在“十七年”時期的影壇上,“工農兵”題材主導銀幕,不少從國統區過來的演員為適應新的政治要求,紛紛按照劇情改變戲路,幾乎形成了他們一輩子固定的表演套路:要麼是正氣凜然的主角,要麼是凶神惡煞的反派。但在上影卻有一位老男演員,在他一生拍攝的70部左右各類題材的影片中,英雄與凶神都扮演得惟妙惟肖,他就是被人稱為 “玩轉黑白兩道”美稱的馮奇。
馮奇(1924---2015 年,北京人)小時侯是個京劇迷,15 歲就上臺表演楊老公公角色,亮相於北京“廣德樓”戲院。因父親早逝,家中生活日趨艱難,為求生計, 馮奇18歲那年,趁長春大同劇團在北京演出之機,前去報考,以其聲音宏亮、口齒清楚、有一定表演才能,當場被錄取為見習演員,開始了他的演藝生涯。以後他靠跑碼頭、走江湖為生,先後在上海藝人旅行劇團、濟南影聯劇團等團體任演員,演出過《雷雨》、《家》、《日出》、《原野》、《秋海棠》、《林則徐》、《還我山河》、《梅蘿香》等話劇。1945 年開始從影,華北電影公司當見習演員。1947 年考入上海國泰影業公司,參演的第一部影片是《古屋魔影》 警長。國泰期間,他先後演了《諜海雄風》茶房、《黑河魂》校長、《一帆風順》 董振生 、《二百五小傳》 程胡民 、《失去的愛情》 王根生 、《女兒春》李子桂、《青燈怨》榮發、《鴛鴦劍》李子彤、《再生鳳凰》琴師等10部影片。
馮奇從1952 年入上影,至1984 年退休,參演過40部左右影片。從《長虹號起義》黨的地下工作者,到《鐵道游擊隊》游擊隊副隊長,從《山間鈴響馬幫來》區委領導,到《舞臺姐妹》認認真真教戲的老藝人;從《南島風雲》膽小怕事的游擊隊員,到《紅色娘子軍》惡霸勢力打手,從《阿詩瑪》為有錢有勢人做陰兇的媒人,到《春苗》不顧農民死活的壞醫生錢濟仁,在表演藝術上,馮奇的特點是可塑性強,影片中亦反亦正,自如穿行於善惡之間。如在影片《紅色娘子軍》中扮演的老四,既是打手,又是奴才,但他並沒有呲牙咧嘴,也不一味奴才相,在南霸天跟前惟命是從,在洪常青面前色厲內茬,對待瓊花時又判若兩人,先是狐假虎威,怒眉瞪眼,後是大獻殷勤,笑裡藏奸,最後將瓊花毒打關進水牢。這個老四的性格並不是單色調,而是多色彩的。
影片《舞臺姐妹》中,大雪紛飛,北風呼叫,一隻烏篷船內,老藝人邢師傅彌留之際,注視著他的女兒春花、徒弟月紅手中的舊戲本千叮濘萬囑咐,用虛弱而平靜的語調說完了最後一句:“清清白白做人,認認真真唱戲。”這個鏡頭沒有音樂的烘托,人物也不作臨死前的痛苦狀,觀眾卻為風雨飄搖中相依為命的師徒一掬同情之淚,馮奇成功塑造了一個歷盡人間滄桑、獻身於越劇藝術的老藝人形象,這與他有著深厚的京戲功底是分不開的。影片《春苗》中扮演的一個破壞新生事物,卑微而陰險的人物錢醫生,那句“病人腰疼,醫生頭疼”的臺詞,大家肯定有印象吧,哈。這裡撇開當時拍攝影片的政治背景,僅就演技而言,馮奇的演出取得了良好的戲劇效果。據資料,一次馮奇去醫院看病,給他看病的醫生當面就冷嘲熱諷:你還會來看病,你還是自己給自己看吧!你把我們醫生演得這麼壞。《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》《春苗》這三部影片都是謝晉執導的,一個配角演員能多次被大導演相中,足以說明導演對他表演藝術的肯定和信任。
上影期間,馮奇還在演員劇團演出過《風雪夜歸人》《上海屋簷下》《萬水千山》等話劇,併為 《日本最長的一天》、《 戰鬥的鄉村》等譯製片配音。退休後,他又參拍過 20 多部影片,一生參演過近百部影視劇,其中電影 70 多部。角色相對來說,反角給人印象較深,如《林沖》中出賣林沖的陸謙、《七月流火》中的特務頭子、《藍色檔案》中寫“虎”字的鬼子岡田、《一副保險帶》中的盜竊犯會計、《李四光》中既溫文爾雅、又心懷叵測的政客等。可以這樣說,豐富的人生經歷和深厚的生活積累是他從事電影表演創作的源泉,對話劇、京劇、評彈等姊妹藝術的愛好豐富了他電影表演創作的手段,他沒有經過任何藝術院校的培訓,也沒有學歷文憑,揣著一股執著的追求精神和事業心,一步步玩轉銀幕上的“黑白兩道”。
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