熱熱鬧鬧的五一結束了，空巢青年們的尷尬期，終於也宣告落幕。
什麼是“空巢青年”？
百科裡面這樣說：
用剛剛過去的小長假舉例的話，那些沒精力旅行，又沒時間浪費在回家路途上，只得窩在出租屋裡休養生息的遊子，就叫做“空巢青年”。
比起“北漂”這個頗具一腔孤勇的詞語，新詞彙更加現實，也更加悲涼。
思鄉滋味有多難熬，只有真正離家在外的人才明白。
不過，對於這種事，有位法國人似乎有點不一樣的看法——
《歡迎來北方II》
每個國家都擁有自己的“國寶級”演員。
對法國人來說，丹尼·伯恩就是他們的“國寶”。
2008年，《歡迎來北方》橫空出世。這部丹尼·伯恩自導自演的喜劇片，上映後口碑票房雙雙開掛，最終打破了《虎口脫險》保持42年之久的法國電影票房紀錄。
武器：笑聲。
題材：我們很熟——地域歧視。
正所謂，有人的地方，就有地域歧視。
擁有黃金海岸的法國南部，對盡是“鄉巴佬”的法國北部，那也是大大的瞧不起。
《歡迎來北方》中，就通過“不幸”調往北部工作的男主菲利普，針對地域偏見好好開涮了一把。
打臉來得太快。
一開始充滿輕蔑和冷淡的菲利普，很快就對北方人特有的豪爽和淳樸“真香”起來。
甚至“香”得有點過度……
眼見著菲利普一點點的轉變，觀眾也跟著這位南方漢子一起，在捧腹大笑中消弭歧視，收穫溫暖。
人們有多愛《歡迎來北方》？
法國上映期間，超過¼民眾參與了該片的觀影，“國民影片”“本土最賣座影片”的稱號，於它而言當之無愧。
“歡笑+溫情”的喜劇模式，對地域差異惟妙惟肖的刻畫，還成功打破東西方文化藩籬，同樣討得中國觀眾的歡心。
在豆瓣，2萬餘觀眾給出了8.1的均分。
好作品總讓人意猶未盡。
《歡迎來北方》上映沒多久，就已經有影迷盼著能出個續集。
然後，就過了整整十年……
終於，丹尼·伯恩真的帶著《歡迎來北方II》回來了！
還是熟悉的家庭溫情，南北差異的爆笑梗也依然存在，只是這回的男主，從“到北方去”，變成了“從北方來”。
影片重心，也由消弭地域隔閡，轉向了階級跨越與自我成長。
中國有“北漂”，法國有“黎漂”。
男主瓦倫汀正是千千萬萬“黎漂族”中的一員。
唯一的不同在於，他比其他同類更有錢，更成功，也轉變得更徹底。
巴黎人眼中的瓦倫汀，設計屢獲大獎，坐擁家財萬貫、如花美眷，是當下最炙手可熱的設計師。
最重要的是，人家不光有才，還有個悲慘的身世——幼年時便被母親殘忍拋棄，全靠自己摸爬滾打才有如今的成就。
提到自己的設計時，還會深情款款地感慨道：“我的靈感來自我的母親。”
悲慘、努力又孝順，好完美一男的。
……你信嘛？
世界上怎麼可能存在十全十美的人！
除去妻子，沒有人知道，瓦倫汀其實並不是孤兒。
他的父母是北部小城內一對又窮又破的廢金屬商人，而直到年滿十八歲，他才開著父親為他組裝的老爺車到巴黎討生活。
學習設計，學習口音，學習舉止，洗去身上所有北部的痕跡。
最終，北方小夥變為了知名設計師、社會名流。
從白手起家到躋身上流社會，瓦倫汀不止實現了物質上的階級跨越，也在浮華紛擾的巴黎逐漸忘卻本心，完成了心靈上的“跨越”——自我背叛。
從作品中，就能感受到空中樓閣般的人設之下，瓦倫汀虛無的內心：
三條腿的椅子坐不穩？好看就行。
90°角的沙發會讓人犯坐骨神經痛？好看就行。
“落地式”桌子沒空間放腿？好看就行。
諷刺的是，這些違反人體工程學的設計竟然讓他大受追捧，甚至擁有了自己的個人設計展。
功成名就的痛快早已稀釋瓦倫汀血液中的親情，他將自己“不光彩”的過往深深埋藏在陰暗的角落。
直到，母親攜哥哥一家登門拜訪——
說好的孤兒，突然冒出來一個要過80大壽的母親，操著方言叫自己小名，這多嚇人？！
我的人設怎麼辦？臉該往哪擱！
此刻的瓦倫汀內心就倆字——方張。
但生活會輕易放過他嗎？科科。
比被人打臉更殘酷的，是被自己打臉。
機緣巧合之下，瓦倫汀的記憶重新回到了17歲。
一覺醒來，真真是大變活人。
不止忘記了妻子與自己的事業，連口音都一朝重回老土的北部鄉音。
為了讓觀眾get到北方方言，字幕也是很用心
最重要的是，17歲的他完全不能理解45歲的自己。
為什麼要設計那麼多華而不實的傢俱？為什麼我的作品貴得要命？為什麼你們城裡人要拿海草當飯吃？
