如今，獲取知識的途徑太多了，網絡、書籍、各種影視等等。但在我的記憶深處，永遠忘不掉的還有影響了整整一代人的連環畫。
五、六十年代，正是連環畫出版的鼎盛時期。那時侯連環畫名家輩出，耳熟能詳的就有劉繼卣、趙三島、汪玉山、劉錫永等大家。
尤其是出生在五、六十年代的人，連環畫是他們心中永遠的回憶，不喜歡連環畫的人記憶深處也總有幾幅難以忘懷的連環畫畫面。
湯義芳《三國演義》（白門樓）選
《三國演義》套書中的《白門樓》，故事本身很精彩自不必說，還因為我第一次接觸連環畫就是這本《白門樓》，精美的畫面深深的吸引了我，至今難忘，也讓我記住了湯義方這個名字。
湯義方畫筆下的人物清秀、飄逸、尤其是武將挺拔威武。他畫的《白門樓》中的呂布風流倜儻，是《三國演義》中畫呂布最好的一個。他的連環畫構圖視角獨特，明暗有度，《白門樓》的封面畫精彩絕倫，讓人過目不忘。
湯義芳《三國演義》（舌戰群儒）選
80年代出版的東周列國大型套書，被連友們稱之為“綠東周”。其中湯義方的作品《搜孤救孤》、《魚藏劍》等分冊，畫風就顯得與眾不同，在套書中出類拔萃。
那時候和小夥伴收集連環畫的標準就是看人物是否清晰、鎧甲是否漂亮。很遺憾，此套書的風格超前，大部分分冊人物誇張變形，能把人物鎧甲畫漂亮清楚的就幾個畫家，除了李成勳的《盜虎符》，其次就是湯義方的作品了。
湯義方還參加並創作了大型套書《三國演義》中的《舌戰群儒》、《白門樓》等分冊，這些作品絕對是套書中的精品，他的連環畫是屬於看過就永遠不會忘記的那種作品。
張令濤、胡若佛《楊家將》選
看慣了《三國演義》連環畫，很長一段時間就以此為標準來判定連環畫的好壞。
突然有一天《楊家將》闖入視野，畫中的人物五官、甚至鬍鬚都根根見肉，畫面場景動感十足，五冊《楊家將》將近千幅畫，此套書武打場面眾多，但畫面表現各不相同，人物造型、戰馬的形態等都能烘托出戰場緊張的氣氛，每幅都是精品，畫風在我收藏的連環畫中顯得鶴立雞群。
張令濤、胡若佛《楊家將》選
我臨摹過許多畫家的連環畫作品，唯獨沒有敢臨摹《楊家將》。是因為有些畫家的作品有些地方可以“糊弄”一下，不傷大雅，但糊弄《楊家將》肯定不行，遊絲鐵線的功夫不是每一個人都能臨摹的了，如果非要臨摹，最後也不倫不類變成了四不像。
張令濤、胡若佛的連環畫作品在連友的心目中堪稱刀馬作品第一人，他們的作品是連環畫界不可逾越的一座高峰。
其次，不得不說的還有王叔暉先生的《楊門女將》。
《楊門女將》裡面的人物造型至今都是中國仕女畫的教科書。
《楊門女將》連環畫風格就像是戲劇舞臺上的人物形象，清秀俊朗，一招一式有板有眼，表現畫面場景無論遠、近、中的道具，窗閣、花木、甚至人物衣服的褶皺都絕不馬虎，來去明白。
王淑暉先生的作品在連環畫界中獨樹一幟，看王叔暉先生的作品給人的感覺就是一種震撼。
王叔輝《楊門女將》選
王淑輝《楊門女將》叔
作品《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《孔雀東南飛》等連環畫作品至今無人能超越。王叔暉先生的作品是屬於那種在千百冊連環畫中一眼就能看見的那本，明顯與眾不同。
欣賞這幾位大家的作品，給人的感覺就是賞心悅目，愛不釋手。
至少，我在欣賞每一幅畫面時停留的時間會很長，不會錯過畫面的每一個角落。
連環畫界正是有了他們這些名家的作品而顯的更加璀璨奪目。
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