娛樂圈是個大染缸，慣用名利誘惑人。

有的人，倚仗天時地利人和，名利輕鬆到手；有的人，絞盡腦汁鑽營，最終也沒成名；還有的人，在圈裡純屬異類，放著輕鬆的錢不掙、出名的機會不抓，不接廣告、不上綜藝，但觀眾心裡依然有他，對他塑造的每一個角色印象深刻。

為了吃好“演員”這碗飯，他們懂得把自己擺正、位置放低，並甘之如飴。相信若干年後，在影視的長河中，他們會成為一個個璀璨星辰，被歷史銘記。

富大龍，就是這樣一位演員。

異類本尊

富大龍很少在網上發東西，但有一次，他鄭重發了個帖子，要為自己的經紀人正名。

“（我的經紀人）能力一流，炒作手段他都會，但他尊重我。為此，他少掙了很多錢，受了很多委屈……

我有我的人生規則，除了談戲和可參加與戲相關的訪談類，其他不做，娛樂不參加……

他遇到我，有勁兒使不出！大大小小的麻煩事，沒有他，我根本無法安靜工作（我們這行，有時臺下比臺上熱鬧十三倍）……”

嗯，在娛樂圈，別人找經紀人，是為了打造自己、提升人氣、擴大財路，而富大龍恰恰相反，他找經紀人，是幫自己製造清靜、阻擋財路。

他說，“我們拍戲，不能只為了掙錢。做一個好演員，首先是要做一個好人，把自己放在一個最合適的位置上。”

別的演員，恨不得坐擁幾億粉絲；而富大龍，都不開微博！後來因為被冒名頂替，不得已開通發了條聲名，就沒聲音了，再後來，連那條聲名都刪了，只剩個區區空殼，默默堅守。

他說，“粉絲”這個詞，先天有一種不平等性。比如，1個人有10個粉兒，就好像他可以把10個人一把放進兜裡，那麼，每個粉兒，必比這個人輕，必是不等重的。

他覺得，不需要誰仰望誰，我們只是乾的不同專業。特殊的喜愛，可以留給自己的父母、妻兒丈夫，乃至有力量的，平等地愛每一個生命。

沒有粉絲、不接廣告、不上綜藝、不走秀，作為一個演員，富大龍硬生生把自己清零，只靠拍戲打磨演技掙生活，沒戲拍的時候，他甚至去送過外賣。

多年之後，富大龍站在領獎臺上，仍然忘不了2005年的那個下午，他坐在公共汽車裡，人聲嘈雜。那段時間，他正處於人生低谷，苦悶、困頓、焦慮。

他無意中翻開《天狗》的劇本，導演說這部戲資金不足，能不能順利拍完都不敢保證，但看完劇本，富大龍被那種“泥土的氣息”吸引，不管能不能拿到錢，他還是接了。

之後的事，我們就都知道了，年僅30歲的富大龍，憑藉這部電影，一舉拿下“華表和金雞”雙料影帝。

犟脾氣

其實，富大龍的性格，跟《天狗》裡的主人公李天狗，很像。

戲中的李天狗，用生命和鮮血守護園林，為了信仰與世界為敵；現實中的富大龍，同樣倔強和執著，為了心中那個“好演員”的夢想，與世俗對抗。

富大龍是童星出道。當年，拍《少年彭德懷》前，導演挑演員，在一群八九歲的孩子中，發現這孩子“長得比較圓，嘴唇比較厚”，還真跟彭德懷小時候有點像，尤其是踢起腿來，小富大龍“透著一股牛勁兒，有一種犟脾氣”，導演很是喜歡，當即拍板。

話說，富大龍的這股倔強勁兒，小時候，還幫他逃過很多打。

有一次，爸爸讓他趴在床上，撅起屁股，正要打他，他卻說了句“你打吧，打死我算了！”爸爸抬起的巴掌只輕輕給了一下，沒想到，小富大龍就氣暈過去。醒來，富大龍發現爸爸正抱著他，媽媽在廚房笑著說，“這孩子，氣性真大！”

富大龍出生在普通家庭，父母很重視他的教育，從小就帶他學習武術、京劇、古琴等。上小學後，富大龍年年被評為三好學生和優秀少先隊員，標準的“別人家孩子”代表。18歲時，富大龍考上北京電影學院表演系，22歲，以全班總成績第一畢業。

《少年彭德懷》是富大龍的出道電影，他一出道就演男一號，還拿下第二屆中國電影童牛獎優秀表演獎。

多年之後，富大龍回憶起來，還有兩件事要感謝這部戲。一件，是他從此喜歡上古典文學，從戲中背《三字經》、《曾子曰》開始，到現實中一發不可收拾，還自己創作，搞起詩詞歌賦、琴棋書畫；另一件，是堅持寫毛筆字，後來影視劇裡很多書法鏡頭，他不用替身，都是親自寫。他的一件書法作品，還被五臺山藏經閣收錄。

《少年彭德懷》後，他邊讀書上學，邊陸續拍了《小騎兵歷險記》、《戰爭子午線》、《夏日曆險》、《寇老西兒》等口碑比較好的電影。大學畢業後，他演技更上一層樓，先後拍過《少年包青天》、《紫日》、《天狗》、《走西口》、《神探狄仁傑前傳》等。