幾百萬的大生意即將在一週後開始談判，一場幫助瓦倫汀重拾記憶的暖心之旅，就此展開……
看過預告片，我想大多數人都和院長一樣，對瓦倫汀的遭遇又好氣又好笑。
優雅的舉止、字正腔圓的巴黎口音，人到中年的瓦倫汀，舉手投足都是成功人士的做派。
正如他的母親所說，對巴黎的憧憬和仰慕，對上流社會習俗的頂禮膜拜，已經徹底讓他忘記了自己的根在哪裡：
從18歲到45歲，長達20餘年的“上流社會模仿秀”已經成為瓦倫汀真正的生活。
他能面不改色地對媒體謊稱妻子只是他的靈感來源，而不是合作伙伴；
也能對文化部長這類重量級人物虛與委蛇，處變得當：
只可惜，現在他又變回那個他極力掩藏且不屑的自己，那個法國北部的鄉下小子。
大名鼎鼎的設計師，如今連防曬霜都不認識……
解氣之餘，又讓人不禁生出一縷共情。
事實上，我們誰又能斷言，自己在成長過程中完全沒有改變過呢？
中國有14億人，而一二線城市掐指可數。
為改變自己的命運，太多人不得不像片中的瓦倫汀一樣，往大城市裡衝。
大家“北漂”的理由，也千奇百怪，並不都很“高大上”。
有時是來自小地方出身的自己，對大城市的固有憧憬：
有時候是出於一時叛逆，說走就走了：
當然也有的，是為了尋求人生的轉型：
不論如何，每年總有太多人背井離鄉，在一個陌生的城市中，淺淺紮下了根。
過年時，大家總在微博上自嘲，“在公司時是Linda，回了老家又變回翠花”。
很真實，又很心酸。
成年人總需要用各種方式偽裝自己。
17歲時，我們還能保有自己的性格與稜角。而年歲漸長，責任漸重，想融入大城市的氛圍，便別無選擇。
自我背叛或屈從於環境改變，是邁入社會的必選題。
我們不喜歡那個世故圓滑的瓦倫汀，可現實生活中，人人都是瓦倫汀。
想象一下，面對“老家來人”式的尷尬，格子間裡的Linda、Mary、George們，大概不會比瓦倫汀的慌亂好上多少。
驟然聽到老土的鄉音呼喚自己的小名，恐怕任誰都會臉上發燒。
當你發現自己很難好整以暇地面對突兀闖入的“過去”時，說明思維觀念的改變早已潛移默化地發生。
“汀汀”變成“瓦倫汀”，與“翠花”變“Linda”，本質上都是對生活舉起的白旗。
重點在於，是否能在物慾橫流中，始終保有一份自我的本心。
瓦倫汀選擇了自我背叛。而夜深人靜時，我們又是否會對屈從現實、通曉世故的自己感到一絲厭倦？
我們還有勇氣面對17歲的自己嗎？
瓦倫汀是幸運的，即便他完全沒有展現過孤獨與思念，他的家人依舊愛他如初。
哪怕曾在一氣之下，想要和瓦倫汀斷絕關係的母親，在聽到他失憶的消息後，還是第一時間回到他身邊，無微不至地照顧他。
失憶是一場悲劇，卻也帶給瓦倫汀一個機會，不止是要找回失去的記憶，更是要藉此機會，找回失去的自我。
原來，他的夢想，來源於媽媽曾經送他的一盒彩筆：
他去巴黎深造的資本，來自父親給他的積蓄和汽車。
他的思念，其實被壓在深深的櫃底：
終於，他現在能回望過去，重新審視自己一路蹣跚而來後，背後的足跡與初心。
這一次，在親情的護佑下，我想，即使恢復原本的記憶，他也不會再迷失了。
相比之下，屏幕前的我們似乎就沒有那麼好運。
既不像瓦倫汀一樣成功多金，也沒有機會重回17歲。
唯一慶幸的是，我們還足夠年輕，還來得及在紛擾中保持一份本心，不被物慾侵染。
故鄉或許難回，可我們的家人也和瓦倫汀的家人一樣，仍在原地等待倦鳥歸巢的那天。
別忘記他們，就是別忘記自己。
好的喜劇總能讓人笑中帶淚，並於落幕後思索自身的問題。
過去，《歡迎來北方》憑藉新奇的題材與溫暖的內核，一舉打破法國電影票房紀錄。它讓人們開始思考，如何敞開心扉，去接納地域與文化差異。
十年後，《歡迎來北方II》同樣拿下2018年度法國電影票房前三的佳績，被評為“法國年度必看熱點影片”。
相較前作，它的內核更辛辣也更殘酷，以歡樂爆笑的形式，要人們直視自我的改變，尋找消失已久的“本我”。
對成年人來說，如何平衡自己的過去與現在、理想與現實，是道難解題。
該怎樣做，才能不負初心？
該怎樣做，才能於浮華中堅守自我？
該怎樣做，才能不令17歲的那個自己感到失望？
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