鍾江影評
影片簡介：
1978年羅恩·斯塔爾沃斯大學畢業之後決定投身警察隊伍，幾經波折，他正為了科泉市的第一位黑人警察，意義正大。
雖然偶爾會遇到有種族歧視的同時，但是他更無法忍受的是檔案室工作瑣碎無聊。無意中發現三K黨在當地報紙上的廣告之後，他迅速萌發了潛入該組織當臥底的念頭。在白人猶太搭檔弗裡普的幫助下，他倆成為了臥底角色的一體兩面，羅恩負責電話聯繫組織成員，而弗裡普則負責以羅恩的名義參加三K黨的種種線下活動。
在一次臥底行動中，羅恩在大學生黑人運動機會中遇到了有強烈政治主張的美麗女孩帕特里斯，並被黑豹黨前任領袖Kwame Ture的政治理念強烈吸引。隨著臥底工作的深入，經過三K黨嚴苛的考察之後，羅恩和弗裡普與三K黨的核心人物大衛·杜克建立了緊密的關係，羅恩甚至被推選為地區代表。大衛·杜克來訪斯普林市，三K黨決定謀劃一次針對黑人運動的恐怖爆炸活動，來證明他們白人至上主義分子的極端狂熱，併為三K黨的神秘儀式助興。自己心愛的女孩命懸一線，羅恩和弗裡普兵分兩路，極力挫敗三K黨的陰謀、阻止悲劇的發生……
《黑色黨徒》是由美國焦點電影公司發行，由斯派克·李執導，約翰·大衛·華盛頓、亞當·德賴弗領銜主演的傳記片。該片於2018年5月14日在戛納電影節首映。電影根據2014年羅恩·斯塔爾沃斯所著的自傳改編，最終獲得第91屆奧斯卡最佳改編劇本獎、戛納電影節評委會大獎。
《黑色黨徒》用一種誇張的手法講述了一段令人難以置信的故事。導演以一核心人物的真實故事為基礎，拓展大量虛構的情節增強戲劇性。以及對於猶太人身份的二次認知等作為副線，管中窺豹地展現了一個美國中部小城市的社會風情畫卷。用海量的金句和包袱塞滿全片，以豐富的文本對照，以及對當下生活語境的映射，增強劇作的深度。導演採用了喜劇到近乎卡通的手法展現了影片內容，但依然不忘用各種細節指向種族主義和政治，還依舊以尖銳的方式聚焦各種政治話題。雖然這部影片的時代背景設置在了20世紀70年代初，但導演毫不猶豫地從近半個世紀的種族主義制度一直貫穿到最個的事件。
三K黨（Ku Klux Klan，縮寫為K.K.K.），是美國曆史上和現在的一個奉行白人至上和歧視有色族裔主義運動的民間排外團體，也是美國種族主義的代表性組織。三K黨是美國最悠久、最龐大的種族主義組織。Ku-Klux二字來源於希臘文KuKloo，意為集會。Klan是種族。因三個字頭都是K，故稱三K黨，又稱白色聯盟和無形帝國。
K黨於1866年由南北戰爭中被擊敗的南方邦聯軍隊的退伍老兵組成。在其發展初期，三K黨的目標是在美國南部恢復民主黨的勢力，並反對由聯邦軍隊在南方強制實行的改善舊有黑人奴隸待遇的政策。這個組織經常通過暴力來達成目的。1871年，尤里西斯·格蘭特總統簽發了三K黨和執行法案，強行取締了這個政治組織。
3K黨在歷史上幾次沒落又崛起，1915年的經典電影《一個國家的誕生》被認為直接導致了3K黨的重生。它在影史上的影響力有多大，爭議也就有多大。被公認為“美國電影教父”的導演大衛·格里菲斯的骨子裡就流淌著南方血統，因此拍出來的片子也帶有鮮明的種族主義色彩。
