戲曲的唱、念、做、打，唱是排在第一位的。唱有唱腔，也包括了唱詞，好的唱腔和唱詞在一起相得益彰，才能讓聽者品之有味。
歷來，劇作家們對唱詞都非常重視，常常字字斟酌，反覆推敲；同時，演員也會根據自己對人物的體會，在演出當中對唱詞進行修改和調整。但每一次的修改都會更讓人喜歡嗎？
“世人都想把官坐，誰是牽馬墜蹬的人” 這句唱詞，是“秦腔正宗”李正敏《五典坡》“探窯”的著名唱段“老孃不必淚紛紛”的後兩句，可謂膾炙人口。
後來卻有人把這兩句唱詞加工修改為“人都盼丈夫把官坐，兒不嫌牽馬墜蹬的人”。兩者相比較，文字雖然變化不多，但意趣卻大有不同。
李正敏《五典坡》王寶釧
原詞“世人都想把官坐，誰是牽馬墜蹬的人”是王寶釧向前來寒窯探望的母親哭訴了前後情之後，仍然堅守自己的婚姻選擇，表示並不羨慕那些騎馬坐轎的王孫公子，也不嫌棄出身低微下賤的丈夫，其表達方式採用反問的語氣：人總有貴賤之分，有騎馬坐轎的，就有牽馬墜蹬的，大家都想騎馬坐轎，那麼誰來伺候他們呢？誰來牽馬墜蹬呢？這裡自然包含“兒不嫌牽馬墜蹬的人”的意思在內。
以反問表達一種確定的看法，是人們常用的語言方式。王寶釧的話雖多少帶有“認命”的意思，卻不僅僅是個人表態，她是向母親講述一種通行於社會的常情常理，改詞“人都盼丈夫把官坐，兒不嫌牽馬墜蹬的人”雖較原詞更加坐實，卻顯得板滯、狹隘、笨拙，遠不如原詞內涵豐富，言辭活泛、饒有情趣。
摘自2004年第3期《當代戲劇》千里青
但也有戲迷說了，改後的唱詞更符合王寶釧的性格：不拐彎抹角不藏著掖著，是啥就是啥。前有和父親“三擊掌”，後有“門關薛平男”，所以在此明確地給母親說，“人都盼丈夫把官坐，兒不嫌牽馬墜蹬的人”很像王寶釧一貫的說話方式。
一向機智有主見的小編，聽了這兩種觀點犯了難，感覺都有道理啊！不行大家說出您更喜歡的唱詞並留言寫下您喜歡它的原因。
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