胡金銓在武俠片之地位，可謂前無古人後無來者

，其中以《俠女》獲得國際肯定和後人爭相模仿，不過，胡的武俠片水準高且具個人風格，非一般導演能達到，特別是其影片女性角色形象，與一般武俠片男性英雄主義的大為不同。

無論是與胡金銓同期的張徹電影，或是現代所謂的武俠片，一直以來，武俠片給人的印象都是男性陽剛味重，大男性主義，女角色往往是弱不襟風、需要男主角來保護的配角，但胡老的電影中，其女性角色卻是焦點，甚或以強者身份出場，成為獨特的現象，而且在早晚期電影中有明顯差別。

一般來說，很多人會把《俠女》作為早晚期的分水嶺，而他的最早兩部作品《玉堂春》和《大地兒女》，以及後期的《終身大事》和《天下第一》並非武俠片，而《笑傲江湖》只是掛名導演，《喜怒哀樂》之《怒》和《大輪迴》之《第一世》屬於短片，因此這幾部電影不是很出名。

角色身份氣質的不同

所以還是先以胡老最早的兩部作品為開始。

《玉堂春》和《大地兒女》的女主角都以柔弱形象作背景，例如《玉堂春》內名妓蘇三（樂蒂飾）被誣告謀殺親夫，以及同樣由樂蒂飾演的《大地兒女》中，由鄉下被拐賣來的女子蓮花。

不過，《大地兒女》與《玉堂春》不同的是，《大地兒女》片中的蓮花由楚楚可憐的出身，變成抗敵英雌，從蓮花這個角色來看，不難看出女俠的氣質，為日後胡金銓獨特的女性形象奠下基礎。

而從《大醉俠》開始，胡金銓電影開始以與眾不同的女性形象示人，並發展出他早期的女性形象，包括正面、女扮男裝的女俠。《大醉俠》中，金燕子身穿官服，與玉面虎惡鬥，以甚至出現身女扮男裝的女兵，形象十分突出。

此外，《龍門客棧》的朱輝為拯救于謙後人，於是與有意殺害他們的番子激鬥。

有趣的是，朱輝與金燕子同是女扮男裝，但胡金銓在人物設定上，朱輝的角色更具男性化，《大醉俠》中的金燕子仍有一些女裝打扮、被男性的所救、或是呈現了金燕子受傷、柔弱的一面，例如範大悲為金燕子療傷；

但在《龍門客棧》朱輝上，除了肅少鎡觸碰到她的胸部才得知是女性外，基乎看不出任何女性特質，而且她不斷提醒和照顧她的哥哥朱驥，智慧與武功也高於他，與男性俠客無異。

更重要的是，金燕子和朱輝都帶有拯救他人的目的，形象絕對是正面。

到了後期，胡金銓電影中的女角色出現不少變化，例如人物身份轉為多元化。

除了像《忠烈圖》般繼承早期的女俠形象外，也出現了不少獨特的身份，例如《山中傳奇》的女鬼、或者是《空山靈雨》的女賊，人物形象也由以往的正面轉變為正反兩面都有。

就以《山中傳奇》為例，同樣是女鬼，樂娘是反面人物，而莊依雲則是正面人物；而《空山靈雨》女主角白狐明顯是反面人物。

胡金銓早期電影另一特點，就是剛烈、男性化的女性角色。

無論是《大醉俠》或《龍門客棧》，其中最明顯的特點是女扮男裝的女俠，這種女俠大多表現一種少年意態，帶有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的性情，適合初涉江湖的莽撞形象。

女俠的衣著與男性無異，至少在江湖或比拼上，做到男女平等，她們的身份與男性一樣，或者她們是男是女都根本不重要。

在《大醉俠》中，金燕子為拯救她的哥哥張步青，與江湖敗類「索命五虎」對抗，片中，金燕子充分表現了年少莽撞（打鬥時受傷）、但不失為女英雌（成功營救其兄長）的獨特個性。

至於《龍門客棧》，雖然朱輝的性格上較金燕子更剛烈和男性化，但仍有初生之犢、不諳世情、衝動跳脫的氣質，這可能與人物本身的年齡設定有關，皆因飾演金燕子和朱輝的鄭佩佩和上官靈鳳，演出時還沒有二十歲，令這種氣質和感覺更為明顯。

到了後期，胡金銓電影之女角色不再是以往女扮男裝的女俠，她們身穿女裝，在眾多的男性中，非常突出。

例如《忠烈圖》的伍若詩，她身穿苗族女性服裝，相當奪目耀眼，而且沉默寡言，只說過一次話，但突顯出她聽覺上的高度敏感，形象與氣質別樹一格，使她沒有在眾男性角色中被掩藏或淪為陪襯，也沒成為被慾望的對象。

