硬搖和金屬樂隊狂風暴雨般地席捲了80年代末的各大榜單，但很少有能比窮街樂隊（Skid Row）發展更迅猛的樂隊了——這個來自新澤西州的五人樂隊看起來壞壞的，曲風躁躁的、態度拽拽的。
他們以樂隊命名的首張專輯《窮街（Skid Row）》於30年前的1989年1月24日發行，專輯推出了三首主打，其中兩首在公告牌榜單100熱中進了前十，並在短短的一年內將他們從一個野心勃勃的本土樂隊轉變三次摘得“白金”桂冠、全球巡演的樂隊了。
他們為什麼能成功的如此之快？是什麼機緣召集了窮街樂隊的成員們？除了能彈、會唱、歌洗腦之外，冥冥之中是哪雙大手把窮街推向了硬搖之巔？
編：金寶
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01 組隊初體驗
窮街樂隊的故事要從1986年說起。吉他手戴夫.薩博，外號老蛇（Dave “Snake” Sabo，吉他手）當時住在新澤西州的塞爾維爾，而貝斯手瑞切爾.博蘭（Rachel Bolan）住在一個小時車程遠的湯姆河鎮。但是老蛇當時在湯姆河鎮的樂器店工作，而這家樂器店就是他遇見博蘭的地方。
這兩個野心勃勃的人常常晚上聚在博蘭的父母的房子裡，無休無止地寫歌，創作了一套強大的曲庫。樂隊最初的主唱邁特.法隆當時已經和老蛇一起合作了，然後他們招募了吉他手斯考蒂.希爾和鼓手羅伯.阿芙索。
邦喬維樂隊（Bon Jovi）是窮街樂隊的引路人。老蛇和邦喬維樂隊在八十年代初相識，到了1987年，窮街樂隊五人已經和邦喬維一起錄demo了。老蛇1983年初以來和邦喬維一起演出過幾次，直到最後裡奇.贊波拉（Richie Sambora）坐穩令人垂涎的“邦喬維吉他手”寶座。窮街樂隊和邦喬維簽了製作合同，和贊波拉的出版公司簽了出版合同，後來又有幸給在賓夕法尼亞州巡演的邦喬維當了幾回開場樂隊。邦喬維的經紀人道克 .麥奇（Doc McGhee）看到窮街生猛的表演，就立刻把他們給簽了下來。
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02 主唱的盛世美顏來了
接著，窮街開始在新澤西州、斯坦島和長島巡演，連扎克.懷爾德（Zakk Wylde，現任Ozzy的吉他手）當時的樂隊Zirus都給他們開過場。 之後樂隊決定開掉原主唱法隆，尋找找新的主唱。但是面試了無數個歌手，還是沒有中意的。終於，樂隊有個朋友在一個婚禮上看到了塞巴斯蒂安.巴赫（Sebastian Bach）的表演，向樂隊大力地推薦了這個長得好看又能唱的金毛少年。
巴赫14歲就的時候加入了他的第一個樂隊——壞小孩（Kid Wikkid），之後又給韋克森樂隊（Vixen）鼓手洛克西.佩楚奇（Roxy Petrucci）的前樂隊X女士（Madam X）當主唱，也給多倫多樂隊Vo5唱過。被窮街樂隊收編的時候，巴赫只有18歲
巴赫高昂的聲線、咄咄逼人的舞臺魅力和樂隊桀驁的態度、超強的創作實力組合起來就是窮街樂隊成功的配方。
這個以巴赫為主唱的新的聯盟就這樣形成了。 他們重新錄了demo裡的人聲部分，繼續仔細尋找屬於新團隊的音樂，同時繼續演著現場。 “我記得他們寄給了我一盤磁帶，那首《18歲和生命（18 and Life）》就在帶子上，” 巴赫接受公告牌採訪的時候說，“那盤帶子上的歌旋律和現在的版本不太一樣，但我一聽就知道，這些歌都很牛逼。尤其是那首《年輕瘋了（Youth Gone Wild）》， 我聽了一遍就久久不能忘懷，一直在我的腦海裡縈繞。”
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03 找個好伯樂如同開掛
1988年，格芬唱片公司，A&M唱片公司和亞特蘭大唱片公司之間為誰能簽下窮街的首專而爆發了一場招標戰，後來亞特蘭大唱片贏了，因為亞特蘭大更能理解樂隊的音樂和志向。
