可能很多觀眾對於馬丁斯科塞斯的印象，僅僅來源於之前對於漫威旗下的電影的痛批了。他認為漫威電影是對於整個好萊塢電影工業的毀滅性打擊。而這一理念恰恰是與公眾理解的影視行業的進步發展相違背的。大家可能期待在暑期檔去觀看一部漫威電影來解解乏，但是少有人去認真思考，為什麼我們需要漫威電影，為什麼我們對於超級英雄類似的套路電影情有獨鍾。但是他卻真的這樣思考了。
不止馬丁斯科塞斯，還有李安，還有卡梅隆等很多很多好萊塢著名導演都做過類似的思考，而且之後，還有過相對應的堅持。但是他們卻無疑慘敗而歸。究其原因，大眾喜歡快捷的消費方式以及生活方式的前提下，認真去欣賞一部電影真正的內涵，其實很困難，這並非是這些導演的問題，而是整個大眾社會的審美在某一時間段內的偏移所致。
好在，這些導演們並沒有放棄自己的主張，他們依舊是用自己對於電影的理解來為我們講述各種各樣的故事。今天所說的故事就是其中之一。馬丁斯科塞斯2019年的新片《愛爾蘭人》一部反映美國黑幫發展史的史詩級別電影。
1990年的時候，馬丁斯科塞斯曾經拍攝過一部黑幫題材的電影《好傢伙》，此後，該片基本上成為了美國黑幫電影三巨頭的最後一塊拼圖。前兩者分別屬於《教父》和《美國往事》。但是看完了本片你就會發現，他真正的否定了自己，重新定義了某一種類型的電影，而且做得很細緻，如果說《好傢伙》講的是一種黑幫的無序的話，那麼《愛爾蘭人》則是一次有組織的犯罪。
本片用一個參加過二戰的老兵的經歷來將這個故事娓娓道來。一個曾經巴頓將軍手下的士兵，因為一次陰差陽錯的經歷而成功躋身在黑幫大佬的身邊，自此，他的好運氣不斷，並最終幫助他成功登頂權力的最高峰。而期間他的經歷基本上跟千千萬萬的黑幫人員無異。不斷的結果各種反對力量，並最終親手送走了自己的好友。在那以後，即使壽終正寢，但身邊再也沒有親人陪伴，家人們小時候因為他而留有陰影，身邊的人一個一個離開後，晚年的他只能孤獨終老。
為什麼說這是一部史詩級別的電影，原因在於歷史參與感。很多黑幫電影都能體現一個黑幫大佬的為人處世之道，他們的故事跌宕起伏，很具有觀賞性，但是更多時候卻不具備一個史詩級別的影視作品的厚重感。而馬丁斯科塞斯的這部作品真正地將這種厚重感完全融入了進去。
大眾的觀影心理是具有很強的獵奇性的，這一點馬丁很清楚，而千萬個黑幫電影最終沒能成為經典的前提條件就是沒有能將這種獵奇性很好的發揮出來。試想一下，如果我們剛剛看完了某一個電影，自己還沉浸在影片的故事劇情當中的時候，有人告訴你，本故事純屬虛構，如有雷同純屬巧合，你這會兒會是什麼心理？你一定會認為自己某種程度上被愚弄了。這樣一上一下的打擊太刺激。
但是換一種說法，當你沉浸在某一個電影中，且情緒完全被渲染之後，有人告訴你，本故事根據某一個真實事件改編而成。你會不會馬上就會有著不一樣的感覺，原來你的那種觸動與參與感沒有白白耗費掉，原來這個故事真的有跡可循。這樣一來，這部電影起碼會在你的內心深處留下一些印象，也不至於被很快的遺忘。
這一點就是馬丁狠批漫威電影的主要論據。一部電影如果僅僅是滿足當時觀眾的觀影體驗，而在觀眾看完後沒有任何的感覺的話，那麼一定意義上它並不是一部好作品，而漫威電影以及很多超級英雄電影基本上就是這麼一個套路。批量生產的東西慢慢地將有著匠心的工匠逼到走投無路，怪不得馬丁會發聲。
而回頭來看這部美國黑幫史詩級別的電影，最重要的還是參與感以及公眾的獵奇心。本片中的黑幫在歷史上也是有跡可循的。美國總統肯尼迪遇刺，美國工會領袖神秘失蹤，這些曾經轟動美國的歷史事件在本片中都能清晰地展現。尤其是工會領袖失蹤案，本片中的主演毫無疑問給了大眾一個“答案”。即使這個答案真假難辨。但就是這一點，完全可以將觀眾們牢牢地把握住。
1984年《美國往事》之後，本片再一次將黑幫的故事重新提上了主線，不過英雄總會遲暮，即使曾經叱詫風雲的王者，最終在暮年苟活之後也少不了眾叛親離。時代在不斷髮展，當小護士聽到曾經的風雲人物後嗤之以鼻，弗蘭克或許會明白，屬於他的時代已經過去，馬丁斯科塞斯蘇聯在痛斥，但他也能理解漫威的不是電影的電影為什麼受歡迎。
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