富大龍演戲，不挑薪酬，只挑劇本。

一路走來，他演過平民百姓、將領、管家、宰相、皇帝、商人、農民、兵人、詩人……每一種角色，都提前花時間、花精力研究、打磨。

富大龍接角色，有兩個最重要的原則，“一，不重複自己的角色，二，這個人物本身，具有鮮明的性格特徵，不管善惡忠奸，他一定要有很強烈的代表性，這樣我會覺得，很有意思。”如果沒有好本子，他寧可不演。

身在娛樂圈，對於一個演員來說，重要的是資源，很多人為了獲得好資源，使出十八般武藝，其中之一，就是應酬。但是，富大龍偏偏不喜歡應酬，再加上對劇本很挑剔，還經常被一些導演冷嘲熱諷。當然，這些富大龍都不在乎，他內心，自有他的堅持。

直到遇到《天狗》。對於曾經那段艱難的七八年，富大龍說，“那時候，那個年輕的我，始終憋著一股勁，加上朋友、家人的鼓勵，就挺了過來，因為，我相信我能把戲拍好，能把演員做好。”

思考沉澱

當然，富大龍的這種倔強，並非只是蠻性的倔強，他一直在思考、反思和沉澱。

在《天狗》的獲獎感言上，富大龍說，“只感謝兩個人，第一個人，愛我的人，你們讓我找到了活著的意義；第二個人，是所有給過我痛苦、磨難，未來，也將給我更多挫折的人和事，我覺得你們才是我真正的老師。你們讓我懂得，人就像一塊寶石，越磨礪，越價值連城。”

他在自己的世界裡，很認真地活著，一直在磨礪，從未懈怠。

他現在演戲，經常喜歡往回找，覺得現在反而不如小時候，因為越是職業演員，設計的東西、理論的東西越多，他很擔心喪失掉那種純然、渾然天成的東西。

拍電影《紫日》時，他專門跑到河北一個偏遠村子裡，跟那裡的農民同吃同住2個多月，再回來見導演，人家導演差點沒認出他，當場對富大龍拍板“男主非你莫屬！”

《大秦帝國之縱橫》裡，他演的秦惠文王嬴駟，人物最立體、性格最豐富，嬉笑怒罵自成一套，尤其託政於商鞅那場，將帝王內在的懇求之意、為國之心表現地淋漓盡致。為此，他研讀過很多歷史大部頭，反覆揣摩秦惠文王這個人物。

《隋唐演義》裡，他又把楊廣的腹黑與偽裝、傲慢與昏庸，演繹地讓人拍手叫絕。有網友評論，“就算是同樣的造型，如果他換個表情，瞬間絕對就變成睿智明君，即使他披頭散髮，也能演繹出東山再起的決絕，富大龍有這個駕馭的能力！”

《走西口》裡的梁滿囤，又是個反派，他能把小人物那種從一開始貧苦、到後來忘乎所以的狀態，表現地惟妙惟肖，觀眾看了都又愛又恨。

有導演說，在富大龍這裡，根本就不存在他演不了、演不像的角色。這，得益於富大龍不斷的思考，對人性的揣摩。

這種思考，直接反應在富大龍的文學作品中。是的，他還創作文學作品。

比如，他的散文集《牧歌》，主題就是關於人自身的思考。他覺得，人作為自然的產物，其實，跟遊牧民族的野物沒什麼區別，但是，到了鋼筋水泥的社會里，該以怎樣的狀態存在？又該怎樣判斷自己的價值？

而他的現代詩《在河套邊緣行走》，對這種思考更進一步，這時候有了自己的主張：作為人，要明白自己應該選擇什麼樣的生活，應該保留人性什麼樣的東西。

這些對人性的思考，從頭到尾都貫穿在他的表演中。

評書大家單田芳和製片人程立棟，對富大龍拍的“楊廣弒父奪位”那場戲，印象深刻，對他的表演頻頻誇讚，認為他的表演是全局最大亮點！

女演員寧靜在拍《大秦帝國》前，因為富大龍沒她高，一度擔心他演的帝王會不會鎮不住自己，跟富大龍搭過戲後，寧靜果斷改變看法，“我認為富大龍是爺們兒，是男人中的男人，演帝王感覺特別對！”

平時，演戲之餘，除了琴棋書畫，富大龍還喜歡到大學裡，跟同學們分享交流，他是北京演藝專修學院的客座教授。

保持清醒

有人說，他是中國“最純粹”的演員，面對這種褒獎，富大龍自己說，“我特別明白有人會說這是一種好，或者，有人會批評我覺得這是一種壞。其實，不過是看你如何選擇自己的生活，怎麼舒服怎麼來，大家也不必理解我，好之者不如樂之者，我喜歡這種安靜。”

知乎上有一個熱門問題：有哪些演技絕佳、但關注度較少（不火）的華人演員？下面點贊最高的回答，就是富大龍。

我想，觀眾心中都有一杆秤，關注度少並不代表心裡沒有。我們寧願成全他，把更多的安靜，留給他，讓他創作出更多經典的作品，這樣，我們的國產電影電視劇，才真正有希望。

娛樂圈這個大染缸，要能進得去，也能出的來，不帶走一片雲彩。

我們這個時代，太需要富大龍這樣的演員，上過高位、看過繁華後，還能迴歸平凡、守望初心。