點擊上方“青年文摘”
右上角“...”點選“設為星標”
點擊加星★ 貼近你心 ❤
最近愛奇藝出了個新的音樂綜藝——《我是唱作人》，目前已經播出兩期，這是一檔圍繞明星歌手原創作品競演的節目，你可以把它當成是隻有原創音樂人參加的《歌手》。
我的關注點主要在曾軼可身上。
我不是曾軼可的粉絲，只是去年玩抖音的時候頻頻被她的《私奔》刷屏，雖然我對有熱度的東西一直抱有警惕，但還是從內心覺得，這首歌挺好聽的。
後來一查，才知道詞曲創作都是曾軼可。
這真是一個久違的名字啊！
01
這個曾經參加2009年《快樂女聲》、因為綿羊音而走上黑紅之路的選秀歌手，像大部分她的同伴一樣，在節目完結後就從大眾視線銷聲匿跡了。
很多人對她的印象還停留在《快樂女聲》時期，那是她所有幸運與不幸的開始。
你或許對她毫無興趣，但是那個夏天有一首叫《獅子座》的歌火遍了大街小巷，顫抖的聲線令耳朵聽慣了高亢清亮音色的觀眾倍感莫名，有心人因此還專門為她發明了一個詞——“綿羊音”。
觀眾旗幟鮮明地分裂成“倒曾派”和“挺曾派”，而前者在當時似乎更佔上風。
沒有噱頭的選秀不是好的歌唱節目。不管電視臺是否刻意地把曾軼可當成熱點製造機，她都不可避免地站在了風暴中心。
最激烈的是60進20強的時候，兩位“意見領袖”——評委包小柏和沈黎暉為她的去留意見相左，吵翻了天。包小柏放言：要是這樣的選手留，我只能走。
但是推出過新褲子樂隊、牛奶咖啡等藝人的摩登天空老闆沈黎暉卻覺得曾軼可的音樂裡有一股靈氣，堅持把她留了下來。
最終，曾軼可止步全國9強。但是這個結果依然讓很多“倒曾派”不滿：
“聽曾軼可的歌，可測試人的寬容度。”
“孔慶翔（大家可以百度一下，也是位奇人）雖也跑調，但頂多就是北京到天津的兩日遊，而曾軼可的走音，則完全像是登陸月球。”
…………
有一些人甚至藉著玩梗對她進行人身攻擊，因為她的某張照片撞臉史泰龍，某些網友便進入了創作“狂歡”：曾哥有神功，封印孫悟空。評委說他強，可敵金剛狼。曾哥純英雄，鐵血史泰龍。
試問這樣惡劣的話語有幾個人能承受得住呢？比賽結束了，曾軼可卻不知道前路該怎麼走。
02
還好，這個時候，高曉松拉了她一把。
高曉松對曾軼可是激賞的，他說她那支筆“簡直就是上帝本人拿著寫的”，曾軼可的前三張專輯，都由他操刀製作。
高曉松說的“我們自己行裡對她沒有爭議”，其實範圍更廣，除了音樂界，還有一位大佬也是曾軼可的“鐵粉”。
這個人你絕對想不到，他是如今整天把情懷掛在嘴邊的錘子科技創始人——羅永浩。
老羅喜歡聽音樂，家裡有兩三千張正版CD。在喜歡上曾軼可之後，就有了作為一個粉絲的自覺：自稱“可愛多”（“可愛多”是曾軼可粉絲名字）。
一天老羅聽了曾軼可新唱片的小樣後，覺得音樂佐料太多，“那種帶有缺陷的、樸素的、打動人的東西喪失殆盡”。他便馬上調動自己能夠掌控的所有資源，想為曾軼可補錄一張民謠風格的新唱片。
他先後找了周雲蓬、小河、張瑋瑋、郭龍等知名民謠歌手，組了個飯局商討這件事，飯局結束後，竟然蹲在馬路邊用筆記本給朋友們一張張刻曾軼可的歌，告訴他們：這是我十年來最上火的一件事。
兩個字：瘋狂。
而以一己之力幫偶像做專輯，更瘋狂。
雖然最後因為與天娛理念不合，只錄了一首鋼琴版的《勇敢一點》，但從頭到尾，老羅都沒有半點後悔自己的付出（自己掏錢租最貴的錄音棚、協調編曲、排練……），他對曾軼可還是一樣的喜歡，還買了一把Taylor的琴送給她，周雲蓬他們建議他買Martin，他說：不，軼可用的就是Taylor。
03
大佬們的欣賞是錦上添花，並沒有為曾軼可的事業帶來直接的上升幫助。
最開始沉寂的那幾年，曾軼可幾乎以一年一張的頻率錄製發佈專輯，但是除了歌迷，幾乎沒有幾個人再像當初看節目時那樣狂熱。
這些專輯裡面，最火的還是《獅子座》和《最天使》，也就是說，在離開那個讓她被冠以“爭議可”的舞臺之後，她的創作幾乎沒有進入到主流視線。
