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文 | 伊姐（周桂伊） 陳夕
兩個月前，有一則來自韓國的消息，令人振奮。
“華城連環殺人案”兇手落網。
這是韓國上世紀80年代最惡劣的命案，自第一起案件發生的1986年開始，兇手陸續殘害了十名女性，警方出動了百萬餘人力，負責此案的警官在光榮退休後依然為追尋真相而奔走。
而在國內，2016年，甘蒙“8·05”系列強姦殺人殘害女性案告破，也令當地居民長舒一口氣。
該案被熟知的名字是“白銀連環殺人案”，兇手自1988開始作案，陸續殘殺11名女性，1998年更是連殺4人，其喪心病狂程度可見一斑。
自立案後，白銀公安系統200多位民警加入案件偵查工作，對轄區內數十萬男性進行了排查篩選。白銀市幾乎所有警力均投入在社防方面，24小時不間斷地巡邏市內所有大街小巷。
可以說，在所有得以告破的連環殺人案背後，都是警方堅守正義、一追到底的信念驅使，才令叫囂的魔鬼們能夠接受末日審判。
網上曾流行過一句話，“哪有什麼歲月靜好，不過是有人替你負重前行罷了。”對於整個社會而言，警察系統，就是長懸於犯罪分子頭頂的達摩克斯之劍。
正是基於正義之士的努力，才令我們推開門的每一天都能擁抱風和日麗。
在我們的銀幕上，從不缺少刑偵類型的題材。但更多的刑警故事，往往只能在法治頻道收看。
有關真相和結果的故事通常會成為大眾談資。但真正細微動人的，卻是偵查背後對蛛絲馬跡的抽絲剝繭，以及與惡鬼靈魂纏鬥的歷程。
即將於11月22日上映的《追兇十九年》，恰好填補了這一需求。
《追兇十九年》的故事圍繞數宗偵破過程長達19年的連環兇殺案件展開。
王瀧正飾演的劉一波是一名基層刑警，本想借小城內的一起命案獲得升職機會，不料手段離奇又相似的案件接二連三地出現在小城裡。
第一位受害者的親屬何晨因不能接受妹妹的死亡，展開了追兇的過程，在與劉一波發生衝突後，何晨選擇了以警察身份參與命案偵破。
劉一波和何晨，就此展開了一場歷時19年的，與真相死磕到底的追兇之旅。
用十九年的時間，去無限靠近一個可能永遠不知道的謎，值得嗎？
當然值得。
在影片中，何晨曾經對劉一波說：“只要是希望，我們就要不惜一切代價找到它。”
當時說這話的倆人，正因為劉一波妻子偶然間看到何晨手繪的屍身神秘圖騰發出猜想，而不辭辛勞地奔波在小城外圍的偏僻村落裡。
只要有一點希望，就不能放棄。
第一起命案發生後，劉一波鄉間小路上狂追一條叼著襯衫的狗，但隨著調查展開，才得知襯衫與命案並沒有實際性關聯。
影片就是在這樣一種高還原的語境下展開的：找到線索、線索無用；找到線索，線索斷開；找到證據、證據無效……
這是一連串的崩潰樣本，換在其他行業中或許會被視作沉沒成本而束之高閣，但這就是每一位刑警的日常。
是我們看不到的日常。
在甘肅白銀案告破前，輿論曾頻頻質疑警方，甚至不少民眾都稱警方為“吃乾飯的”。
負責“華城連環殺人案”的調查小組組長河升均在自己的書中反覆回憶案件偵查的過程，“哪怕把妻兒的生日忘掉，我也想背下犯人全部的犯罪日期、時間和手法。”
在光明來臨前，挖掘隧道的人總會被誤解為自掘墳墓。
正如何晨在片子裡的心聲一樣，“十九年過去了，我們都被困在了時間裡。”
劉一波、何晨，從被捲入這起命案開始，就成為了真相的囚徒，他們曾無限靠近那個答案，又被殘忍推遠。
當他們需要擔負家庭責任，退出一線時，仍會被這個夢魘纏身，不能不去追尋。
這些憤怒的、不甘的、屈就的，是獲尋真相的武器，也是基層刑警們的初心所在。
十九年的不懈追兇才換來最終的真相大白，這些無名英雄所付出的不只是時間，還有自己的全部生活和命運。
如果說《追兇十九年》所有的共情要素均來自於影片的真實感，那能夠匹配這一真情實感的，也是“刑偵專業戶”的一群主創團隊。
男主王瀧正，曾在《白夜追兇》中搭檔潘粵明，不僅令觀眾在抽絲剝繭的真相追尋中大呼過癮，還創下了國產刑偵劇IP海外出售的首次記錄。
另一位主演宋寧峰，在張艾嘉執導的作品《相親相愛》中也有不俗表現。
更值得一提的是，《追兇十九年》的導演徐翔雲，是爆款網劇《法醫秦明》的編劇，他參與創作的《十宗罪》也開闢了國產刑偵劇的新格局。
2017年，《追兇十九年》尚未立項，便已獲得北京電影節“最佳原創劇本獎”，今年更是被平遙國際電影展藝術總監馬可·穆勒譽為“國產新類型”。
在這樣一班主創的加持下，《追兇十九年》的劇本底色已屬亮眼。影片中對社會環境鉅變的記錄、對心理的側寫也為整體內容加分不少。
對於《追兇十九年》中的雙男主設定，導演也坦言這是他所構想的一個人的“一體兩面”。劉一波的熱血真性情，何晨的縝密自持，使他們從不斷摩擦至英雄惜英雄的過程都有跡可循。
影片中，我印象最深刻的一個片段是，追兇途中，劉一波對何晨尋找到真相的亢奮狀態調侃了一句：“如果不是因為這身警服，你可能也會是個犯罪分子。”
當你凝望深淵時，深淵也將回以凝視；與惡龍纏鬥太久，自身亦成為惡龍。
所幸，我們都能夠自主選擇善與惡，而那些支撐我們進行選擇的無名英雄們，也應該被銘記。
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