一句。
也許，這些人才是被光抓走了，來到另一個時空中。
但他們還願意追問愛與不愛，還願意為愛而糾結痛苦。
怎麼能說是無愛之人？
真正可怕的，或許不是白光來襲後的焦慮。
應該是，無動於衷的麻木。
有懷疑，有掙扎，就還有希望。
從這一點來說，《被光抓走的人》更接近於一則現代寓言。
這種題材，在國產片中仍然罕見。
但其實我們並不陌生。
這樣的寓言總在反覆說著同一件事：
如果，這個正常的世界，有天突然不正常了……
卡夫卡的《變形記》，是說一個公務員，醒來後發現自己變成了甲蟲。
在電影《龍蝦》的未來世界裡，45天之內匹配一個伴侶，否則就會被變成動物。
《生存家族》講述當電力突然消失，一個家庭逃離都市，要像原始人一樣求生。
什麼原因呢？
全都不由分說。
他們就是這樣被一個巨大的突變偷襲，原有的社會規則全盤顛覆。
荒誕嗎？
寓言只不過是用荒誕的引子，折射出這個看似正常的世界更大的荒誕。
以高概念為起點，落回到每個人現實的問題上。
而《被光抓走的人》則是國產片中敢於吃螃蟹的一個愛情寓言。
何為“被光抓走”？
在Sir看來，光，是光環，是神話般的光輝。
難道我們的偶像劇裡的愛情不都是這樣嗎——
愛情完美無瑕、唯美夢幻，主角們不食人間煙火，他們的愛情永遠以愛情為中心，毫無懸念地會永不分離。
我們看他們，光芒萬丈。
好像在看一群生活在愛情天國裡的神仙眷侶。
而。
那些真實生活在塵土上的，沒有“被光抓走”的人呢？
他們是否有資格享受愛情。
他們或殘缺，或破碎，或平淡如水的愛情，是否就無可救藥了？
他們不是別人。他們正是我們每一個人。
沒有一道神奇的光，會把我們帶到另一個世界。
我們只是在卑微中愛著。
在塵埃裡發出微光。
今年華語電影中終於出現《被光抓走的人》這樣一部，高概念設定，細思恐極，又擊打現實話題的愛情電影。
光因何而來，人又為何被抓走。
早已經不重要。
因為最終，電影要帶我們面對的真實是：
你的生活還能感受到愛嗎？
你還敢愛嗎？
2019年結尾，這是一次好好說愛的機會。
Sir以為，愛的軟肋不在距離、背叛、時間甚至生死。
愛，最怕的就是，勇。
在它面前，愛才能暴露它全部的肌理。
清晰、細膩、豐富、深刻。
白光來了，我們勇敢一次。
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