反而在鬥爭中鶴立雞群，這亦反映胡金銓晚期電影中女角色的另一個特徵。就是由徐楓主演、寡言、冷豔不可親近、複雜多面的性格。胡金銓晚期的電影，多為徐楓擔任女主角，除了《忠烈圖》的伍若詩外，不少徐楓所演的角色都有這種氣質。

《俠女》中的楊慧貞就是一個好例子，在片中楊慧貞與顧省齋首次見面時，楊慧貞一直保持沉默，拒絕與顧省齋作交流，加上她武功高強，一心只顧報仇，置顧省齋和她的兒女之不顧，給人一種難以貼近的感覺。

情愛方面的處理

從另一個角度看，《龍門客棧》肅少鎡與朱輝的身體接觸，以及《大醉俠》中例如範大悲為金燕子療傷，亦可透露出胡早期對性方面的處理，即點到即止的男女身體接觸。以上的內容情節，看似普通，但充滿曖昧性，為早期胡金銓電影中女性角色的特徵。

至於情愛方面的處理，亦由以往有限度的身體接觸，轉化為刻意避開，雖然也隱若看到一些情慾畫面。

例如《天下第一》周世宗與丹紅的洞房花燭夜，但這些都是很普通的床上戲，他們上床後鏡頭拉遠，然後是下一場戲，過程中沒有裸露鏡頭，而且鏡頭長度點到即止。

除此之外，《俠女》和《山中傳奇》都有類似情況。

《俠女》更沒有任何情慾鏡頭，楊慧貞和顧省齋晚上獨處一室互相走近後，接下來已是早上，倆人甦醒，當中發生什麼事情任由觀眾聯想；

而《山中傳奇》中當何雲青和樂娘有情慾鏡頭時，畫面立即轉為荷花等景物鏡頭，除了有隱喻之作用外，更可增加影片美感。

而性暗示是胡金銓早晚期電影的共同之處，除了早前提及有關性的處理外，其他電影都涉及性，例如《迎春閣之風波》的萬人迷透過性來控制哈爾古，使得哈爾古每個行為都聽從萬人迷，當中以萬人迷要求他對全客棧的人承諾好好管教其下屬最為明顯；

而水蜜桃利用性的魅力，以獲取客人的歡心，使得被夜來香氣壞了的客人也重現笑容。

《俠女》和《山中傳奇》亦涉及性，但終歸是為了報恩奪權。《俠女》中的楊慧貞對顧省齋以身相許，作其照顧有加之報答；《山中傳奇》中樂娘為了奪得魔經，便與何雲青終日沉溺於床笫之歡。

除此之外，胡金銓亦透過符號來提出性暗示，《大醉俠》中金燕子療傷時輕吟一聲並摸著簫，可謂最明顯不過。從中可見，性暗示貫穿了胡老早晚期的電影，並且透過不同的方式呈現，但呈現中毫無色情成份，而且有關篇幅有限，是胡金銓電影中重要的特徵。

而胡金銓電影中對男女感情描述在胡金銓電影一直不明顯，甚或只作輕輕交代，不會有較長的篇幅交代男女感情之發展，令片中男女關係非常曖昧。

例如《龍門客棧》蕭少鎡與朱輝有多個曖昧的鏡頭，包括早前提及過蕭少鎡碰到朱輝胸部才得知她是女人外，蕭少鎡和朱輝躲進客棧後，蕭少鎡叫朱輝先上樓，自己留著觀察敵人，朱輝欲向蕭少鎡說話但有口難言，以及朱輝上去後，倆人的眼神交流，令人質疑蕭和朱是否只是關心對方如此簡單。

《迎春閣之風波》也有一組曖昧關係，李察汗與李婉兒需名為兄妹，但二人神態親密，舉止與夫婦無異，而且李察汗對妹妹的言聽計從及呵護備至，甚至不惜以性命保護她的周全，更超乎日常的限度。

而在《山中傳奇》中，何雲青與莊依雲亦令人產生聯想，他們在對抗敵人中互相合作，而莊依雲的柔弱，何雲青處處保護她，甚至早在他倆第一次見面時，莊依雲跟何雲青打過招呼後，再後多看他一眼，像為觀眾提示他倆將會有一段不平凡的關係。

