作為第一次玩《塞爾達傳說 織夢島》的人，通關以後很想和大家聊聊關於這款遊戲的感想。

畢業以後，我是越來越不捨得在遊戲上花時間了。每天晚上8點-12點這四個小時的空閒時間內，我總會先分配好玩遊戲多少個小時，看書看視頻多少個小時。玩遊戲的話玩什麼遊戲，如果是開放世界遊戲那真是沒辦法規定時間，所以只能玩打過固定章節/固定boss/找到固定存檔點的遊戲。

不太願意承認的說，我對遊戲的熱情沒有那麼高了。我強迫讓自己回到那種玩遊戲忘記時間的狀態，可是都沒有成功。最近買的《冰原》《異界鎖鏈》《八方旅人》都沒有通關。

直到玩到了《塞爾達傳說：織夢島》

我是從《曠野之息》開始接觸“塞爾達傳說”的新玩家，今年2月老任公佈《織夢島》重製後，我對2D塞爾達還有一絲絲失望，怕體會到那種從3D《曠野之息》到2D《織夢島》的落差，但粘土風格的畫風，移軸鏡頭的巧妙運用，還是讓我對這個可愛的遊戲的第一印象非常好。

後來通過查閱資料，我瞭解到《織夢島》是脫離於“塞爾達傳說”主線劇情的一部作品，最初由幾名任天堂員工下班利用個人時間做出的作品，因此《織夢島》中沒有塞爾達公主，沒有大師劍，沒有三角力量等系列傳統元素。

整個故事發生在一個名為庫洪林的小島上，在海上遭遇風暴的林克需要在這座島上集齊八個樂器，喚醒聖蛋才能離開島嶼。這樣一部劇情脫離於主線的“塞爾達傳說”遊戲，對於我這種從NS《曠野之息》才接觸“塞爾達傳說”的新玩家再合適不過了。

在玩《織夢島》之前，我不用去查閱“塞爾達傳說”的背景故事與任務關係，我要做的，就是一頭扎進庫洪林島，開啟一段新的冒險。也許這也是任天堂決定重製《織夢島》的原因之一。

在拿到遊戲上手的兩個小時內，我發現我已經放不下我的Switch了。《織夢島》並沒有章節過關這麼一說，只要你想玩，你可以一直玩下去。遊戲會在你感到厭倦之前給你新的花樣，或是一個新的技能，或是一個你從沒到達過的區域。這也就不難理解為什麼有人會一口氣通關《織夢島》，因為確實是停不下來。

即便是我這種第一次接觸本作的玩家都覺得遊戲的畫風實在優秀，移軸鏡頭讓2D遊戲有了3D的質感，並讓遊戲看起來像小人國一樣精緻可愛，像是櫥窗內擺放的微縮世界玩具。

從瑪林在沙灘上發現遭遇風暴的林克開始，我就沒有停止過截圖：世外桃源的庫洪林島、也許是系列最可愛造型的林克、愛唱歌又有心事的瑪林、紅鼻子大鬍子酷似馬力歐的塔林大叔、互相丟沙包的小孩、隨風搖曳的草叢、靜謐的湖水。如果未來人類的科技真的能達到進入任意遊戲世界，織夢島絕對是我最想去拜訪的世界之一。

塔林大叔

任天堂的遊戲確實是有魔力的，玩起來能真切地的感受到那種最純粹的快樂，獲得了加速、跳躍、炸彈這種遊戲最常見的元素都能讓我興奮半天。遊戲一開始，你會遇到無法躍過的圓坑、與林克體型相當的岩石、無法拿到的寶箱、有著裂縫的牆壁，你對此會感到不解，你只能去你力所能及的地方冒險，並很肯定你終將跨過這些困難。

在遊戲中，每當我獲得了一個新道具，我都會思考一下能否把這個道具用在我之前卡關的地方上。在面對草叢+坑洞的時候，我會想到如果將炸彈+弓箭同時使用會不會有意想不到的效果。這大大增加了新道具給你的成就感，也激起了你面對困境時的思考。

與大多數遊戲上來一股腦的把所有元素都給你不同，《織夢島》用這種循序漸進的方式大大增加了遊戲的可玩性，也增加了你想取得這項道具的決心。

與我玩過的《曠野之息》相同，《織夢島》中解決問題的辦法並不是唯一的：最終BOSS第五形態的正確打法是用魔法杖擊中5到6次，而我當時卻用炸彈誤打誤撞的過去了（抱歉我沒遇到過其他多種辦法解決問題的情況）。不同的玩家，針對不同的問題，會催生出不同的解決辦法，遊戲參照了現實，並沒有將通往羅馬的鎖死到一條，這也許正是冒險的意義所在。

“塞爾達傳說”系列最核心的一個部分就是迷宮，《織夢島》中也很好的將迷宮與劇情結合到了一塊。前面說到林克要想離開庫洪林島的唯一辦法就是找到八個樂器，而這八個樂器分別對應著八個不同的迷宮，玩家需要操縱林克在迷宮中過關斬將，找到首領鑰匙去擊敗這個迷宮的最終大BOSS，來獲得樂器。這八個迷宮各有各的難度，玩家大多數的道具就是從迷宮中獲得的。