“我們後來把選擇範圍縮小到格芬唱片和亞特蘭大唱片。基本上，格芬想要個邦喬維，而亞特蘭大想要個槍花，”博蘭回憶道，“我們先試了一下格芬唱片，然後他們帶來了一個製作人，他說服了我們的A&R槍斃了所有的歌，除了兩首。”這兩首歌就是《18歲和活著（18 and Life）》和《製造混亂（Makin’ A Mess）》，而之後的主打《年輕瘋了》和《我記得你（I Remember You）》卻被格芬的人說“不夠出色”。
亞特蘭大的A&R大神傑森.弗洛姆跟了窮街樂隊很久，但是樂隊的經紀人道克 .麥奇卻為樂隊決定了格芬唱片。“這個決定生效前的11個小時，亞特蘭大的人來找我們，給我們漲了價，”博蘭說，“幸運的是，我們最後跟了亞特蘭大唱片，因為這些人懂我們。傑森懂我們。跟了亞特蘭大之後，我們五個都鬆了一口氣，因為（跟了格芬的話）我們就可能要墮落到晦澀的流行金屬的邊緣了。”
其實窮街樂隊跟了亞特蘭大唱片公司是情理之中的事。縱觀80年代，亞特蘭大唱片是捧紅了很多硬搖滾和金屬樂隊的主要唱片公司，這些樂隊們紅的程度各不相同——從烏鴉樂隊（Raven）、證言樂隊（Testament）和野蠻樂隊（Savartage）到扭曲姐妹（Twisted Sisters）、白獅（White Lion）和Ratt——亞特蘭大唱片捧出了許多搖滾和金屬豪傑，因此在同行中脫穎而出。
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04 粉碎個謠言
窮街火起來以後坊間就有一個傳聞：窮街樂隊花了三萬五千美金從蓋瑞.摩爾（Gary Moore）手上買下了”Skid Row”的樂隊名，因為蓋瑞.摩爾在瘦莉西（Thin Lizzy，愛爾蘭硬搖滾樂隊）之前的那個樂隊就叫Skid Row。事實是，博蘭和樂隊的其他成員根本不知道還有樂隊和他們重名。這事兒發生在有互聯網、可以搜索關鍵詞之前。
“我們都很愛瘦莉西，但他們從來沒有在美國紅起來，”博蘭說， “我們當時只有22歲，什麼都不知道。我們從來沒有在雜誌上看到過蓋瑞.摩爾的‘窮街樂隊’，也沒有聽過他們的專輯。 我們去拿我們首專的高級復刻的時候，才有人告訴我們‘你知道麼，蓋瑞.摩爾曾經也有個叫做窮街的樂隊。’就是這樣。但是從頭到尾都沒有金錢交易。之前大蛇和我去註冊窮街樂隊的時候，一點問題也沒有。我們也是註冊完才聽說蓋瑞.摩爾的窮街的。“
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05 製作人是愛與希望的化身
窮街的五個人和製作人邁克爾.瓦格納（Michael Wagener）要去錄同名首專《窮街》了。
瓦格納和窮街樂隊欽點的錄音棚在威斯康星州日內瓦湖的皇家唱片公司。皇家唱片是和他們的賓館相通的。巴赫回憶道，在那裡，他們開始了“玩樂男孩”的生活。巴赫說，這是那個“唱片公司把藝人送到外地鄉下讓他們每天專心寫歌”並且寫歌期間不給外出表演的年代。（大唱片公司總喜歡這麼幹，因為可以防止樂隊因為派對和女人們分心。）
博蘭說樂隊為了專輯見了至少10個其他潛在的製作人，他們很快就選擇了瓦格納，因為瓦格納說他會“讓樂隊做自己“。話雖如此，瓦格納還是插手了不少。
“他經常有很好的想法，把好歌變得更好，或者把歌的幾個部分調換一下，聽起來更通順”博蘭解釋說，“他的整個套路就是‘至少試試看我的想法嘛，我反正不想因為任何事情發生爭執，引起爭執又不是我的工作。不過你們試試看我的提議，如果你們真的不喜歡，我會嘗試說服你——你錯了’。真的，他任何時候說什麼都是正確的。 我對這個人的尊重是不可估量的，因為他對我們樂隊和其他由他製作的樂隊的貢獻是不可估量的。 他非常聰明，非常擅長他的工作領域。”
巴赫還讚賞了瓦格納的作品（他們後來一起寫了巴赫的第一張solo專輯）。巴赫透露，窮街當時差點選了安迪·華萊士（Andy Wallace）當製作人。 “在我買到傑夫.巴克利（Jeff Buckley）的《恩典（Grace）》後，每次聽的時候我都在想‘能和製作這張專輯的製作人一起合作真是太令人難以置信了’，“巴赫說，“我將來還想跟他合作，一定會很有趣的。”
（未完待續）
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