張大千是著名書畫家、鑑賞家、收藏家和作偽高手。上世紀二三十年代，他以唐寅、陳洪綬、石濤和八大山人等明清畫家的作品為主要收藏對象；四十年代之後，則尤其關注五代宋元名跡。他自身的創作也明顯受到這些藏品的影響，開始出現新的面貌。
明代成化三年杜瓊紙本水墨疊嶺松溪圖軸。杜瓊此圖遠景主峰高聳，中景溝壑縱橫，近景從林掩映。一高士林下策杖，童子攜琴相隨，是明代文人畫的典型圖式。
杜瓊，字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人、江蘇吳縣人。他的山水畫宗法五代董源及元代王蒙，以幹筆細皴為主，略施淡墨渲染，是“吳門畫派”形成時期的重要畫家。
明代陳洪綬紙本設色右軍籠鵝圖軸。陳洪綬，字章侯，又名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名，晚號老遲、悔遲。崇禎年間召入內廷供奉。明亡入雲門寺為僧，後還俗鬻畫為生。
陳洪綬擅長表現文學題材、歷史典故方面的內容，以流暢富於變化的線條塑造生動的人物形象，中晚年作品中形象誇張，採取變形手法，風格鮮明。同時兼善花鳥題材，設色典雅清麗，富有裝飾性。
清代龔賢紙本水墨秋林書屋圖軸。龔賢又名豈凱，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老。江蘇崑山人，寓居金陵。與同時活躍於金陵地區的畫家樊圻、高岑、騶喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等並稱“金陵八家”。
龔賢以山水畫見長，畫山石樹木以中鋒用筆，筆力雄厚，擅長用積墨法繁複皴擦點染，強調墨色中的細微變化，作品有“黑”、“白”兩種風格，特點鮮明。
清代康熙二十九年石濤紙本設色長安雪霽圖軸。石濤此圖山巒層疊，繪雪後山景。右側畫山下河流，左側山勢蜿蜒曲折。近景松樹枝幹分明，遠山層林則多以橫點概括。山林中有一茅屋，內有一高士抱琴賞雪。
全圖蒼茫渾厚氣象萬千，留白處自然靈動，在壯麗的氣氛中也不乏生動自然之趣。
清代康熙二十九年石濤紙本水墨高士臨溪圖軸。石濤此圖遠處高峰突聳，中部山巒起伏，近景水流平緩，純用水墨畫成，筆法洗練，墨法酣暢淋漓。
石濤，原姓朱，名若極，小字阿長，別號大滌子、清香老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。廣西桂林人。明靖江王朱贊儀十世孫，朱亨嘉之子。因國變出家為僧。後入北京結交上層官員，以書畫作為交際工具。晚年定居揚州，以賣畫為生。
清代康熙三十五年王原祁紙本水墨仿雲林山水圖軸。王原祁擅畫山水畫，以黃公望為宗，偏好乾筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑑、王翬並稱“四王”，是“婁東畫派”核心人物。
王原祁，字茂京，號麓臺、石師道人。江蘇太倉人。康熙九年進士，官至戶部侍郎，人稱“王司農”，以畫供奉內廷。
清代康熙三十六年石濤絹本設色荷花紫微圖軸。石濤此圖上部繪紫薇花，下部繪盛開的荷花。紫薇花以沒骨畫成，荷花略以淡墨勾畫荷葉葉筋。右上側以行書題詩一首。
此圖原為著名藏書家嚴谷生所藏。嚴氏字式誨，陝西渭南人。章士釗、張大千、于右任等當時著名的文化名人都曾到其藏書樓借閱古籍。張大千與其交往甚密常有作品相贈。
清代康熙四十三年石濤絹本設色送春圖軸。石濤此圖以巨幅描繪山林草木樓閣降水，意境遼闊。筆法瀟灑洗練，蒼老稚拙。
公元1697年左右，石濤在揚州興建“大滌草堂”，藉此表明自己試圖洗滌為名利奔波的內心世界。但事實上，晚年定居揚州的石濤有著更為實際的考慮，他與揚州名流交遊雅集，並應誘人的需要，創作了許多尺幅巨大的作品。
清代乾隆二十七年金農紙本設色雙鉤竹圖軸。金農此圖以墨筆雙鉤畫竹，利用竹子枝葉之間的疏密錯落，形成一種和諧的視覺效果。作品用筆奇拙，凝練厚重，是其典型畫風。
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