《一個國家的誕生》講述17歲的黑人男孩傑西·華盛頓在1916年被指控姦殺一名白人女性，全白的陪審團僅花了4分鐘就斷定他有罪。判決後，暴徒給他套上鎖鏈丟到了大街上，人們對他拳打腳踢，刀割火燒，當眾折磨致死。執法者袖手旁觀，好事者拍手稱快，男孩餘下的剩下的屍骨被紀念品來賣，攝影師拍下的照片還被印成了明信片。
《一個國家的誕生》也是唯一一部在美國白宮放映過的種族主義傾向明顯的電影。它自然也成為了3K黨的影像聖經。
電影片尾給出的片段給出了這部電影的現實來源和創作初衷：2017年8月11日至12日，在美國弗吉尼亞州爆發的團結右翼集會（Unite the Right rally），聲稱猶太人正在毀滅西方，這場大規模的集會是美國白人至上主義者對猶太種族及其他有色人種仇視心理的集中爆發。右翼集會者手舉Nazi黨旗，宣揚“Make American Great Again”，向川普大帝與阿道夫·希特勒致敬。集會過程中，一輛汽車衝入了反對集會的人群，造成了一名女性死亡，另有19人受傷。
8月16日，事件逐漸升溫，總統特朗普在一次活動中稱“雙方對暴力事件都有責任”，對白人優越主義示威者表示同情，並稱示威者中“也有很多好人”，認為“另類左派”應當在暴力衝突中負有責任。這次事件在美國產生了巨大的負面風潮，一度將整個國家激化到種族仇恨的巔峰，站在又一個危機的臨界點上。斯派克·李面對當代的種族主義熱門話題、白人警察殺害黑人，以及白人至上主義等等，創作了這部豐富而又激動人心的電影。
本片導演斯派克·李一直被認為是美國當代最有天賦的導演之一，其所拍攝的獨立電影充滿衝突的同時具有很強的藝術表現力。作為一名最具黑人意識的導演，他一生的願望就是拍出真正的“黑人電影”，因而他所涉及的題材也大都與黑人的出路、覺醒、種族歧視有關。由於對於黑人的習性和社會困境有著深刻的體會，他的電影風格相當犀利、節奏明快而有爆發力。
顯然他對《黑色黨徒》極其滿意和看重的，所以在今年的奧斯卡的頒獎禮上，當茱莉婭·羅伯茨宣佈最佳影片為《綠皮書》時，斯派克·李憤怒地揮手，然後從椅子上站起來走人，但在大門口被攔住了，並被要求回座位。斯派克·李激動的在過道上走來走去，當他回來時舞臺上正在發表獲獎感言，他轉過身，背對著舞臺。獲獎者致辭結束後，他才回到座位。
頒獎禮結束後拿到奧斯卡最佳改編劇本的斯派克·李，在頒獎禮後臺一邊喝酒一邊接受採訪，他幽幽地說了一句“每次有一個人給另一個人開車，我就會輸。”他說的“開車梗”得追溯到1990年了，《為黛西小姐開車》與斯派克·李的代表作《為所應為》當年提名了原創劇本獎並失利，而《為黛西小姐開車》則同時獲得了最佳影片、最佳女主角、，對此李稱：“開車的電影是我的剋星”，他也表示：“這次他們換了位置(《黛西》是黑人給白人開車，《綠皮書》是白人為黑人開車)。”
先拋開種族這個話題不談，單就故事來說，《黑色黨徒》就十分精彩：黑人警察臥底3K黨，大破爆炸襲擊案。臥底題材的電影對觀眾來說並不陌生，但一個黑人，去臥底歷史上最臭名昭著的極端白人至上主義的團體，這就很能吊起觀眾的胃口了。
本片的一個亮點：人物身份的二元性---一個白人扮演黑人，一個黑人扮演白人——羅恩負責打電話聯絡3K黨，他的白人同事菲利普負責打入敵人內部，他們共同塑造一個叫“羅恩”的白人種族主義者，這個身份也成為了劇情發展的支撐點。有人會覺得這是一個劇情的漏洞，這兩件事明明可以一個人完成，可現實往往就是比電影還詭異。
