初看《潛伏》是在十年前，由於工作忙，斷斷續續看了幾眼，沒太往心裡去。
時隔不久，《潛伏》火了，重新反覆細看才不得不承認，人家火得確有道理。不僅餘則成和翠萍兩位主角演得精彩紛呈，站長吳敬中、陸橋山、李涯、馬魁等幾位配角也演得活靈活現。特別是飾演謝若林的那位演員，把一個為錢出賣靈魂的情報販子演絕了。
你告訴我，這兩根金條，哪根是高尚的，哪根是齷齪的？
你看看現今那些當官的，嘴上說的都是主義，心裡想的都是生意。
這樣的臺詞，聽著確實讓人震撼！
後來，聽說《懸崖》比較出色，便去網上尋找。在網上看劇有個優勢，可以翻來倒去反覆推敲，看來看去心中暗喜：又一個《潛伏》誕生了！
《懸崖》裡的主角周乙，在自己人面前說的都是大實話：“但凡看到對手高彬，脊背就冒冷汗，說不準自己能活到哪天。”
事實也正如此。特務科長高彬始終對周乙存有疑心，並開展了秘密調查。倆人在一起表面談笑風生，實則卻暗含殺機。正因對敵手有了精確分析，周乙才將計就計主動接招，像個柔道高手，一次次拆解了對手套路。也正是高彬的老謀深算，才襯托出周乙的睿智精明。其它配角魯明、劉魁、任警官等都演得貼切自然，包括周乙家的保姆，從年齡，身材，長相，舉止聲調，就和真的保姆一模一樣，絲毫沒有臉譜化的感覺。
一、人物情節對比
《潛伏》裡的翠萍是個特殊人物，以往諜戰片裡從未有過。開始時很不理解，上級怎麼會安排這樣個人搞地下工作呢？用謝若林的話說：那就是個傻瓜呀！
後來才弄明白，組織上開始是安排翠萍的妹妹來配合餘則成假扮夫妻，結果由於出現意外，她妹妹犧牲了。情急之下才安排長相酷似妹妹的翠萍前來頂替。
然而，正是翠萍的“傻”掩護了餘則成的“精”。這一傻一精，可謂相互彌補相得益彰。何況翠萍還有槍法準（射殺陸橋山）、會武功（飛腳斃馬奎）等優點，情節安排得合情合理無懈可擊。
相形之下，《懸崖》裡的顧秋妍也是假伴周乙的妻子，其角色與《潛伏》裡的翠萍如出一轍。這本身就是個大膽設計——如果不超越翠萍，她無疑就是失敗。
顧秋妍這個假妻子，膽小，嘮叨，遇事愛使性子。但作為共產國際培訓的報務員，她業務精湛，堅韌果敢，當雪山發報遇敵時，她冒死發出情報，掩藏發報機，銷燬證件，拿走敵人屍體上的手榴彈，一面準備與敵同歸於盡，一面不放過任何逃生機會。這個情節，給她這個角色增添了濃墨重彩！
二人相互比較，翠萍是山村土妞，像個大老爺兒們，大字不識一筐。
顧秋妍科班出身，高級知識分子，處事細膩，卻不失矯情，有小資產階級情調。
翠萍對地下工作毫無經驗，得由余則成手把手輔導。讓她剌殺陸橋山，和去給左蘭報信，都是情急之下的無奈之舉。
顧秋妍是組織培養的報務員，但地下工作經驗十分缺乏。只是她的工作十分重要，別人根本無法替代。
凡此種種，都要求顧秋妍要比翠萍在演技上略勝一籌。
另外，餘則成與周乙雖然同處敵人心臟，但餘則成的敵人只有國民黨特務，而周乙則既要面對日本人和偽滿特務，還要與國民黨暗殺團鬥智鬥勇。而且險些被其暗殺。
兩相對照，《懸崖》裡的周乙比《潛伏》裡的餘則成，在表演上增加了許多難度。
二、編、導、演的區別