何雲青和莊依雲固然是焦點外，片中崔鴻至和莊夫人的關係亦令人產生聯想，當何雲青和莊依雲去到房裡，發現他倆同在一室，且莊夫人衣衫不整，但之後的劇情再沒有交代。胡金銓電影中眾男女角色中，有關何雲青和莊依雲情感戲可說是最多，但仍停留在點到即止的地步，沒有再進一步的發展。

帶有神秘或片面的女性形象

胡金銓電影的人物之背景、性格、形像都帶有片面或神秘的感覺，女角色更甚，胡在處理電影中的女角色，多集中在武打場面，人物描繪著墨並不多。

例如《迎春閣之風波》中三名女俠，從她們在客棧內招呼客人能看出她們的特點：夜來香脾氣暴燥、水蜜桃性格溫和、以及黑牡丹貪婪；但這些描述點到即止，沒有再深入的描述，而且她們在來客棧前的事蹟亦沒什麼交代。

再者，夜來香、黑牡丹等名字聽來鏗鏘悅耳，能直接比喻各女子的外在特質，但顯然是用以遮掩身份的偽名或外號。

《忠烈圖》的伍若詩更為神秘，她一直保持沉默，而且身穿少數民族服裝，她與伍繼園為夫妻，對付敵人合作無間、充滿默契，但片中沒有交代倆人之感情，其神秘形象可謂胡電影中女角色之首。

至於胡金銓其他電影如《龍門客棧》朱輝、《空山靈雨》白狐等，她們帶著目的行動，但有關她們的背景身世、性格等描述有限，令人感到她們是有行動才會拋頭露臉的神秘人物。

而何雲青可說是胡金銓電影中的異數，皆因她是弱者，胡金銓電影中，絕大部份女角色都是強者。

當然，除了何雲青外，也有其他弱者，包括《玉堂春》的蘇三和《天下第一》的白荷，但這兩部都不是武俠片，因此，強勢的女俠一直貫穿著胡早晚期的電影。

由《大醉俠》開始，女角色多以武功高強的女俠出現，雖然《大醉俠》中金燕子也有柔弱的一面，例如她受傷後療傷時的情況，但整體來說金燕子仍然是強者。

至於胡金銓其他電影女俠之形象更見強悍，這些女俠甚至成為男性的保護者。

例如《龍門客棧》的朱輝，相比她的兄長朱驥有勇無謀，朱輝更見聰慧與強悍。

而胡之後的電影中女強者形象更為明顯，《俠女》和《空山靈雨》是好例子，《俠女》中楊慧貞之強者形象，除了因為她武功高強外，其人物性格和身份之定位造就她強者形象，首先，楊慧貞是前左副都御史楊漣之女，地位本身高人一等，加上楊慧貞沉默寡言、冷豔不可親的形象性格，與平凡書生顧省齋有明顯的對比，形成與眾不同的女俠強者形象。

而《空山靈雨》中，除了女賊白狐本身外，其他人的襯托下也會突出其強者的形象。

片中，白狐的拍檔金鎖身形較胖和矮小，而且身手不及她，再加上種僱用她的文安不懂武功，其中有一幕白狐換衣服時，文安走近她，結果文安被白狐痛罵，這些因素都有助突出白狐的強者形象。

男性角色女性化

胡金銓電影女角性多設定為強者，甚或女扮男裝，性格與身份跟男性無異，相​​反，男角色卻有女性化現象。

最明顯的是，白臉、中性化的男角色，例如《大醉俠》的笑面虎，他擁有一幅白得不能再白的臉，外表上充滿中性味道。

除此之外，人物身份去男性化也是胡電影的特徵之一，例如太監。

多部胡導的電影中，太監佔了重現地位，包括《俠女》、《大輪迴》之《第一世》等，而《龍門客棧》是當中最為突出，片中有大量東廠暨錦衣衛的人物，而在影片末端太監曹少欽（白鷹飾）與蕭少鎡等人的打鬥戲中，蕭少鎡曾多次強調曹少欽沒有男性特徵，例如指曹少欽練童子功非得六根清淨、曹的劍差點弄傷蕭的下體，便笑言差點和他一樣。

人物性格也是導致男角色女性化原因之一，這些男角色，要不是被女角色所保護，要不在片中從頭都尾，都處於被動狀態。

《俠女》中，相比女俠楊慧貞，曾與她有過一夜之情的顧省齋，性格上更像一名女性；而《畫皮之陰陽法王》的王順生的柔弱性格和形象，與女性無疑，而且與顧省齋一樣，在影片裡缺乏發言權，是片中最為被動與無助的主要角色。

胡金銓一直是文人武俠的代表人物，可惜逝者已逝，再也有機會看到這麼好的作品了。

也謹以此片懷念胡金銓導演！