魯迅曾說過“如果說悲劇是將美好的東西破壞給人看，那喜劇就是將醜惡的東西揭露給人看。”這部電影整體基調是喜劇的，導演採用了黑色幽默的手段，用荒誕的劇情一點點把種族主義者的面具揭下來，讓施暴者的罪行大白於天下。
《一個國家的誕生》的導演大衛·格里菲斯是第一個運用平行蒙太奇的導演，而斯派克·李在《黑色黨徒》的後半段便以此為圓心，選取大衛·格里菲斯的導演手法進行敘事，既是諷刺也是一種宣戰。
本片最具有爭議、也是電影的高潮段落是一段平行蒙太奇——一邊是3K黨的集體狂歡，一邊是黑人反抗組織聽老人講述被迫害的往事。兩邊人群一同群情激昂地高喊口號的時候將整個電影推向了高潮，同時充滿了諷刺的意味。
導演就是要用白人汙名化黑人的電影語言，去揭露種族主義者的愚昧，以其人之道還治其人之身；同時，也是對黑人運動的反思。當你瞭解到這點再去看這一段落，不僅會被富有視覺衝擊力的畫面震撼到，還能體會到導演的憤怒。
這不是簡單的政治正確，是以鏡頭為劍，向種族主義宣戰。其實有膽量的人有時候比英雄更大膽。
但導演僅僅是在控訴種族主義者來發洩憤怒嗎？不，在影片中你可以看到導演對激進的黑人反抗者是持批判態度的。導演有更深層次的內涵在——他不僅要斥責種族主義者的暴行，更為人類的愚昧感到擔憂！人類對彼此的憎恨才是歷史上一切悲劇的源頭！
同大部分種族題材電影和稀泥一樣的價值觀和說教式的表達相比，這部電影顯然更為高級。
正是看透了殘酷無情的美國現實，即使受夠了歷史遺留的偏見，導演斯派克.李在影片的最後，選擇了一個荒誕現實的結尾：
英雄伸張正義的影片最後一定會或多或少地讓觀眾得到滿足，然而影片中的黑羅恩雖然出色地完成了臥底任務，端掉了3k黨的分部，但是卻被告知要對民眾保密。
並且我們也可以看到，在和黨徒鬥爭的過程中，白人警察遇到黑羅恩也本能性地選擇相信白人把黑羅恩擊倒在地，這意味著黑人平權依舊有很多的路要走，導演把這種使命感潛移默化地傳達給了和他抱有同樣政治觀點的觀眾。
而作為斯派克·李的電影，導演最終還是通過將真相告訴大衛杜克，讓他知道自己被戲耍了，來
孩子氣地完成了一個上揚的結局。到了電影尾聲，黑人開門時依舊習慣性地拿起槍自衛，身著白袍的3K黨繼續焚燒著十字架。這裡沒有皆大歡喜的結局，種族之間的硝煙絕不會輕易消散。
影片劇末還原了2017年那場血腥的種族暴力事件，將影片積壓的憤怒與不滿瞬間傾瀉。
紀實影像毫無修飾的真實感，晃動的鏡頭，嘶喊的人群，滿熒幕都是血腥與偏見。
像是斯派克.李的無聲反擊：“如果你說我拍電影只是謀求政治正確，那你就仔細看什麼是現實。”
托爾斯泰曾說：“藝術是感情的傳遞。
車爾尼雪夫斯基曾說：“藝術的第一目的是再現現實。”
或許斯派克·李最終的控訴有些直白，但他真心實意為人民和權益抗爭的這股力量是被藝術所需要的。
政治正確嗎？正確。現實殘酷嗎？殘酷。
正因為現實的殘酷，政治的正確永遠不會過時。而《黑色黨徒》，就是當代社會一場無聲的黑色革命，喜劇的外殼下依舊藏不住滿腔的怒火。
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