讀唐詩，人們似乎有個印象，就是李白的絕句和樂府寫得極好，但好的律詩作品不多。其實這是一種誤覺，我們看看李白早期的律詩其實對仗格律是極為工整的，只是由於其天馬行空的個性，不喜歡受格律束縛，所以後來相對寫得少一些。
與七律相比，李白的五律創作甚多，風格多種多樣，有的豪放灑脫，有的清秀亮麗，有的樸素自然，但無不是自然天成，巧奪天工，足以和杜甫王維等代表著全唐五律的最高水平。清代詩評家沈德潛雲：“逸氣凌雲，天然秀麗，隨舉一聯，知非王摩詰、孟襄陽詩也。”
下面小編挑選了幾首最具代表性的作品與大家一起分享：
渡荊門送別
渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
這恐怕是李白最有名的一首五律，氣勢壯闊，眼界高遠，有著高度的概括力，為我們描繪了一幅真實的荊楚山水畫卷。“山隨平野盡，江入大荒流”一聯，氣勢宏大，成為千古名句。“月下飛天鏡，雲生結海樓”再次將意境開拓，且更具清雄之美。我們常說“盛唐氣象”，這種魄大的筆力，壯闊的胸懷，別說宋元明清，即使在中晚唐人的集子中都難以找到。最後以“仍憐故鄉水，萬里送行舟”悄悄作結，高舉輕放，關合題目“送別”二字。
送友人
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
這是李白的一首送別名篇。現代人科訊和交通發達，往往對古人送別詩的離愁很難體會。古時舟行千里，馬走數月，下次見面，已不知何時，永遠不能再見面都有可能， 不禁讓人潸然淚下。於是，詩人的孤寂和無奈，行諸筆端，往往便成妙文。
與夏十二登岳陽樓
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來。
雲間連下榻，天上接行杯。
醉後涼風起，吹人舞袖回。
此詩非常靈動。沒有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠、開闊、高聳等情狀落筆，卻無處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡。"雁引愁心去，山銜好月來"工整而又詼諧，使全詩充滿美的意境。一個“銜”字，賦予本是靜止的山以動感，讀之令人神往。
秋登宣城謝眺北樓
江城如畫裡，山曉望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風懷謝公。
這是一首寫景遣懷之作，李白的五律，有一個最大的特點，寫得甚至不像律詩，靈動如古體，明快如七絕，不是苦心經營出來的。 簡單明白的文字，蘊含著唯美的意境。
聽蜀僧浚彈琴
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，餘響入霜鍾。
不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
全詩清晰俊逸，色澤秀美，無論立意、構思、起結、承轉，或是對仗、用典，都經過一番巧妙的安排，卻不著痕跡，有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然之美，
宮中行樂詞•其七
寒雪梅中盡，春風柳上歸。
宮鶯嬌欲醉，簷燕語還飛。
遲日明歌席，新花豔舞衣。
晚來移彩仗，行樂泥光輝。
《宮中行樂詞》原有十首，現存八首。這是太白作為“宮中詞臣”時的作品，還帶有齊梁宮體緣情綺靡的味道。但瀟灑出塵的謫仙人太白，豈可與外面的那些妖豔貨色同日而言？如首聯“寒雪梅中盡，春風柳上歸”便可做一副上好的春聯。全詩不見豔俗，顯得清新明快。
塞下曲•其一
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
前六句寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉語，音情突變，直是別開生面。
贈孟浩然
吾愛孟夫子，風流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
本詩大致寫於寓居湖北安陸時期（727──736），此時李白常往來於襄漢一帶，與比他長十二歲的孟浩然結下了深厚友誼。詩的風格自然飄逸，描繪了孟浩然風流儒雅的形象，同時也抒發了李白與他思想感情上的共鳴。
訪戴天山道士不遇
犬吠水聲中，桃花帶雨濃。
樹深時見鹿，溪午不聞鍾。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
無人知所去，愁倚兩三松。
《訪戴天山道士不遇》李白早年在戴天山讀書時所作的五律。此詩主要寫作者上戴天山的所聞所見，描繪了一幅色彩鮮明的訪問道士不遇圖，通篇著意於寫景，真實自然，生動形象地再現了道士世外桃源的優美生活境界。全詩風格清麗，充滿著年輕人的朝氣與孜孜以求的探索精神。
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