前段時間網上有一波續詩的熱潮。有個朋友很喜歡“我有一壺酒，足以慰風塵。” 兩句，發了個帖子求續詩。一石驚起千層浪，網絡上各路人馬紛紛出動，直接把這兩句詩捧成了現象級的金句。
這兩句並非原創，來自韋應物的《簡盧陟》：
可憐白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱。
澗樹含朝雨，山鳥哢餘春。我有一瓢酒，可以慰風塵。
韋應物這個人呢，寫詩高古淡泊，不守格律。簡盧陟就是寫封信給他侄兒盧陟的意思，大意是安慰兵途困頓之意，全詩並不難懂，就不詳解了。
但是為什麼說他又不算律詩呢？平仄完全不對。看首聯“未遇知音人”，三平尾，大忌，而且沒有拗救。從他整首詩的隨意，閒談一樣的筆法來看，並不是故意為之，再像杜甫一樣精巧拗救。《簡盧陟》就是隨性而寫，是古風。
再看最後兩句：“我有一瓢酒，可以慰風塵。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那麼網上的人挪用了這兩句開頭來續詩，可想而知能續出個什麼玩意。自然也只能古風。古風以意為先，所以續者雖多，精品極少。
韋應物是中唐詩人。年輕時飛揚跋扈，橫行帝都。這是他自己說的《逢楊開府》：
少事武皇帝，無賴恃恩私。身作裡中橫，家藏亡命兒。
朝持樗蒲局，暮竊東鄰姬。司隸不敢捕，立在白玉墀。
節選
仗著自己在玄宗身邊當差，不學無術，為害鄉里，早上賭博，晚上偷情，還沒人敢抓。玄宗歸天之後，頓時失勢，幸虧年紀不大，當了六年差，也才二十一，奮發苦學，倒是做了官了，詩歌上也精進，和劉長卿一同成為中唐代表人物，又和王維，孟浩然，柳宗元並列“王孟韋柳”，算得上田園派詩人的翹楚。
他也算是半路學詩而成就頗高的典型，所以大家學詩不要怕晚，啥時候都行。
我們來看他的代表作《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
這個咱們都非常熟悉了，純寫景，意境空曠，山野情趣。但實際上從格律來看，二句和第三句平仄是“失黏”的。按正常格律，第三句和第二句的平仄應該相似，但是這裡沒有，這也有個名堂，叫做“折腰體”。不過我們讀韋應物的詩多了，就會發現不少這方面的問題。
可能也是因為半道出家，對格律體的各種要求覺得有些窒手窒腳，所以寫的時候並沒有特別去要求自己。這和現在很多人寫詩的想法是一樣的，只要意境到了，不在乎平仄。但是韋應物的意境是到了，你那不合平仄的“詩”真的意境到了？大家不妨多思考。
中唐是個比較特殊的時代。國運上被安史之亂攔腰斬斷，雖然有中興氣象，終歸還是往衰敗滑落。各種寫詩的套路被盛唐詩人玩盡，中唐詩人有很多優秀才子，卻無法在詩的路上繼續上升。李杜已經到了頂峰，無法超越。加上大時代的隱隱向下，劉長卿，韋應物的詩漸漸都有了一些隱逸的味道。所以，晚唐體的隱逸和頹廢的根本，其實在大曆詩人時期就已經萌芽。
韋應物的田園詩和王維不一樣，王維是貴族，空靈高貴。和孟浩然也不一樣，孟浩然就是個農民般的熱愛，沒有仕途，國運的困擾。韋應物時期，大唐從極盛轉向衰落，中唐詩人心中的陰影可想而知，所以他們的創作無一例外的都有歸隱的心思。但是比柳宗元呢，又稍微緩和一點，柳宗元寫田園詩，純粹就是一路流貶一路寫。
再看一首，《寄李儋元錫》：
去年花裡逢君別，今日花開已一年。
世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。
身多疾病思田裡，邑有流亡愧俸錢。
聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。
這首詩倒是嚴格合律。講的是聽說朋友要來，回憶過去。卻絲毫沒有“有朋自遠方來”的喜悅，整首詩沉浸在憂傷裡。有對美好事物流逝的遺憾和無奈，有對世態炎涼、世事難料的不安，更有的是對未來生活的迷茫。
在安史之亂後，唐代文人士子都陷入了這種無法抵抗、難以駕馭的悲傷之中。文辭雖美，立意卻憂傷，低沉，再無盛唐飛歌的昂揚，間接衍生了晚唐體。
閱讀更多 梧桐樹邊羽 的文章