坦率講，作為諜戰劇，想弄得緊張激烈並不難，因此稍有不慎便會淪為鬧劇。但《潛伏》和《懸崖》在這方在確這下足了功夫，沒有落入俗套。
《潛伏》把緊張激烈融進了詼諧有趣（翠萍儼然是個活寶），既把觀眾的心抓得緊緊，又不時鬧出點笑話。看上去間或有些輕鬆。
《懸崖》恰恰相反，全劇沒有輕鬆的時候，始終把弦繃得緊緊。通過懸念迭生的故事情節，自然地把觀眾帶進了跌宕起伏的劇情之中。
兩部劇風格迥異各有千秋，把藝術作品的魅力發揮得酣暢淋漓。
《潛伏》的編劇是龍一，《懸崖》的編劇是南勇先，由此還想起眾口皆碑的《亮劍》作者都梁，他們在文壇上都算不得紅人。
這就對了，紅人有數不清的社會活動，哪有時間和精力搞創作。文藝創作是個慢功活兒，沒有短平快那碼事。劇本劇本，一劇之本，這幾個劇目能深入人心，流傳下來成為精品，編劇無疑立了頭功。
如果把劇本比作船，演員則是帆，導演顯然是舵手。
遺憾的是，現在許多所謂的船，出廠就不合格。船帆又質量低劣，再加個二把刀的舵手，欲達理想彼岸也就成了空話。
可是為何還有那麼多類似的船隻在航行呢？答案顯而易見：人家追求的是航行過程，有了過程，便有了經濟效益。至於彼岸在哪裡，無所謂了！
相形之下，《潛伏》和《懸崖》不忙於表現，不怕觀眾誤解，力爭每個細節都真實可信符合情理，每句臺詞都深思熟慮富有韻味，每個動作都與角色貼切吻合，讓你初看覺著平平常常，看進去才發現是個富礦深潭。
這無疑是編劇、演員、導演藝術修養上的造詣和社會責任感的綜合反饋。
另外，在細節刻劃上，有的劇目，同一輛車在一個路段剛剛駛過，緊接在同一路段又重複駛過；一個角色剛剛被子彈打倒，隔一會他又被打倒一次。操作此類戲法兒的人，把觀眾當成瞎子傻子，為攫取名利不擇手段胡編濫造，根本沒有什麼藝術可言。
《潛伏》和《懸崖》則不是這樣。比如：《懸崖》裡賣煙小販（線人）胸前挎的煙箱，幾十盒香菸全是那個時代的包裝。這與前面說的假細節可謂天壤之別。
三、美中不足的缺憾
當然，完美無缺的事情是沒有的。
《潛伏》裡的餘則成裝憨裝得稍有過頭——某種程度降低了敵人的智商。翠萍傻得也有些過火——傻過火了難免有些愚昧。
而《懸崖》分明也有硬傷：在建國以來的諜戰劇裡，目睹同志被殺或受刑的場景屢見不鮮，但親自審問妻子並上刑的情節，《懸崖》是第一個。“竹籤子是竹子做的，共產黨員的意志是鋼鐵”。為了信仰，人可以忍受肉體疼痛，但精神的承受能力是有底線的。
例如電影《野火春風斗古城》，敵人把母親押到被捕的楊曉冬面前，母親寧可跳樓自盡，也不忍看著兒子受刑，這才符合天理倫常。
另外，在劇情最後，顧秋妍在得知孩子丟失，不顧一切返回家中尋找（等於是送死）。而周乙已經和妻子兒子脫離危險，卻又隻身返回狼窩虎穴去搭救顧秋妍和孩子，甘願獻出自己的生命。這個結局實在讓人難以理解。
據有關資料講，編劇還想寫《懸崖》續集，並沒讓周乙去死。是導演為了博人眼球，把周乙給導死了。續集也只能不了了之。
不管真實情況是怎麼樣，《懸崖》的結尾確有待推敲。這也是最受詬病之處。
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