前天我們說了清代書法的現狀和領軍人物，今天我們來說一下明代書法。其實中國書法發展到明代，可以說是真正走上了發展的頂峰期，這期間很多派別湧現出來，在明代時期留下了很多比較好的作品。
當然，明代書法大致可分為三個時期，初期有沈度沈粲的工穩小楷，工小楷的宋潦、精篆隸的宋遂等。中期吳門四家崛起，祝允明、文徵明、唐寅、王寵四子皆取法彌高，筆調亦絕代。
明代前期書法走的基本是經趙子昂上溯唐宋、再及二王的路子，不激不勵，溫柔敦厚。明代後半葉，書法藝術則突變，晚明書壇興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅，震盪的視覺效果，側鋒取勢，橫塗豎抹，滿紙菸雲，使書法原先的秩序開始瓦解。
先有聲名顯赫，人稱“八法之散聖，字林之俠客”的徐渭衝開了明初帖學和吳中才子書法的樊籬，字形或大或小，筆畫忽粗忽細，體現一種密集、狂亂、疇曜的強烈視覺衝擊。徐渭書法是非理性、反秩序的典型。其意義在於最大限度的沖垮了古典書法傳統所確立起來的秩序感。
稍後則有張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸和傅山等為繼。“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這是傅山對書法意識追求的極端化，也是對中國書法幾千年來傳統思想的挑戰。
傅山以其史無前例的竭力纏繞的書風佇立於書法史。在其作品中，線條纏繞奔騰，狂瀉徜徉的狂草線質，滿紙狼煙，章法佈局幾乎摒棄了行間距，波浪翻滾而瀰漫無際，這種大潑墨式的創作形式，在此前的古人書法作品中尚不多見。
觀念上對中和美的衝擊和趣味上對狂怪醜亂的追求，最後都著落於技法上對古法的突破與大膽的無古無我的。
晚明書壇幾乎所有敏感的書家都試圖在技法上一搏，從帖學的傳統技法中來個金蟬脫殼。董其昌乞靈於禪學，張瑞圖在行款與線條上的縱橫捭闔，黃道周、倪元璐的另闢蹊徑，王鐸狠鷙深刻的創作觀及其跳擲騰挪的書法實踐，傅山“四寧四毋”。
衝破古典書法的規範，不再以溫和敦厚的儒家中和美學為尚。書法藝術的模式打破，輔張揚厲、焦躁、火爆、縱橫捭闔、跳蕩激越，構成了晚明書法的奇異風景。
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