最關鍵的是，人們對她的認識因此停留在了“用綿羊音唱著小女孩的抒情歌”的標籤裡。
而曾軼可，其實一直在角落裡獨自成長。
她默默寫歌，默默發片，參加獨立音樂人為主體的音樂節……
這些年，她創作了近60首歌，幾乎包攬全部詞曲。
直到選秀節目已經迭代到了《創造101》，直到我們的娛樂領地已經從貼吧轉移到抖音，那個“消失的女聲”，她回來了。
一同回來的，還有網友們的“道歉”：
雖然有點晚，但是有才華的人沒有被遺忘，總還是令人欣慰的。
我們終於沒有像耳帝說的那樣：因為她一言難盡的唱功而錯過她的好作品。
圖源：曾軼可微博
知乎上有個問題：怎麼評價曾軼可和她的音樂？
網友@可拉可拉的回答得到高贊，她說：
唱歌容易，有技巧可以學，有開闊的音域可以依賴，唱別人的歌，有什麼難的呢？這就是會唱歌的好嗓子一抓一大把的原因。
如果歌唱比賽只比嗓子比唱功，那隻要有勇氣站在選秀的舞臺上、有唱功、會表演，是不是就一定能紅了呢？
唱別人的歌終究是容易的，創作的人才是鳳毛麟角。
04
選擇參加《我是唱作人》，除了滿足“每位唱作人必須準備7首以上未發表的原創作品”這一硬指標之外，曾軼可有什麼撒手鐧呢？
這是第一集看到殘酷的賽制之後，我暗暗替曾軼可憂慮的一個問題，畢竟，跟毛不易、梁博等唱功發揮穩定的歌手相比，她的現場是處於劣勢的。
看完節目，我的擔心消失了：她的歌充滿了跳動，靈通，玄妙，唱功也很驚喜地沒有拖後腿，尤其珍貴的，是她的態度——
“下雨是災難，下雨是憂鬱，可是對我來說，下雨是快樂，因為雨過天晴，那片天空，一定有彩虹。擁抱是羞恥，擁抱是禁忌，可是對我來說，擁抱是命運，不管允不允許，可不可以，我都要愛你。”
她的倔強，她的勇敢，她對愛的信仰，都在這首《彩虹》裡。聽著歌詞，就好像在聽她這些年的心路歷程，經歷了那麼多的嘲諷和不被看好，她依然堅持著，等著她的彩虹。
第二期唱的這首《流言》，更是直接PK掉了眾人都看好的毛不易，歌詞表達非常有態度：
“荊棘裡的花朵，開得絢爛，可是沒人勇敢，沒人靠近。洶湧時的海浪，其實溫柔，但，沒人冒險。他們，有多遠，走多遠。一顆死去的星星，墜入地面，明明很美麗，卻說它危險。”
每一個字，都是她內心的映照，你可以看到她對自己、對自己和這個世界關係的理解。
我想這就是她現在被大家喜歡的原因，她的歌詞裡，有一股凜冽，那是源自和這個世界的對抗；也有一股溫柔，那是發自內心地感受到了那些不被注意到的美好。她的感受力落在文字上，像一把刀，隨著旋律起伏或輕或重地紮在聽者的心上。
參加節目的其他音樂人對曾軼可也是不吝讚美：
“她的歌詞寫得特別好，有文學性，有詩意，可是又不會太深。”
——熱狗
“她的歌很有記憶點，但是記憶點又不是很淺薄。”
——陳意涵
“她的歌詞中有一種倔強，勇敢，但是永遠是很美好的。”
——毛不易
這些評價，你可以贊同，也可以不贊同。
這不是問題的關鍵。因為在很長一段時間裡，曾軼可都被媒體或者民眾簡單化成了一個形象極其平面的符號，喜歡她的人和不喜歡她的人之間有一堵堅不可摧的壁，這個壁不僅僅是針對曾軼可個人，更是有關“獨立民謠”和“流行民謠”、“先鋒”和“通俗”、“高級”和“接地氣”之間的審美對抗、態度之爭。
這些本無高下，人可以自由做選擇，但音樂是中立的。
所以，我在想，一直以來，曾軼可到底做錯了什麼？
她好像什麼也沒有做錯，她只是在做自己，有一些人喜歡，有一些人不喜歡，大家吵得不可開交。
這個過程裡，正反方都鏗鏘有力地捍衛著自己，表達著自己，但是被犧牲掉的，是曾軼可這個人，和她的音樂。
當藝術成為立場的犧牲品，我只是覺得遺憾。
我真的希望，大家之後對曾軼可的批評，是基於聽了她現在的音樂之後，做出的純粹對她作品的判斷，而不僅僅是因為曾軼可這三個字。
誰是中國最不會聊天的主持人？
偷看心上人，是課間操的全部意義
閱讀更多 青年文摘 的文章
