說起抗戰題材，本應是個嚴肅的話題，因為從918日本侵略者的入侵，到77事變後的全民族抗戰，再到49年解放戰爭的結束，整整十七年多的時間裡，整個中國淪為焦土，無數生靈慘遭塗炭，襁褓中慘死的嬰兒，被摧殘致死的婦女，廢墟中呻吟的老人，一批又一批倒下的戰士，一樁樁一件件都是國人無法忘卻的痛，然而就是這樣一個沉重的話題卻被一些導演拍的如此兒戲，就像日本兵用八年時間逃出中國一樣，當然觀眾並不排斥用喜劇的手法來詮釋抗戰題材，因為不論多麼沉重的題材，大家都希望找到一點心靈慰藉，馮小寧導演的《舉起手來》，孫敏導演的《巧奔妙逃》就是很好的案例，既沒有特別誇張的放大喜劇效果，也沒有因為題材而讓喜劇元素束手束腳，可以說度把握的非常好，反觀現在很多導演為了收視率（喜劇題材普遍受歡迎）可以毫無下限的製造各種誇張的橋段誤導年輕人，如果真如這些導演所拍的一樣，歷史又何來血跡斑斑呢，當然近年來也不乏優秀的抗戰題材的影視劇與觀眾見面，比如《集結號》《亮劍》等都是觀眾津津樂道的優秀抗戰題材的經典，那麼今天就給大家盤點幾部已漸漸被人們忘記的優秀抗戰電影及電視劇。（排名不分前後）
1《黃河絕戀》
《黃河絕戀》講述了一位叫歐文美國老人帶著他的孫女前往中國，在機窗裡，他看著戰火後重生的中國，陷入了深深的回憶中，當時他還是一位美國飛行員，在完成了對侵華日軍的日常相機偵查後準備返航，不料遭到了日本軍艦的攻擊，隨後跳傘逃生，經過一番波折終於被路過執行任務的一直八路軍小隊所救，一位叫安潔的女戰士告訴他，他們會先護送他去軍分區，之後在轉送往後方，歐文激動的大呼天使，經過艱難險阻以及日本兵的圍追堵截終於來到了軍分區，但這裡已是斷壁殘垣，一片狼藉，原來鬼子剛剛進行了屠殺，軍分區也已經轉移，無奈之下他們只得自行西渡黃河將歐文送往延安，而到了黃河邊他們與早已埋伏的日軍遭遇，經過一番搏殺歐文揹著班長的女兒花花終於度過黃河，但其他的八路軍戰士，以及幫助歐文渡河的老百姓的屍體全都躺在了另一邊，故事的結尾年邁的歐文站在黃河邊拿著他拍下的每一位戰士以及老百姓微笑的照片潸然落淚，此時他想起了安潔曾經的要求“可以把照片給我嗎”，當時歐文回答的“一定”然而這已成為了不能兌現的承諾，最後他將所有的照片輕輕的放在黃河上算是實現他的諾言。整部劇從一個外國人的視角展開，以西北風土人情為背景，將中華民族堅強不屈的精神與天下大同的觀念表達的淋漓盡致，雖然現在在看這部電影不論是劇情還是道具確實有一些bug，但並不印象他成為經典的事實。
2《紫日》
《紫日》講述了二戰即將講述的時候，蘇聯紅軍偶然救下了被日軍屠殺僥倖活下來的中國百姓楊玉福，隨後楊玉福被安排和傷員一起向後方轉移，轉移途中軍車誤入日本軍營，經過激烈的戰鬥楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥倖逃脫，在逃跑途中他們遇到了在激戰當中和日軍部隊走散的日本少女秋葉，並讓秋葉給他們帶路，而被日本軍國主義思想洗腦的秋葉一心想要致他們於死地，而隨著三人在林區中經歷的點點滴滴，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感到，開始對自己一直以來收到的“教育”產生了懷疑。而隨著二戰的結束日本的投降，秋葉子也終於恍然大悟“原來真真被迫害的是楊玉福他們這些中國老百姓”秋葉子開始了深深的自責，並祈求楊玉福的原諒，希望已經失去家人的楊玉福可以認自己當他的妹妹，雖然楊玉福一直以來都把秋葉子當做自己的妹妹來照顧，但一想到她的同胞殘忍的在他面前殺死自己母親的畫面，在心理還是無法原諒秋葉子，故事的最後秋葉子被一支準備自裁的日本小隊射殺，悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地衝向這支日本小隊，為純真的少女秋葉子報仇雪恨。作為馮小寧導演戰爭三部曲的最終章（1紅河谷，2黃河絕戀，3紫日），沒有氣壯山河的戰爭場面，沒有高大威嚴的軍人形象，沒有出奇制勝的戰爭策略，有的只是在戰爭中哪些最渺小的老百姓的悲痛與辛酸，全篇從側面表達了人性的善良，與戰爭對普通群眾的摧殘，故事的結尾也昇華到了反戰的高度，作為三部曲的終章著也許就是最好的結局。
3《我的團長我的團》
《團長》主要講述了一群來自五湖四海的潰兵，從各個戰場流落到一個叫禪達的小鎮，潰兵不如寇，流兵既為賊，一群人整天在收容所中過著渾渾噩噩的日子，而由於緬甸戰場告急，即使是這樣一小撮的“炮灰”國軍也沒有忘記，時任川軍團團長的虞嘯卿，親自前往收容所動員，被虞嘯卿一番慷慨激昂的說詞所打動，這一小撮“炮灰”踏上了前往緬甸的飛機，然而到達緬甸戰場讓他們沒想到的是連衣服裝備都還沒領就遭到了日軍猛烈攻擊，一群人只得穿著褲衩逃進了一間著火的儲藏室中，本以為就此結束的眾人沒想到被一個表情賤兮兮自稱是川軍團團長龍文章的人救了出了，之後龍文章便帶著大夥一路又殺回了禪達，在回到禪達後龍文章立刻被逮捕，原來他根本不是團長，但已經不重要了，重要的是他從日本人嘴邊把他們救了出了，從日本人手裡，把他們活著又帶回了禪達，此時已經是師長的虞嘯卿也非常看重他的軍事才能並正式任命他為團長，從此以後炮灰團團長龍文章，帶領著他的炮灰團們正式演繹屬於他們的悲壯戰歌。本片作為抗戰題詞的的電視劇，拋棄了以往剛正不阿，正義凌然的軍人形象，第一次將軍人形象塑造的更加生活化更加立體，讓觀眾看後能感覺到他們不是神，他們也是優點缺點並存的普通人，他們飢不擇食的時候也會偷別人的粉條，他們為了上前線也會用自殘的方式耍無賴贖回自己的裝備，雖然那只是一件破爛的衣衫，一條沒有子彈的破槍，然而就是這樣的描寫更加能讓我們這些普通人感同身受，導演康洪雷為了力求真實，在當地民間走訪一年多，向無數退伍老兵求證才有的今天的《團長》，作為很多普通觀眾也是通過《團長》才知道原來機槍用太久還是要換槍管的，用來掃射幾秒鐘就得換一個彈夾，回過頭來再看看現在的這些神劇，要不是劇情限制一把機槍真的可以從片頭掃射到片尾了，當然也有很多觀眾表示看不懂，其實就像剛才提到的紫日從側面展示老百姓在戰爭中的辛酸一樣，《團長》則是以戰爭為背景來描寫戰爭中每一位戰士的的喜怒哀樂，而由於一些敏感的橋段，本片剪輯也確實導致了故事敘述的不連貫，但依然不能否認《團長》作為抗戰題材的電視劇的地位。
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