也許是有的迷宮房間做的太過隱晦，導致玩家根本不知道這個房間裡有關鍵道具，因此任天堂在每個迷宮裡加入了羅盤，進入有關鍵道具的房間時會有特殊的音效。如果在迷宮一籌莫展的話，你還可以與貓頭鷹石像對話來獲得提示。

總的來說，八個迷宮難度是有的，除了有些凹凸需要反覆趕路，反覆擊打很麻煩外，只要稍微動下腦筋，想想如何運用手上的道具，在有著羅盤和貓頭鷹石像的幫助下可以順利的過關。同時希望各位玩家在玩《織夢島》和遊戲中的迷宮時，千萬不要看攻略，不要為了過關而過關，如果任天堂細心設計的關卡被別人一語道破的話，我真不知道這遊戲還有什麼好玩的。

大家都知道《曠野之息》中有900個呀哈哈，120個神廟，光聽這數字就讓人頭疼，更別提有的還要動腦筋去找了。而這些物品直接和生命值，體力值和武器裝備欄掛鉤，會讓新玩家有些苦惱。

而在《織夢島》中的收集要素相對人性化，50個貝殼，32個心之碎片，當然這也和遊戲體量有關。除了心之碎片與生命值掛鉤外，貝殼則主要與迷宮模式有關。但對於收集控來講本作可能有些遺憾。

除了主線劇情，遊戲還有一個龐大的，隱藏支線任務：交換物品。我粗略算了一下，你最起碼要通過十餘次交換才能得到最終的物品：透視鏡。誰能想到一個娃娃機中的娃娃，竟然最終能破解島嶼的秘密，這就是蝴蝶效應吧。

抓娃娃機非常上癮

在交換物品的途中，你會遇到許許多多性格不同，愛好不同的NPC。老任對於這些NPC的刻畫也是非常用心，你會遇到想開連鎖飯店的狗熊廚師、在山上遇難想吃菠蘿的探險家、想收到信件的作家。《織夢島》的任何一個NPC都不是多餘的，他們每個人在遊戲中都是那麼合理，能夠給予林克幫助。

同樣，《織夢島》中的蘋果樹也讓我想起了在《曠野之息》中爬樹的日子，加速撞樹掉蘋果這個設定我覺得相當有意思。但可惜沒有對這種場景貼圖的交互更進一步。沒有攀爬，城堡，漂流挑戰的戲份較少，也算是一點點遺憾（因為遊戲的前綴是“塞爾達傳說”，我太想讓他完美了）。

通關了《織夢島》後，我一直也說不清為什麼我會沉迷這款遊戲。想了很久也得不出一個準確的答案，非說的話，我覺得我真的在《織夢島》裡進行了一次難忘的冒險吧。

從某種程度上來說，現在的電子遊戲真的發展到可以逃避現實了。人們打開一款遊戲鑽進去，面對不同遊戲給你提出的困難和障礙，你需要花費精力去思考如何解決它，只不過遊戲的目的性有強弱之分。

比如傳統的ACT遊戲，目的就是闖過層層關卡，打敗BOSS獲得勝利。

比如賽車遊戲，設立好了目的（達到終點）和條件（時間），並在中間給你加障礙。

而像《塞爾達傳說》這樣的遊戲，一切都充滿著未知，我玩過的兩款《塞爾達傳說》一開始就告訴了你遊戲的終極目標，但達成這個目標的過程是未知的，是連貫的，甚至是多樣的。我覺得這真的稱得上一次冒險，一次只屬於你自己的冒險。這種精神在《曠野之息》中發揮到了機制，遊戲甚至沒有關卡這個概念，如果你足夠猥瑣，你甚至不需要去擊敗一個雜兵。

而《織夢島》的遊玩體驗有點像是我自己落入一座孤島，最初我手無寸鐵，因懼怕野獸而不敢踏入叢林，只敢在海灘上生一團火，搭一個簡易帳篷。但隨著我撿到更多道具，學會更多技能，越來越強大直到踏平整個島嶼，我真的“征服”了這個世界。

《塞爾達傳說：曠野之息》

記得看過一片測評，作者說當你通關《曠野之息》後，當整個世界對於你來說不再新鮮之後，這個遊戲，這個世界就“死”了。

一次偶然的機會，我在《曠野之息》中發現了一個沒見過的超級大斜坡，隨即我立馬踩著盾牌滑了下去，中途還有氣急敗壞的哥布林站在懸崖上朝我扔石頭，我只好收起盾牌打開滑翔傘飛下去。那一刻，《曠野之息》的世界又活過來了吧。

“隨時都有新的危險，新的玩法。你要做的，是去學會從容應對”這就是我現在對《塞爾達傳說》的看法。

希望所有擁有Switch的朋友都能購買一份《織夢島》，體會一下這經歷了26年風雨，依然能帶給大家魔幻體驗的遊戲，也希望所有愛玩遊戲的朋友都能嘗試一下《塞爾達傳說》，多的不說了，有緣再見。